АЛЕКСАНДРА АЛЁШИНА 13 страница

-Ты реально курить бросил? – Глебу уже нехорошо было от нашего разговора – и обрывать его он тоже не хотел – вот нужно ему это было – выворотить изредка душу наизнанку, разобраться в серьёзном. – Правда бросил, да?

Я опять кивнул:

-Да я и раньше особо не усердствовал.

-А мне-то как? – вздохнул Глеб.

-Иди на кухню покури. Мои домочадцы-то ведь не бросали.

Хотя из домочадцев, вообще-то, одна мать дымит – никакой Жданов ей не указ.

-Это из-за профессора Жданова? – вспомнил про него и Глеб.

-Ага, - рассеянно согласился я. – Да просто ведь и тебе противно смотреть на испитые бичовские рожи, только думаешь почему-то, что тебе это не грозит. А ещё как грозит. Всё что про алкогольный геноцид говорится – всё правда. Да и не многим мы этих бичей сами краше, когда пьяные.

Что-то изменилось. И во мне, и в Маленьком Фрице нашем, в Глебе? Разве нет? Но что-то и осталось. Есть бег времени по Вечности, а есть и преемственность. Что-то осталось и со времён того нашего первого разговора.

«Белая ночь» «DDT» всё так же стоит у меня на рабочем столе. И наш нерукотворный «Ветер» - опять же на песню «DDT». И Глеб хотел, чтобы именно его я включил. И я включил. На лице – ухмылочка, но я серьёзен. Просто привык надо всем подшучивать. И над тем даже, что и мне самому по-настоящему дорого. Да и голос серьёзен – не хочется на самом деле так уж иронизировать. А уж над самым дорогим, святым издеваться – тем более. Будь богом не Христос, а Шевчук, разве был бы я сатанистом?! Вряд ли… Необходимости такой не было бы…

Не слишком-то я внимательно слушал, что он говорит, и то, что сам говорил – тоже не помню. Но клип включил.

Этот разговор был словно бы продолжение того, зимнего. Рваный разговор, бестолковый, вроде бы – а просто можно начать с любого места, с любой мысли. Потому что словно и не прерывался – всегда шёл на уровне подсознания, телепатии, всего такого, что – есть и почти обычно, обыкновенно, но во что большинство людей, не умеющих видеть чудесное в обыденной жизни, не верит. Ведь чудесное не так уж и редко, а даже почти обыденно.

-Ну и чего мы добились? Клип Шевчуку склепали? А ему это надо?! Да у него на эту песню свой есть! А больше-то ничего! – заметил я только недовольно – а включить – это пожалуйста. Жалко разве?!

-Свой есть, говоришь? Это где он в замочной скважине стоит? Ну-ну! – не согласился Глеб.

-И что? И стоит. Зато там действительно Ветер чувствуется. Который вообще в мире хозяин. Который больше, чем даже Смерть. А у нас – что? Воскрешение… Которое пусть и было, но очень многое лишает смысла, хоть и по большому счёту хорошо. А у него: «Где ещё одну жизнь одну смерть обвенчала…» Не только в песне, но и в клипе тоже. В исконном, в шевчуковском.

-Да, конечно… - вздохнул Глеб. – Всё правильно. «Парой вспышек огня в эти смутные дни…» Всё, сдаюсь, виноват.

-То-то же! – усмехнулся я. – И вообще! Глебушка, прикинь! Какие люди всё-таки трусы. Вот для тебя есть что-то такое, что ты бы не смог переступить даже под страхом смерти, даже если б она была по-настоящему фатальной?

Глеб всерьёз задумался.

-Наверно, есть, - сказал в конце концов. – Чужая жизнь, как ни пафосно, выше своей. Для меня в том числе.

