INSIDE STAR TREK: THE REAL STORY 12 страница

Боб Джастман:

Иногда мы намеренно вставляли в сценарий дополнительные кадры, чтобы цензоры NBC могли их вырезать. Если было необходимо, мы могли использовать их для торга. Но бывали случаи, когда мы использовали для этого реальные кадры.

В “Маленькой личной войне” Марк Дэниэлс снял сцену, в которой стройная местная девушка, сыгранная актрисой Нэнси Ковак, купалась под небольшим водопадом. Мы соединили те кадры с кадрами капитана Кирка, стоявшего неподалеку и буквально пускавшего слюни. А так как Нэнси была обнажена до пояса, Марк сделал так, чтобы она стояла спиной к камере. Однако, если хорошенько приглядеться, можно было увидеть небольшой кусочек груди Нэнси. Эд Милкис просмотрел эпизод перед тем, как мы направили его NBC для одобрения.

Эд Милкис был в ужасе:

− Боб, как ты, черт возьми, планируешь протащить этот момент? У NBC случится сердечный приступ, и они так все покромсают, что ничего не останется».

− Сколько он длится?

− А, около пятнадцати футов пленки (десять секунд)

− Но у нас же отснято больше материала?

− Конечно, намного больше. Но нам очень повезет, если останется хотя бы половина того, что там есть сейчас.

− Добавь туда еще пятнадцать футов и отправь им.

− Ах ты мерзавец, - усмехнулся Эд.

Мы вставили дополнительные кадры и направили эпизод цензорам. Зная, что “Маленькая личная война” будет направлена NBC для их одобрения, они предупреждали нас:

«Пожалуйста, сделайте так, чтобы поведение Ноны оставалось в рамках уместного на телевидении; то же самое касается и ее наряда, а также ее объятий с Тайри и с Кирком. И избегайте откровенных поцелуев».

Когда они вернули нам просмотренный эпизод, их реакция была вполне предсказуемой:

− Вы не можете показывать на телевидении такие вещи. Можно даже увидеть часть ее… ее…

− Сиськи?

− Груди, Боб, груди. Вам придется убрать этот момент.

− Но это важная сюжетная точка. Мы не можем ее вырезать!

За этим последовали длительные разглагольствования с обеих сторон. В конце концов как разумные люди мы достигли компромисса:

− Если вы сократите этот момент наполовину, мы одобрим эпизод.

− Отлично! Спасибо…

− Направьте нам его снова после редактирования.

− Вы что, мне не доверяете?

− Конечно, доверяем, но на всякий случай все равно направьте.

Мы убрали добавленный ранее материал, и они одобрили эпизод ровно в том виде, в котором он был сделан изначально. Они получили то, что хотели, так же, как и мы.

Но настоящее удивление ждало нас впереди, когда эпизод был показан Департаменту программного вещания NBC. Он не понравился даже Стэну Робертсону, хотя в нем было много действия, много волосатых примитивных инопланетян в мохнатых звериных шкурах, бегавших вокруг и стрелявших друг в друга из лука, много непонятных заклинаний, лечение загадочными растениями – и множество опасностей для капитана Кирка и компании.

Эпизод “Маленькая личная война”, в конце концов, был всеми одобрен и показан 2 февраля 1968 года. К нашему удивлению, Стэн Робертсон, похоже, так никогда и не понял, что история задумывалась как аллегория на растущие «полицейские меры» во Вьетнаме. На самом деле, никто на NBC не увидел связи и не дал нам нагоняй. Но телезрители это заметили, и мы стали получать от них письма. Много писем.

Герберт Солоу:

Все знали, что низкорейтинговые сериалы лучше всего идут летом, так как телезрители решают посмотреть то, что они не смотрели осенью, зимой и весной. И за лето рейтинги действительно выросли. Но, едва закончились летние повторы и “Стар Трек” вышел на экраны в новое время, его рейтинги снова стали падать.

В феврале 1967 года компания Gulf and Western объявила о своем желании приобрести Desilu, на что они готовы были потратить семнадцать миллионов долларов. А так как они уже приобрели Paramount Pictures, то они намеревались произвести слияние двух студий, располагавшихся по соседству. В начале мая 1967 года Герберт Солоу официально прекратил работу на Desilu и был назначен вице-президентом по программному вещанию Paramount Television.

