Дискография 19 страница

Открывающий трек, ‘Flesh Storm’ (Смятение плоти) был самой быстрой песней, которую Slayer записали со времен ‘Dittohead’. Песня усиливается фоновым криком, перед тем как взорваться плотной стеной риффа, который отлично подходит пугающему барабанному рисунку Ломбардо. Песня отметила его первое настоящее возвращение к записи со Slayer (исключая отвратительную ‘Born To Be Wild’) и была ключевым моментом для тех из аудитории слушателей, кто оценил, насколько он омолодил своих коллег по группе. “Как наркоман, изголодавшийся по дозе/СМИ пожирает и угощает бесчеловечных” - визжит Кинг посредством (к счастью восстановившихся) вокальных способностей Арайа, в мрачном, но поэтичном воплощении ежедневной агрессии в мире.

‘Catalyst’ (Катализатор), версия которой некоторое время была доступна в форме демозаписи с ударными Бостафа, это еще одна быстрая песня: она не заходит слишком далеко, чтобы сравниться с первыми двумя песнями на альбоме, со своей непревзойденной открывающей серией ‘Angel Of Death’ и ‘Piece By Piece’ на ‘Reign In Blood’. С добавлением безумных гармоний соло, это еще одна легко узнаваемая песня Кинга – весь ее подход, замысловатый главный рифф и внезапная кульминация.

‘Skeleton Christ’ (Христос-скелет) менее увлекательна, с ее думовым риффингом в куплете, гораздо ниже внезапного ускорения перед каждым куплетом. Тогда как эти быстрые части захватывающи, легко считать эту песню больше демонстрацией Ломбардо, чем чего-то еще. “Я смеюcь над выкидышем, известным как христианство… да здравствует Сатана! ” – проявляет эмоции Кинг, в своей самой бескомпромиссной антихристианской песне на данный момент.

По современной традиции, что на каждом альбоме Slayer был откровенно ужасный трек, ‘Eyes Of The Insane’ (Глаза безумца), парадоксально, была песней с ‘Christ Illusion’, которая привлекла больше всего внимания, получила награды, и сопровождалась клевым видеоклипом. Медленная, грязная, ее напыщенная серость абсолютно не подходила диапазону голоса Арайа, это своего рода ‘Stain Of Mind’ этого альбома.

Что показательно, Кинг был не в особом восторге от этой песни: “‘Eyes Of The Insane’ – одна из тех песен, что похожи на ‘Skeletons Of Society’. Чертовски скучная для исполнения. Люди всегда хотят ее видеть, но я не могу стоять и играть эту песню! ”

Как бы то ни было, текст песни вырисовывают довольно умное и прозорливое рассуждение о характере психического расстройства у военных – очевидно актуальная тема, благодаря продолжающейся войне в Заливе - написанная после прочтения Арайа статьи в журнале ‘Texas Monthly’. “Эта статья – и это была достаточно странная статья – сильно повлияла на меня” – сказал он. “Весь журнал был посвящен солдатам, участвующим в новом конфликте в Ираке, который продолжается до сих пор. То влияние, что война оказала на некоторых из этих парней, которые возвращаются домой и у них наступают сложные времена борьбы с тем, что они видели - я имею в виду, что некоторые из этих парней травмированы и ментально разрушены тем, что им пришлось увидеть. Журнал также опубликовал полный список солдат из Техаса, которые погибли на этой войне. Несколько страниц с фотографиями этих парней. Это просто потрясло меня”.

Арайа также добавил, что этот номер журнала был проигнорирован властями, которые и послали солдат на войну, если уж на то пошло. “Это огромная трагедия, и такое чувство, что на нее просто не обращают внимания. В точках турне по Ираку солдатам требуется помощь, а военные стараются не замечать этого, они заминают это и надеются, что все пройдет. Они стараются делать так, чтобы все выглядело замечательно, прекрасно и великолепно, тогда как на самом деле вокруг творится много дерьма, которое люди просто не в силах вынести. Много солдат возвращается домой с психическими страданиями. И самое печальное в том, что мы слышали о посттравматическом стрессе после Вьетнама и первой войны в Заливе, а военные по-видимому начинают все с чистого листа с каждой новой войной. Это пиздец... Они уходят и возвращаются домой, лишившись конечностей”.

‘Eyes Of The Insane’ была самой политической песней на альбоме и предшествовала еще одному скандальному треку. ‘Jihad’ (Джихад) это песня о событиях 11 сентября, одна из нескольких песен, касающихся того трагического дня, спетая с точки зрения террористов. Ханнеман и Арайа выступили соавторами текста песни, и опять-таки, сочинили песню, которая обычна в музыкальном плане, но замечательна своими словами. “Разрежь глотку язычника/И позволь его крови разбавить воду” – поет Арайа, добавляя “Пошли к черту своего Бога, сотри его имя… Я сотру его Башни с лица земли”. Как ‘Angel Of Death’ и многие другие песни о фашизме и убийствах, которые Slayer написал за многие годы, ‘Jihad’ всего лишь подробно изложила мыслительные процессы человека без отстаивания и поддерживания этой точки зрения - но Slayer опасались худшего, утверждая в нескольких интервью, что они ожидали реакции от консервативных групп на свою песню.