-Я не могу понять, как можно было оставаться, соглашаться жить в концлагере?! – с какой-то нездоровой горячностью заговорил вдруг я – попёрло меня куда-то не туда. Или, может, слишком уж туда – поди разберись. – Можно же найти способ покончить с собой?! Выжить, чтобы достойно жить потом?! Не верю!! Как жить с таким несмываемым позором?! Да позор это, позор! А я говорю позор! Многие не верят в бессмертие души? Да, в каком-то смысле мне легко рассуждать об этом – я-то даже не верю, я – знаю. Но неужели страх смерти сильнее позора – такого позора!?! Гордости сильнее?! Не представляю, как согласиться на такое позорное существование? Нет, я бы даже без надежды на возрождение оборвал бы его!!

-А где грань между тем позором, с которым жить ещё можно, а с каким уже смертельно унизительно? Мало разве и в обыденной жизни тоже и позора всякого позорного, и унижения? – как-то отстранённо спросил – то ли меня, а скорее – себя самого – Глеб.

-Много. Не знаю. Сам каждый решает. Или должен решать. В меру своей гордости и трусости, - зло рявкнул я на него. – Только я уверен, что то, что в концлагере – точно за этой гранью.

…Потом, несколько дней спустя, эти идеи я высказал на уроке истории, посвящённом Дню победы. Очередному, можно сказать. И не только эти. Про свинство человеческое говорил, когда о Войне вспоминаешь лишь девятого мая, ибо воспоминания настолько мучительны, что прячешься от них и пытаешься просто жить. Да, и я тоже такой же. И мне тоже оправдания нет…

Смерть достойна серьёзного отношения, и я в этом уверен не столько разумом, сколько сердцем, потому что больше просто не к чему относиться серьёзно. А война – это воплощение смерти и ненависти. Ненависти даже больше.

А Отечественная – через столько лет в сознании народа уже во многом воспринимается не просто как святыня, а как символ. Это как раз то, что никогда нельзя оскорблять, потому что не просто объективно свято, а свято – для такого огромного количества народа. Потому что большинство – подавляющее! – верило, за что воевало. Поэтому как бы ни относился я с уважением к патриотизму, в том числе к патриотизму белого нынешнего движения, всё же у скинов при всех положительных качествах много идей недопустимых своей именно кощунственностью, пусть даже и правильных. Но иногда и правильность ничего не решает и не оправдывает.

Антон Анатольевич во многом, если не во всём, со мной согласился, и даже компания Антона Киселёва слушала внимательно и не особо возникала. А я и сам не очень понимал, чего меня так несёт. Одно дело – между друзьями высказаться, другое – на уроке. Кто это когда принимал так уж всерьёз? Но с другой стороны Антон Анатольевич был всегда одним из тех энтузиастов, кто считает, что можно в перспективе прийти к тому, что уроки сведутся не к заучиванию материала, а к тому, чтобы учится мыслить. И в конце урока историк сказал:

-Подготовили бы вы группой к празднику концерт, а?!

***

-Чего это в последнее время – то ли гопотняка не осталось, то ли они от нас совсем отступились? – спросил Глеб.

-Пьеро спасибо скажи, - пожал я плечами. – Вместе с Ромичем его. А особенно самому Ромичу. – Помолчал и добавил: - С одной стороны вроде бы и правильный мужик этот Ромич. Да только вот я бы с ним за одним столом сидеть не хотел…

Мы вдвоём – и в две гитары, которые, так, между делом, но – тоже не забыты – сидели на школьной спортплощадке, на брусьях, на самом верхнем. И сперва я пытался развить тему, по которой высказался уже на уроке истории, а потом – странно, что потом, вроде бы это и было самое главное, вспомнил о предложении Антона Анатольевича.

-Историк предложил нам военных песен концерт сделать девятого.

-Да ты что, не успеем, - скептически отозвался Глеб. – Меньше недели осталось.

-Если собрать всех сейчас и прямо сразу начать репетировать, успеем, - возразил я. – Только вот просто военные песни нам не потянуть. Не потому что духом проникнуться не успеем. А потому что мы просто такую музыку играть не умеем.

-Ну а что тогда? – не понял Глеб. – Ведь действительно не умеем.