Герберт Солоу:

После четырех лет, проведенных в попытках возродить студию, я получил напечатанное послание от Люси с пометкой: «Всем сотрудникам», в котором говорилось:

«… Я продала студию. Спасибо за все. С любовью, Люси».

В конце был напечатан логотип шоу ««Я люблю Люси» в виде сердечка.

Наверное, я должен был быть благодарен за эту записку. В любом случае это было лучше, чем бомба в конверте.

Хотя официальной датой приобретения Desilu компанией Gulf and Western было 2 июля 1967 года, Люси вернулась на студию за день до этого, чтобы принять участие в церемонии разрезания ленточки. Люси и Чарли (Чарли Блудорн, глава и основатель Gulf and Western – прим. переводчика) вместе взялись за ножницы, и шаткий металлический забор, не одно поколение отделявший две студии друг от друга, упал. По сути дела, “Стар Трек”, “Миссия: невыполнима” и “Мэнникс” теперь принадлежали Gulf and Western и Paramount Pictures. Дальнейшая история показала, что покупка одного лишь “Стар Трека”, низкорейтингового убыточного сериала, шедшего на NBC, стала одним из самых впечатляющих финансовых ходов в индустрии развлечений.

Герберт Солоу:

В конце лета 1967 года моему секретарю Лидии позвонил секретарь Джона Рэйнолдса (нового главы Paramount Television – прим. переводчика). Финансисты Gulf and Western ознакомились с цифрами по Desilu и были обеспокоены. Чарли Блудорн хотел лично прийти и посмотреть на то, что происходит на самом деле.

Так как я пока располагался в своем прежнем офисе, я пошел на территорию Paramount, чтобы встретить там Блудорна. Пока мы с Чарли шли на съемочную площадку “Стар Трека”, я смог увидеть в нем ту силу и энергию, которые сделали его успешным. А еще я увидел то, что Чарли не имел ни малейшего представления о том, как снимаются фильмы.

Никто на съемочной площадке не узнал Блудорна, а мое присутствие там никого не волновало. Так что все происходило как обычно. Режиссер Марк Дэниэлс сделал несколько дублей, пока не получил нужное выражение на лице Шатнера. Поворот головы Нимоя занял пару дублей, а на Нишель Николс, говорящую «Канал связи открыт…» ушло как минимум пять.

Блудорн смотрел на это, не веря своим глазам. Он подал мне знак, и мы вышли на улицу.

«Слушай, Герберт, теперь понятно, почему этот сериал стоит так дорого. Почему вы позволяете режиссеру снимать одну и ту же сцену снова и снова? Это же неэффективно с финансовой точки зрения. Я хочу, чтобы этого больше не было».

Чарли направился в сторону Paramount, бормоча что-то про голливудских «психов». А я быстро понял, что попал из огня в мир корпораций. А впереди нас поджидало еще больше корпоративного бизнеса.

Боб Джастман:

Вскоре на нас обрушился еще один удар. И это был очень мощный удар. Он вызвал ударную волну, которую можно оценить очень высоко по шкале Рихтера для киностудий. И по моей собственной. (Речь шла о том, что вскоре Герберт Солоу был вынужден покинуть Paramount, что в пресс-релизе было объяснено «различиями во взглядах на менеджмент» - прим. переводчика).

Мы все были расстроены уходом Герба. Он был архитектором успеха Desilu, выпустившим на экран три новых сериала: “Стар Трек”, “Миссия: невыполнима” и “Мэнникс”. За время своей работы он привлек на студию самых креативных и талантливых людей из тех, кого он мог пригласить, заставлял телекомпании покупать то, что эти талантливые люди создавали, и защищал нас и наши сериалы тогда, когда им что-то угрожало. В первую очередь, “Стар Трек” без него вообще бы не появился. И без него борьба за то, чтобы оставить “Стар Трек” в эфире, стала еще более безнадежной.

Боб Джастман:

Когда приблизились рождественские каникулы, все начали спрашивать: «Что там слышно насчет нового сезона? » Все знали, что новое время в телепрограмме не помогло поднять рейтинги, и были настроены не слишком оптимистично.

На ежегодной рождественской вечеринке мы показали подборку «запоротых» моментов. Всем было весело, но за всем этим чувствовалась напряженность, особенно среди актеров.