-Надо, - убеждённо сказал я. – Просто военные песни – не сумеем, а по Высоцкому у меня аранжировки есть такие, как мы бы смогли играть. – Я говорил с напором, зло, и Глебу, как он потом сказал, вспомнились слова из одного старого Ольгиного романа: «злая весёлая депрессивность». Подумалось вдруг, что моё злое веселье сейчас тоже в чём-то, если не во многом, депрессивно. – Представляешь, вот болото можно действительно всколыхнуть, если донесём. Встряхнём трусливых шестёрок гоповских, пусть у них если не стремление к правде проснётся, так хоть совесть. Или даже просто страх!

-Значит, надо делать, - уверенно сказал Глеб – вот всё-таки при всей своей ненадёжности какой-то, когда – ать-два – и в кусты, главное он понимает, в главном, да, в настоящем – правильный он человек. – Давай обзванивать наших. Или просто давай я Игорю позвоню, изложу суть, а он пусть народ собирает.

Игорь идею поддержал сразу – наверно, сам о чём-то таком думал, но – с оговоркой, что я сам продумаю, какие песни петь и – главное – какие кто. И что что-то обязательно буду петь сам – и после того как аранжировки потихоньку сделал, и особенно после «Пожаров» - отказываться, мол, права я не имею.

А я и не думал – это я бы отказывался! Об этом я и крикнул Игорю, сунувшись в Глебов телефон.

-Я смотрю, ты уже всё продумал… И молчал!

Я снова хохотнул.

На сборы Игорь дал народу что-то около часа, и пока мы сидели вдвоём, и я излагал Глебу свою концепцию.

Вся война вместится между двумя песнями: «Аистами» и «Песней о конце войны», песнями о первом и о последнем её днях. И поёт пусть Олесь. Себе я беру только «Аистов», а последнюю песню – та ещё ответственность! – пусть берёт Пьеро. К его меланхоличному складу ума и характера её печальный оптимизм очень подходит. О балахоне Пьеро не может быть, конечно, и речи. И вообще выглядеть надо предельно скромно, неброско, и не надо никакого ни камуфляжа, в котором все мы сплошь и рядом, особенно Пьеро, в обычной жизни ходим, ни другого чего, напоминавшего бы о военной форме. Нет. Мы – всего лишь выжившие в этом мире с войной благодарные потомки. И не больше. Но действительно благодарные.

Я молчал потом довольно долго, что-то прикидывал молча – а оно не прикидывалось, и даже полез было в карман за сигаретами, забыв, что не курю уже, но от предложенной Глебом сигареты всё же отказался. Наконец я всё же переварил свою новую идею и заговорил:

-Хотел всё Олесю отдать, да теперь передумал. «Лётчика-испытателя» себе оставлю. – И спрыгнул с брусьев, потому что издали увидел, что подходит Игорь.

И Глеб сказал потом, что это, наверно, правильно – про то, как и что кому петь. У Олеся тоже, конечно, есть напор, но самые противоборствующие песни о войне надо петь с напором именно моим – с тем напором, который напрочь зашкаливает. И пусть «Лётчик-испытатель» - не из самых известных у Высоцкого, но я, понял Глеб, реально покажу, «кто раб, кто король, кто сильней, кто слабей, кто плохой, кто хороший».

***

Мне показалось вдруг, что микрофон – это чайка. Раненая, от меня одного ждущая защиты. И я взял его в руки даже с каким-то душевным трепетом – я не боялся, и всё же это было – священнодействие, и в чём-то страшное, а в чём-то – звёздный мой час. То, что должно было когда-то случиться, начаться… Так не сбить настроя, не спугнуть ощущение причастности к главному.

Мне говорили – Игорь в первую очередь говорил, но и другие соглашались, что нельзя мне выпускать гитару из рук – без неё, без гитары этой моей музыка никогда не будет звучать так, чтобы и Высоцкого музыкой остаться, но и так, как должна звучать музыка нашей группы… Казалось, передать это кому-то, научить такому – невозможно, но оказалось – и у этого правила о незаменимости есть исключение, пусть и единственное, пусть и на две пока только песни, исключение полностью мне доверенное – исключение по имени Надька. Часть меня, моя Надежда.