Все сходились во мнении, что Билл Шатнер был «профессионалом» в полном смысле этого слова. И до той рождественской вечеринки на съемочной площадке номер 8 никто и не подозревал, что капитан Кирк не умеет воспринимать критику.

По ходу праздника Шатнер произнес тост, за котором последовала короткая спонтанная речь, обращенная ко всем присутствующим. Это была подбадривающая речь, в которой он хвалил всех за работу и предсказывал “Стар Треку” долгожданную победу в войне телевизионных рейтингов.

Как знать? Возможно, он видел себя обладателем Эмми за «лучшую главную роль в драматическом телевизионном сериале». Если бы усердная работа была решающим фактором, то он без проблем мог бы выиграть. Закончив свою речь предсказанием того, что «“Стар Трек” будет украшать своим присутствием телеэфир еще много лет», он выслушал последовавшие аплодисменты и направился к барной стойке.

«Налейте мне еще», - сказал он. Пока он ждал, монтажер Джим Бэллас подошел к бару с той же целью.

− Хорошая речь, Билл, - заметил Бэллас.

− Спасибо. Ну, давай выпьем.

Бэллас продолжил:

− Я занимался монтажом эпизода “Окончательная победа” (“The Omega Glory”), и это было просто ужасно.

− Серьезно?

− Ну, знаешь, Билл, все говорят, что ты хороший актер…

− Спасибо. Мне самому нравится так думать.

− … но ты всегда слишком явно изображаешь свои реакции. И в этом эпизоде с этим было еще больше проблем, чем обычно. Мне от этого становится еще сложнее…

− Что???!!!

− … потому что их так сложно избегать. Камера все видит, ты же знаешь. Почему бы тебе не…

Шатнер взорвался. Последовал обмен бранными словами. Вокруг собрались люди. Шатнер кричал на Бэлласа, упрямый Бэллас отвечал ему тем же. Никто не собирался отступать. Опасаясь, что они перейдут к драке, некоторые из присутствовавших поспешили их разъединить. Позднее Шатнер пришел к Родденберри и выразил свое недовольство. Джим Бэллас, работавший над последним эпизодом того сезона, так его и не закончил. Его заменил Билл Брейм. К третьему сезону Бэллас так и не вернулся.

А Шатнер так и не получил Эмми за лучшую роль.

…

Съемки последнего эпизода второго сезона завершились 10 января 1968 года. Эпизод назывался “Задание: Земля” (“Assignment: Earth”) и задумывался Родденберри как пилот для спин-оффа, эпизода в составе сериала, которому планировали дать новую жизнь в качестве основы для самостоятельного сериала. Родденберри понимал, что если “Стар Трек” закроют, “Задание: Земля” поможет ему не остаться без работы.

Пилоты для спин-оффов всегда сталкиваются с необходимостью служить двум господам одновременно – и служить им хорошо, как в качестве достойного эпизода, так и в качестве отличного пилота. Осознавая эти сложности, Родденберри не только потратил на доработку сценария Арта Уоллеса больше времени, чем обычно, но и решил участвовать во всех стадиях работы над эпизодом.

Боб Джастман:

Джин занимался всем: декорациями, реквизитом, спецэффектами, поиском актеров, поиском черной кошки и костюмами – особенно костюмами.

Одежда, которую должен был носить потенциальный ведущий актер нового сериала Роберт Лэнсинг, не была проблемой. Он был одет в то, что полагалось носить уважающему себя инопланетному гостю: костюм от “Brooks Brothers” и классический галстук. Но, благодаря странным взглядам Джина на повседневную женскую одежду, напарница Лэнсинга, Тери Гарр, сделала модное заявление, которое остановило развитие модной индустрии на как минимум несколько сотен световых лет. Я смиренно наблюдал за тем, как Джин, вернувшись к своим старым уловкам, не давал отдохнуть дизайнеру по костюмам Биллу Тейссу, подгибавшему в одном месте и подрезавшему в другом в надежде довести до ума то, что было шерстяной юбкой, сделанной, похоже, из коврика на полу у моей тети.

Тери, выросшая в семье артистов, понимала все тонкости шоу-бизнеса и не возражала, когда прямо перед началом ее первой сцены Джин решил еще немного поработать над костюмом. Он встал на колени, ухватил край ее и без того короткой юбки и сказал Биллу Тейссу: «Она слишком длинная, Билл». Тери закатила глаза.