И она первой тронула струны – нежно, бережно. Тронула – и прижала рукой. Несколько секунд хранила тишину, потом начала – снова и всерьёз.

Я оглядел собравшихся в актовом зале школьников, учителей и гостей. И шепнул почти:

-«Небо этого дня

ясное…

Но теперь в нём броня

лязгает…»

Не было пока выворачивающего душу свою и чужие души с ней вместе напора, была лишь печаль, великая печаль конца вселенского… у меня – была. А теперь уже – и у них. Чтобы они умерли и возродились – новыми, чище, лучше, я должен был прежде них умереть сто крат. Это должно было случиться, обязано. Я пришёл – передать им то, что понял, почувствовал, переболев «афганским», или «чеченским синдромом», что понял и ношу в себе…

Будет ли? Смогу ли? Передам? И – поймут?!

Не многие раньше слышали, как я пою, даже те, кто и относил себя к поклонникам группы, которая то есть, то нет её… И всё же ждали, видел – все. Было ожидание. Было предчувствие взрыва.

И взрыв случился – но был это не рык, лишь наполненный ненавистью, но был это оставшийся печальным – сам я себя не узнавал – вой:

«Дым и пепел встают

как кресты.

Гнёзд по крышам не вьют

аисты!.. »

Чувствовалось, что нет нынче в актовом зале случайных людей, нет врагов, а есть если и не единомышленники, то во всяком случае те, кто готов хоть на короткое время, хоть вот на время концерта, стать единомышленником, тем более что и требовалось-то для этого не много совсем: начать думать и чувствовать.

«Отбрели все от бед

в стороны.

Певчих птиц больше нет –

вороны…

Отбрели все от бед

на восток,

и над крышами нет

аистов…

Отбрели все от бед

на восток…

Певчих птиц больше нет,

нет аистов…»

…Печальная безысходность переворачивала посильнее обычного звериного рыка… И меня, и зрителей. Таких зрителей, каких только и стоило ждать сегодня.

Но я допел «Аистов» - и тут же оставил – нельзя судьбу искушать безгранично – микрофон Олесю, с почти классической – Ева работала, Глеб почти нет, а в «Аистах» нашлось дело – «Песней о погибшем лётчике», и с другими многими песнями, которые были и которых не было на старой, в СССР ещё изданной пластинке виниловой (точнее, две их было в одном конверте, этих пластинок) «Сыновья уходят в бой». Глеб говорил мне потом, что зря я отдал Олесю «Мы вращаем землю», но нет, сегодня кураж был у всех почти такой, как у меня. А у меня – был! Более чем!

-«Здесь бы вряд ли нашёл и особый отдел

руки кверху поднявших!

Всем живым ощутимая польза от тел:

как прикрытье используем павших!! »

Но подсознательно, казалось, все снова ждали меня – я чувствовал это. И я вышел, и казалось мне, словно мировая, жестокая и безжалостная справедливость в этот момент во мне олицетворилась.

-«Я ещё не в ударе,

не втиснулся в роль.

Как узнаешь в ангаре,

кто раб, кто король,

кто сильней,

кто слабей,

кто плохой, кто хороший?!

Кто кого допечёт

допытает, дожмёт:

летуна самолёт

или наоборот?!

На земле притворилась машина святошей.

Завтра я испытаю

судьбу, а пока

я машине ласкаю

крутые бока.

На земле мы равны, но равны ли в полёте?!

Под рукою,

не скрою,

ко мне холодок.

Я иллюзий не строю –

я старый ездок.

Самолёт – необъезженный дьявол во плоти!!! »

Мне самому казалось, что я побывал – там… На поле боя Отечественной, ещё где, где страшно и трудно, словно искал там разгадки и спасения для всех, и нашёл эту разгадку, но только вот оказалась она в том, что спасения для всех, во всяком случае общего спасения для всех, нет и быть не может, зря я старался, зря душу кровавил…

Всё, что оставалось Олесю – так это идти сейчас со мной на контрастах. Иначе не поняли бы просто, не приняли б. И Олесь свалился в «Полчаса до атаки»… Свалился с головой, в печаль и сознание человеческой подчас подлости и того, что бессмысленную жизнь проживать нет смысла, уводя за собой зал. И зал принял лирику. И я оказался в этот момент душой – словно в зале. Пальцы разговаривали с гитарой словно сами, они сами умные были, и мозг мой не был им нужен.

Нет, не в зал рухнуло сознание моё. Глубже. В войну, не в Отечественную мою, а в бесконечно древнюю, случившуюся до того ещё, как научился держать я в обожжённых своих руках свою муку и надежду выжить – маячок сознания. В войну, где я погиб. В войну, где меня вот так же вот предали. Я вспомнил то, чего при жизни не знает никто – как это: умирать. Сам миг смерти, не избавленный этим маячком от неизбывного ужаса, жути этой неизбывной – вспомнил. И это было ещё тяжелее синдрома моего. С этим можно только навсегда умереть, а жить с этим – нельзя. Невозможно! нестерпимо! Что ж! Другие не могут, а я – буду!

И никто не заметит – не до этого, какая вымученная у меня улыбка. Пока – не заметит, а потом я полюблю жить и с этой мукой.

И мы лишь изредка взрывали теперь лирику вещами злыми, дерзновенными и отчаянными. И поняли все мы, и те, кто слушал нас, тоже поняли, что, спев Высоцкого так, мы навсегда оградили себя от упрёков в том, что ставим себя на одну доску с попсой, поющей ко дню Победы военные песни и ко дню рождения Высоцкого – песни его, или хотя бы с козыревским, но всё равно коммерческим проектом «Странные скачки», который тоже ради того был в основном, чтоб себя показать. Что, спев Высоцкого так, мы заработали право петь его песни.

Но понял я наконец, что ещё раз сегодня мне всё же придётся отдавать гитару Надьке.

-«Кто сменит меня, кто в атаку пойдёт.

кто выйдет к заветному мосту?

И мне захотелось: пусть будет вон тот,

одетый во всё не по росту…»

Но если уж и четыре года войны для вечности оказались не вечными, прошли-таки, то четыре часа концерта – это, казалось бы, и вообще ничто. И остались ему последние минуты. И к микрофону вышел Пьеро – теперь уже не совсем бритый – отрос уже небольшой ёжик, а больше он не давал ему теперь расти, состригал безжалостно, в обычной – и намёка нет на камуфляж – одежде, и всё же похожий на рекрута, и лишь печаль осталось в нём от персонажа итальянской комедии масок, да и Италия была нынче лишь страной Муссолини. Вышел и не стал ждать тишины.

-«Сбивают из досок столы на дворе…» - и она упала сама.

Может быть, Пьеро, то есть теперь просто Петька – это вообще воплощение просто земной всей печали. Вот так: из страха в печаль…

-«Вот уже зазвучали трофейные аккордеоны,

вот и клятвы слышны жить в согласье, любви, без долгов…

Но с красным крестом всё идут и идут эшелоны…

А нам показалось:

почти не осталось

врагов…»

Пьеро опустил микрофон и уже без музыки повторил последнюю строчку: не спел, просто сказал:

-«А нам показалось: почти не осталось врагов…» Рано показалось… Есть враги, и надо бороться! Нельзя расслабляться. Мы же мужчины. Мы воины, мы бойцы. Помните, у того же Высоцкого: «И когда наши девушки сменят шинели на платьица, не забыть бы тогда, не простить бы и не потерять»…

Вечер закончился дракой. Кто с кем и за что дрался, особо никто и не понял, хотя больше всех получил на этот раз – Ромы рядом не оказалось – Петька. Что ж, не привыкать. Смирились уже все (и лишь Пьеро это радовало, а если и не радовало, то во всяком случае гордость вселяло), что мужик действительно должен в принципе быть воином и бойцом. И вот Пьеро решил, что песни Высоцкого учат непримиримости, не велят прощать не в частностях, а в принципе. Да, вот Петьку этому учат. А остальных? Ещё кому-нибудь такое пришло в голову? Кроме Петьки-то?!