Тейсс возразил: «Но, Джин, ее наряд скроен по косой. Это будет выглядеть… глупо».

Джин продолжал настаивать: «Нет, все будет прекрасно. Укороти на три дюйма». Билл закатил глаза. Джин согласился на компромисс: «Ну ладно, на два».

Тейсс вздохнул, взял Тери за руку и отвел в гардеробную. За ними, тоже закатив глаза, последовала портниха. Пять минут спустя они вернулись. Юбка Тери стала заметно короче.

«Ну вот, - сказал Джин, - теперь все прекрасно».

Когда Тери позвали на съемки первой сцены, она выглядела смущенной. Но Джин был доволен как слон:

− Просто великолепно. Это снова нечто. Ведь так, Билл?

− Как скажешь, Джин.

− Нет, Билл, ты ничего не понимаешь. Нам нужно, чтобы зрители ее заметили. Она должна выглядеть необычно.

− Так и есть, Джин. Поверь мне.

Несмотря на старания Джина, “Задание: Земля” не стал ни хорошим эпизодом, ни отличным пилотом. Он не был даже просто хорошим пилотом. По правде говоря, его уровень был ниже среднего, и эпизод был сразу забракован телекомпанией в качестве пилота для нового сериала. Итак, съемки второго сезона завершились – не на грустной ноте, но и не на мажорной ноте.

Благодаря заранее написанным сценариям, более эффективной работе и большему опыту актеров и членов съемочной группы, а также наличию постоянных декораций, нам удалось уложиться в выделенное финансирование.

…

Боб Джастман:

К концу второго сезона Джин стал тратить на работу все меньше и меньше времени, предпочитая весело проводить время с Мэйджел. Он приобрел мотоцикл и костюм из черной кожи. У Мэйджел тоже был подобный наряд. Когда Джин, верхом на небольшой “Хонде”, с Мэйджел за спиной, мчался от офиса к воротам студии, это было тем еще зрелищем.

Герберт Солоу:

Не так много картинок прочно остается в памяти на всю жизнь, но одна из них имела место на углу бульвара Уилшир и Баррингтон-авеню в Лос-Анджелесе. Это произошло прохладным февральским вечером, когда я и мои дочери сидели в машине и ждали смены сигнала светофора. Я взглянул налево, чтобы посмотреть, что за машина создает так много шума, и уперся взглядом в “Хонду”, на которой устроились два самых модных байкера из всех, что я когда-либо видел. Они были одеты в лучшие из кожаных костюмов, сапоги и черные шлемы; даже мотоцикл блестел черным. «Поразительно, что в наши дни могут себе позволить сумасшедшие тинэйджеры», - удивился я.

Но, когда я опустил окно, чтобы получше разглядеть парочку, «тинэйджеры» повернулись ко мне, чтобы посмотреть на своих соперников в соревновании под названием «давай сожжем резину». Я смотрел на Джина Родденберри и Мэйджел Баррет. Шок был обоюдным. Никто не произнес ни слова. Наконец, сменился сигнал светофора, и они умчались прочь.

Одна из моих дочерей спросила: «Папа, это был Джин Родденберри? »

«Ха, милая, - сказал я. - Искренне надеюсь, что нет».

Боб Джастман:

Джин начал сворачивать свои собственные «сигареты». Он знал, что я этого не одобрял, и пытался убедить меня, что «В травке… эээ… нет ничего плохого. Ты сам должен попробовать. У нее… эээ… нет никаких побочных эффектов в отличие от алкоголя и табака. Ее нужно…эээ… легализовать, но у этого слишком много… эээ… влиятельных противников, например… эээ… производители алкоголя и сигарет».

То, что я слышал, не укладывалось у меня в голове. Я подумал: «О чем ты таком говоришь? Ты же бывший коп. Как давно ты куришь эту дрянь? » Но я не произнес этого вслух. В конце концов, это была его жизнь. Но я был разочарован.

Джин увидел, как я покачал головой, и улыбнулся. Больше мы не возвращались к этому вопросу.

Позднее, когда Джин Родденберри и Мэйджел Барретт поженились, Джин нашел себе увлечения, далекие от телевизионного бизнеса. Казалось, жизнь на грани риска имела свои привлекательные стороны для них обоих, но в особенности для него.