***

-Да… - усмехнулся я. – Приходится Шевчуку на своём ДДТВ не очень симпатичных ему персон терпеть.

-А что такое? – Надька оторвала взгляд от гитары. Я тряхнул у неё перед носом листом телепрограммки:

-А вот, смотри. Концерт питерский «Пикника» с Вадимом Самойловым. Оп-паньки! Это же сейчас! Смотрим?!

-А то?! – с удовольствием согласилась Надька. – Включай давай!

-Ну так пошли, - позвал я: телевизор и кадка с фикусом, свидетельница всех наших страстей, стояли в разных комнатах.

…-Прошлое лето у Эдмонда Шклярского, не без «Пикника», конечно, и Вадима Самойлова было заполнено всероссийским совместным туром, - вещал продавший «Наше радио» и теперь прочно обосновавшийся на ДДТВ Михаил Козырев. – По мнению любителей не только русского рока, но и рока вообще, настоящего рока, неудачных концертов в рамках этого тура не было. И всё же питерский был из всех удачных самым удачным. У меня создалось даже впечатление, что лучшие свои песни рок-мэтр Шклярский писал если и не для Вадима, то – под Вадима, если вы понимаете, о чём я говорю. А не понимаете – так и не надо. Но и лучшие песни господина Самойлова-старшего словно огранены теперь заново. Так что я лично, да и не только я, нахожу эти концерты запредельно великолепными, и никому из нас, даже самому Юрию Юлиановичу, который никогда не был в числе почитателей ни «Пикника», ни тем более «Агаты Кристи», не хочется скрывать этого великолепия от нашей многомиллионной аудитории. Смотрите, слушайте. ДДТВ, пользуясь терминологией самого господина Шклярского, «говорит и показывает».

Я уселся по-турецки с ногами перед телевизором, Надька, зачем-то прихватившая из той комнаты гитару, легла, устроив голову где-то в куче костей, именуемых моими ногами. Гитару положила на грудь, пыталась что-то наигрывать, похоже, «Пикнику» подыгрывать. На экране появилась Дворцовая площадь – да что ей там, в позе такой неудобной, видно?! Однако рядом со мной ей, похоже, без ложной скромности скажу, всегда было хорошо, хоть узлом её завяжи.

Камера наехала на сцену, показывая Шклярского, музыкантов, каких-то бутафорских монстриков, явно рукотворных, но всё же очень милых, созданных с талантом, в эстетстве и с тонким, почти неуловимым юмором. И – Вадима. Его микрофон стоял на сцене чуть впереди микрофона самого Шклярского, и это был знак того, что в этой песне – первой песне то ли всего концерта, то ли той его части, что покажут по телевизору, а нет, всё-таки, похоже, всё показывают целиком – главный всё-таки он. И вот Вадим, вальяжный, с едва заметной чуть пренебрежительной улыбкой – то ли пытается он её успешно почти скрыть, то ли специально рисует на своём лице как часть образа, облика, даже пусть – имиджа – подошёл к микрофону.

-«Чему вовсе не быть,

так того не сгубить.

А чего не сгубить,

тому нету конца на Земле.

Тонких улиц иглу

в пальцах переломлю.

Будь свободна, душа,

но меня не лишай

лёгких крыльев,

ведь кажется мне…

Будто я…

Будто я…»

-А по сути очень верно, - довольно верно попадая в мелодию, которую раньше, помнится, никогда не репетировала и даже не подбирала, сказала Надька. – Чего нет, того, общеизвестно, не потеряешь. Но ведь не всем же удавалось сказать об этом так красиво и отстранённо. Только, по мне, лучше уж потерять, чем вообще не иметь. То что было – то всё равно останется моим.