Много лет спустя Родденберри признался писательнице Ивонн Ферн для ее книги, что его сексуальная жизнь проходила по его собственным правилам:

“Я живу согласно своим убеждениям. Иногда бывает, что мне хочется секса, и я так и делаю. Когда это кажется мне правильным. Люди могу сказать: «О, этот Джин Родденберри! Он подлец и изменник. Они могут осуждать меня за то, что я нарушал данные мной клятвы. Но на самом деле я никогда их не давал. Я не мог связать себя соглашением, которое лишало бы меня части себя самого. У нас с Мэйджел было свое собственное соглашение».

Возможно, и так, но, существовало соглашение или нет, люди считали, что такая безоговорочная любовь приносила Мэйджел страдания.

Боб Джастман:

У Джина была еще одна сторона натуры, которая смущала меня даже больше.

Казалось бы добрый, Джин иногда показывал садистскую сторону своей натуры, когда на вечеринках в присутствии Мэйджел делал намеки на свои романы с другими женщинами. Ее реакция, похоже, была ему приятна. Она выглядела уничтоженной, и я очень ей сочувствовал.

Позднее, оставшись с ним наедине, я попытался достучаться до его совести: «Это жестоко, Джин. Ты делаешь ей больно, когда говоришь такие вещи».

Но, как ни странно, Джин находил в этом какое-то извращенное удовольствие. Он улыбнулся: «Ты…эээ… ошибаешься, Боб. Ты не… эээ… знаешь ее так, как знаю ее я. Кроме того, это… эээ… добавляет в отношения… эээ… немного перца».

ПОСЛЕДНИЙ СЕЗОН

В ноябре 1967 года журнал “TV Guide” опубликовал письмо одного из телезрителей, который жаловался, что второй сезон мало походил на то, что было обещано первым сезоном.

Мнение зрителя всерьез обсуждалось Джастманом и Родденберри. Джастман был особенно обеспокоен тем направлением, в котором двигался сериал в связи с недостатком времени и денег, а также в связи с желанием NBC привлечь больше зрителей, сделав сериал менее соответствующим жанру научной фантастики и более похожим на приключенческий жанр.

Боб Джастман:

Джин пообещал, что уделит больше внимания тем сценариям для текущего сезона, которые еще были в работе. «А в следующем сезоне, Боб, мы сфокусируемся на научно-фантастических идеях и сюжетах, которые заставят зрителей больше думать. Я лично напишу несколько сценариев. У меня есть несколько идей, которые тебя поразят. Но это если третий сезон будет вообще».

Я улыбнулся, зная, что он уже начал обдумывать свою вторую «кампанию по спасению “Стар Трека”».

После «переезда» на пятницу рейтинги нисколько не улучшились. Перспективы нового сезона были призрачными. Но появилась новая сила – трекки! (По крайней мере, так они тогда назывались. Теперь их называют «треккеры»). Еще до начала рождественско-новогодних каникул Родденберри начал заниматься организацией своей «кампании номер два».

В сентябре 1966 года на Всемирном конвенте научной фантастики Родденберри познакомился с преданной поклонницей научно-фантастического жанра «Биджо» (сокращение от Бетти Джо – прим. переводчика) Тримбл и ее мужем Джоном. Джин покорил ее тем, что разрешил взять привезенные им костюмы и продемонстрировать их на конкурсе среди фанатов. Он очень быстро понял, что Биджо Тримбл была центральным персонажем во вселенной поклонников научной фантастики. Она обладала необходимой энергией и связями, помогавшими Родденберри продвигать “Стар Трек”, а значит, и свою собственную карьеру.

Биджо Тримбл, Джордж Такей, ДеФорест Келли и еще одна активная поклонница “Стар Трека” Джоан Уинстон

Боб Джастман:

Я заметил постороннюю девушку, бродившую рядом с нашим офисом. Похоже, она была в хороших отношениях с Джином и частенько бывала у него в офисе. Когда я там появлялся, она обычно уходила.

Однажды я спросил:

− Джин, это еще кто?

− А, это Биджо.

− Би-джо?

− Да. Она пользуется большим влиянием среди наших фанатов. Я обратился к ней, чтобы она помогла нам с нашей кампанией по написанию писем.

− НАШЕЙ кампанией? Какой кампанией?

Тут Джин раскрыл свою стратегию по продлению сериала на следующий сезон. Используя свои контакты, Биджо проводила масштабную общенациональную кампанию. Джин организовал для Биджо аренду офиса, а студия должна была возместить ее расходы.

Джин торжествовал: «Мы засыплем NBC письмами протеста по самые уши. А они так никогда и не узнают, кто нанес им этот удар». Затем он добился от меня обещания секретности. Если бы NBC узнала, кто организовал всю эту кампанию, для “Стар Трека” – и для него – все было бы кончено.

Вскоре кампания Биджо начала приносить плоды. Почтовые служащие начали жаловаться на мешки писем, которые им приходилось доставлять NBC. Их количество росло в геометрической пропорции.

Герберт Солоу:

Мне не пришлось долго ждать того, как Герб Шлоссер вызовет меня к себе. Уже второй год подряд NBC получала тысячи писем с протестами по поводу «закрытия “Стар Трека”». Шлосс убедил меня в том, что такое решение еще не было принято. На самом деле, многие на NBC высказывались в пользу продолжения “Стар Трека”. NBC стала понимать, откуда растут ноги. Но у них не было никакой возможности доказать участие Джина. А так как объемы писем продолжали расти, а их тон становился все более резким, кампания Родденберри не способствовала тому, чтобы вызвать расположение NBC к «трекки».

В своей книге “Я не Спок” Леонард Нимой утверждал, что в период между 1 декабря 1967 года и 1 марта 1968 года NBC получила 114677 писем. Обычно, когда какой-нибудь сериал находился на пороге закрытия или уже был закрыт, NBC получала от 2500 до 4000 писем. Если закрывали сериал с особенно преданными поклонниками, это число могло вырасти до 5000-6000 писем.

Герберт Солоу:

В середине 60-х годов студенты Калифорнийского университета в Беркли показали молодым людям во всей Америке, что демонстрации были хорошим и приносящим результат методом. Найди повод – начни демонстрацию.

Один из студентов Университета штата Калифорния в Нортридже проходил практику в департаменте по работе с прессой NBC. Он работал под руководством вице-президента по связям с общественностью Хэнка Ригера.

В один из обычных рабочих дней Ригер услышал две новости, пошатнувшие его спокойствие. Первая новость пришла от практиканта, который владел инсайдерской информацией:

− Комитет по спасению “Стар Трека” собирается устроить пикет у NBC.

− Устроить что? - спросил Ригер.

− Я член этого комитета у себя в университете. Мы не хотим закрытия “Стар Трека”. Все это часть большого общенационального движения.

− Ну, нас и раньше пикетировали. Сам знаешь, с десяток людей с плакатами.

− Но здесь все будет иначе, мистер Ригер. Я думаю, там будет больше, чем десяток людей. Намного больше.

Вскоре последовала вторая новость. Представитель местного департамента полиции предупредил, что группа студентов Калифорнийского технологического института обратилась за разрешением на демонстрацию под окнами NBC и получила его. Он продолжил: «Наш департамент собирается подтянуть силы. Они говорили о тысячах протестующих».

Несколько дней спустя орды скандирующих студентов прошагали по улице Аламеда и собрались на лужайке перед зданием NBC. Джерри Стэнли и Хэнк Ригер вышли из здания, чтобы поговорить с демонстрантами.

Их лидеры кратко и вежливо обозначили свое желание и дальше видеть “Стар Трек” на NBC и вручили письменную декларацию своих требований. Джерри и Хэнк сделали очень вежливое заявление: «NBC ценит ваш интерес к “Стар Треку”. Здесь на западном побережье мы поддерживаем продление сериала. Наше руководство в Нью-Йорке, несомненно, примет ваши взгляды во внимание».

Встреча прошла без какой-либо конфронтации. Можно даже сказать, что она носила дружественный характер, так как западное отделение NBC по сути поддержало продление сериала и подтолкнуло свое высшее руководство в Нью-Йорке к тому, чтобы дать “Стар Треку” еще один шанс.

По сей день Хэнк Ригер считает, что та демонстрация была одним из решающих факторов в принятии решения о продлении “Стар Трека”.

И никто, абсолютно никто не знал, что во время демонстрации ее истинный организатор, никем не узнанный, сидел на своем мотоцикле со шлемом на голове, наблюдая за происходящим и довольно улыбаясь.