-На-адь, - передёрнуло меня – ну сколько можно об одном и том же, вроде и прощённом, но не забытом. Сколько можно нервы мне трепать – ну можно уже понять, что больше не номер два она!.. – Неужели ты до сих пор ещё боишься, что я тебя брошу?! Да я уже, мне кажется, люблю тебя больше, чем ты меня, - сказал я. Приврал? Похоже, что почти нет…

-А помнишь, - ушла от неприятной темы Надька, - кто-то из наших то ли недослышал, то ли вид сделал, что недослышал, и спел «тонкий хуй, как иглу, в пальцах переломлю»?

Завершилось ранее отсутствовавшее в этой песне, в этом месте её гитарное соло, и на первый план вышел теперь Шклярский и чуть в тень отправил уже начавшее резать глаза великолепие Вадима.

А потом Шклярский же – Вадим лишь чуть-чуть помог – словно подстраховал – выдал будто действительно для него написанное нешумное, меланхолическое, но ощутимо мистичное в своей неброской, но совершенной красоте «Нисхождение».

А потом…

А потом нам в качестве жителей Владивостока напомнили, где мы живём: Чуркин погрузился во тьму…

В том ли беда, что темно?! Нет же! Концерт (предусмотрительная Надька попросила меня записать его на видеокассету, что я и делал) пропадал. Надька опять, как частенько в таких случаях, вспомнила «если в кране нет воды», но потом встряхнулась:

-А, ладно. Пора самой попробовать. – Не высвобождая головы из путаницы моих ног, покрепче обняла гитару, звонче по струнам ударила:

-«Видно, Дьявол тебя целовал

в алый рот, тихо плавясь от зноя,

и лица беспокойный овал

гладил бархатной чёрной рукою.

Нет, не хватит, ещё и ещё,

нет, не хватит, ведь было такое:

он лица беспокойный овал

гладил бархатной чёрной рукою.

Если хочешь, беги,

рассекая круги,

только чувствуй себя обречённым.

Это я над тобою кружу.

Это ты – фиолетово-чёрный…» - Надька отбросила гитару и села наконец, устроившись у меня за спиной, нежно провела ладонью по моей щеке. Я прижал эту ладошку к щеке своей покрепче – хорошо мне так стало, ни на что несмотря, но от критики всё же – пусть не зазнаётся! – воздерживаться не стал:

-Все слова перепутала, все куплеты в одну кучу свалила.

-Да ты не понял разве? – почти с изумлением воскликнула Надька. – Это же про тебя! Это тебя Дьявол целовал, это твой зной не может не расплавить! Ты же самый сексапильный мужчина на свете! Есть в тебе что-то от Самойлова, но ты лучше, Макс!

И тут вдруг лицо моё, похоже, исказила гримаса – и чего взвился, не понимаю – всё же как всегда, да, гримаса, которую Надьке нельзя было не заметить даже в объявшей Чуркин темноте:

-Надь, не называй меня Максом! Максим – это и то лучше.

В первую секунду, как потом дошло до меня, Надьке показалось, что самое страшное, чего она больше всего боялась, случилось всё-таки, я сбрендил всё же – у таких как я это быстро: ударило что в голову, не обязательно даже и моча, и тут же – новые сумасшедшие, а короче – просто дикие – идеи, и всё же решил, как ни клялся, что никогда этого не случится, под действием сиюминутного порыва её бросить, и это моё заявление, что тёплое родное «Макс» - хуже строгого и официального «Максим» - что-то вроде классического «мы тепереча на Вы». Но тут же сразу поняла: нет, ничего страшного для неё не случилось. Потому что у меня хватило ума продолжить:

-Я не Макс. И даже не Максим. Ты же знаешь, ты же чувствуешь, понимаешь. Но Максим – всё же лучше, чем Макс.

-Так всё же кто ты? – спросила Надька.

-Не хочу я этого говорить вслух, особенно тебе. По рождению – да, Максим. По рождению в этой жизни. Но то имя, которое было у меня в том мире – оно действительно моё. Именно так я себя ощущаю. Но на тебя я этого вываливать не стану: за этим – Татьяна. Так что уж лучше – Максим. Тут хотя бы три буквы совпадают.

-Я поняла, - сказала Надька.

-А поняла – так и молчи, - не очень-то любезно бросил я. – Всё. Ни слова больше об этом.

Надька молчала. Потом вдруг позвала меня тихонько:

-Вадим…

-Что? – поднял я на неё глаза в темноте, не сообразив в первую секунду, как она назвала меня.

-Ну ведь сам же говоришь, что я больше не номер два, - просительно сказала она. – Я тоже хочу называть тебя истинным твоим именем, потому что люблю тебя – истинного и хочу быть с тобой – истинным. Почему же нельзя?

-Можно, - сказал я. А почему, собственно, я решил, что нельзя?! Сам же морщусь, когда – Макс?! Когда даже файл сенсоровский моего имени назывался «Макс» - тоже ведь морщился?! И не Татьяна это имя мне придумала, если что. Да и Татьяну – проехали.

И тут свет включили – не такой уж большой кусок концерта потеряли. Надька сказала:

-А ящик мы так и не выключили.

-Всё, тихо! – остановил её я. Потому что главного мы не просмотрели из-за света – и глупо было бы просмотреть бы из-за разговоров.

В костюме Пьеро Шклярский был – один в один Пьеро наш лет этак через тридцать-сорок. Самойлов орал «Кальмана» как всегда иступлённо, а Шклярский умудрялся даже в этой буйной песне оставаться Пьеро – тихим и печальным, хотя и не всё пели они вдвоём – кое-что можно было только орать, и тут уж Рудольфовичу-старшему не было равных – бенефис это его был.

Знал бы Пьеро, что я – ха, наиподкрученнейший сатанист, металлист и вообще всякий продвинутый «ист» - в восторге от кое-каких песенок агатовских… Хотя вот Глебушка наш высказался недавно:

-Металлеры – это такие люди, - усмехнулся тогда Глеб, - которые потихаря и в одиночку слушают что-нибудь такое сентиментальненькое типа «HIM», но когда случайно кого-нибудь из единомышленников-металлюг за этим делом застанут – жуть как радуются возможности застигнутого врасплох почмырить. Ты что думаешь, Петька прямо такой непрошибаемый металлист? Да он сам по «HIM»у не против слезу пустить, но только когда мы что-то не то с его точки зрения слушаем, поиздеваться над нами – наисвятейшее дело. А так – бить себя пяткой в грудь, рвать волосы под мышками – а они у него, кстати, бритые – и орать, что только вот он один « тру нефор». Обхохочешься.

-Светлым не идёт иронизировать над друзьями, особенно отсутствующими, - оборвал тогда я его тираду. – Я вообще не понимаю, как такой светлый, как ты, Глебушка, затесался в нашу сугубо тёмную компанию?!

-А вот… - пожал он плечами. – Наверно я, хоть и светлый, всё равно честный. Искренний. Да? – он поднял на меня ясные свои глаза – смешно – словно от моего мнения что-то зависит. А вот получалось – зависит…

-Да, - поспешил успокоить его я.

…Но что-то я отвлёкся. С Глебом разговор был в школе за несколько дней до того, как мы с Надинкой концерт смотрели.

«Кальман» кончился, и остальное стало словно и не так интересно. Нет, интересно, но ведь пишется же на кассету. Так что можно и не смотреть с таким уж вниманием – не в последний раз, не отнимает никто.

-Знаешь, - сказала вдруг Надька. – Если наши имена написать латинскими буквами, то достаточно одну палочку переставить – и из твоего моё получится. Или из моего твоё.

⇐ Предыдущая 7 8 9 10 11 121314 15 16 Следующая ⇒