Пикет у здания NBC

Но телефонные звонки, письма и массовое пикетирование были не единственным оружием осады. Однажды вечером, когда руководители NBC пошли домой, они к своему раздражению обнаружили на бамперах своих автомобилей наклейки с надписью «Мистера Спока в президенты! ». Никто из людей, вовлеченных в кампанию, не взял на себя ответственность за это необычное политическое заявление.

Тем не менее, в марте 1968 года Родденберри попросил у Paramount компенсировать расходы, персонально им понесенные в связи с кампанией по «спасению “Стар Трека”».

Первой строчкой в списке шли «5000 наклеек на бамперы с надписью «Мистера Спока в президенты! »

К счастью для Родденберри, руководители NBC так никогда и нашли источник появления тех самых наклеек.

Они с недовольством реагировали на все манипуляции, но второй год подряд прямо в эфире фанатам “Стар Трека” объявили, что сериал будет продлен на следующий сезон.

Родденберри уже знал об этой новости и вскоре после этого объявления направил телеграмму всему актерскому составу, с подтверждением того, что они остаются вместе на третий сезон. Леонард Нимой, всегда находившийся на страже своего персонажа, мистера Спока, провел долгий разговор с Джастманом по поводу того, как был прописан его персонаж на протяжении уже завершившегося второго сезона.

Боб Джастман:

Многое из того, что говорил Леонард, имело смысл. Так как он де-факто был звездой “Стар Трека”, то, чем лучше мы использовали бы его талант, тем большую пользу это принесло бы всему сериалу. Как мог бы это сформулировать сам вулканец: «Было бы логично, если бы все сценаристы осознали важность Спока и брали его в расчет с самого начала процесса подготовки сценариев».

Я предложил ему изложить все свои жалобы на бумаге (в логичной манере) и направить их Джину, а не ходить к нему лично и не нарываться на возможный конфликт. Если бы Леонард прижал Джина к стенке, это не пошло бы ему на пользу. Будет лучше, если Джин «переварит» письмо в одиночестве и найдет в нем рациональное зерно. Моя теория была такова: «Пряник заведет вас дальше, чем кнут».

Леонард написал Джину служебную записку и направил мне ее копию с пометкой «конфиденциально» и словами благодарности. Он начал ее так:

«Уважаемый Джин,

Мне очень приятно знать, что именно ты сидишь за продюсерским столом и обсуждаешь с писателями сюжеты на следующий сезон. В глубине души я знаю, что твой талант, твой вкус и твои усилия оставят “Стар Трек” на высоком уровне, несмотря на огромные сложности, сопровождающие этот проект. Одним словом, я считаю, что у нас с тобой общие цели, и мне хотелось бы воспользоваться этой возможностью, чтобы высказать некоторые мысли по поводу мистера Спока».

Затем Леонард долго распространялся о том, как «… за короткое время в этом персонаже было создано больше разных граней, чем в целой группе из нескольких телевизионных персонажей».

После этого он обозначил свои жалобы по поводу использования персонажа во втором сезоне:

«Постараюсь быть честным. Было несколько моментов, очень меня порадовавших. Но, оглядываясь назад, можно сказать, что роль Спока свелась к:

1) Поднятой брови

2) «Поразительно» … «логично» … «нелогично»

3) Вулканскому нервному захвату

4) «Извините капитан, но на данный момент, основываясь на имеющейся информации, я не могу дать вам ничего более точного, чем…»

5) «Это планета класса М, капитан, наподобие вашей Земли, способная поддерживать жизнь…»

6) Несколько комедийных диалогов между Споком и Маккоем, часто незначительных по своей сути, обычно сопровождавшихся: «Джентльмены, хватит ссориться, мне нужны ответы, а не перебранки» (капитан Кирк).

Дальше Леонард жаловался на то, как часто он был участником сцен, в которых у него не было совсем никакой роли:

«Джин, не могу сосчитать, сколько раз я встречал такие сцены: «Входят Кирк и Спок; затем следует несколько страниц диалога, в котором Спок не делает ничего, кроме того, что поднимает бровь, а затем Кирк и Спок уходят. Бывали случаи, когда сценарист совершенно упускал из вида то, что Спок тоже присутствует в сцене, и забывал написать, что Спок уходит вместе с Кирком, заканчивая сцену так: «Кирк уходит».

⇐ Предыдущая 5 6 7 8 9 10 111213 14 Следующая ⇒