“Примет мусульманское сообщество эту песню” - сказал Ханнеман, – “или они будут ненавидеть нас за ее написание, или жертвы 11 сентября будут ненавидеть нас за ее написание. Мы лишь ожидаем срач по этому поводу, но она вроде ‘Angel Of Death’, это просто документалистика. Но будучи Slayer, мы не смотрим на это со стороны жертвы, мы смотрим с плохой стороны. Слова как бы исходят из точки зрения террориста, а не жертвы. Именно поэтому мы думаем, что нас могут облить дерьмом. Кто знает? ”

‘Consfearacy’ (Консфирация) - олдскульный трэш, со вступлением, которое многие годы существовало в форме демозаписи. В этой песне Кинг набрасывается на государство, без своего обычного лирического пафоса (“Я ненавижу сраную экономику/С таким же успехом ее можно назвать содомией”) но с достаточной музыкальной злобой, чтобы сделать эту песню вершиной альбома. Не считая длинной, однонотной секции тремоло в 2: 23, которая звучит словно была украдена у Pantera, песня в духе Slayer, и является или приближается к музыкальному совершенству.

‘Catatonic’ (Бездвижный) - слишком низшая точка, со всем ее современным метал-риффингом с незначительным разнообразием и лирическим смыслом, чтобы ее рекомендовать к прослушиванию. Песню о серийном убийце типа тех, что обычно выходили из–под пера Арайа, Кинг написал о человеке, который “уничтожает весь безгласый народ”, применяя обычные кровавые клише. Поначалу кажется, что ‘Black Serenade’ (Черная серенада) будет такой же, со своей утомительной первой минутой, но затем ее автор Ханнеман пускается в фантастическую смену темпа не уступающую качеству 1986 года. “Гниющий труп, запах твоей разлагающейся сраной души” – лает Арайа в скорее откровенной, нежели пугающей песне.

Не слишком много следует сказать о ‘Cult’ (Культ), которая откровенно не производит большого впечатления на первый взгляд. Ее звук несколько отличается от остального звучания альбома, с более размытыми краями и более средним по тяжести звучанием, но не создается ощущения, что она выпадает среди остальных песен на ‘Christ Illusion’, и как у старых песен вроде ‘Haunting The Chapel’, у нее есть длительная финальная секция, которая безжалостно быстра, но не злоупотребляет своим гостеприимством.

Альбом завершается на неожиданной ноте при помощи ‘Supremacist’ (Сторонник превосходства), которая представляет собой практически прогрессивный дэт-метал. К шоку многих слушателей, Ломбардо начинает песню барабанным рисунком, близкому к дэт-металлическому бластбиту, который может и не звучит существенно, если не учитывать, что металхэды, которые наслаждались и трэш-металом и дэт-металом (иными словами, большинство), в какой-то момент заинтересовались бы каково бы это было услышать, как Ломбардо исполняет дэт-металлический барабанный рисунок.

Барабанщик практически признал, что сыграл бластбит в этой песне, рассказывая Майку Баронасу из GASPetc. com: “Да. ‘Нет, нет. Я тоже могу его сыграть! ’ И я могу барабанить сильнее. Все эти исполнители бластбитов играют так, словно, не знаю, держат яйца или типа того. Это типа: ‘Ох, мне следует быть осторожным’”.

Автор спросил одного из самых совершенных барабанщиков в дэт-метал, Стива Эшейма из Deicide, считает ли он барабанный рисунок ‘Supremacist’ бластбитом или нет: “Об этом идут некоторые споры. Я не знаю – этот фрагмент не слишком долго длится и я не думаю, что снэр (струна, натянутая поверх кожи барабана) достаточно громкий. Мне казалось, что это синкопированный фрагмент типа снэр, но прослушав ее вновь, я думаю, что это бластбит. Он наращивает темп до него, и рвет жопу, чтобы постараться и сделать это. Я ненавижу говорить “стараться”, как будто он не может этого сделать, но для Slayer согласиться вообще использовать бластбит, это невероятно. Это все равно что они бы сказали, что достаточно долго избегали дэт-метал, а теперь давайте попробуем его использовать. Для меня это одна из наиболее компенсирующих вещей, что касается этой песни, не то, что он сыграл бластбит, а то что остальная часть группа сказала: ‘Да, давайте сыграем бластбит’. Может быть в следующий раз они сыграют в таком духе целую песню - я действительно взволнован этим! ”

Феноменальной энергии Ломбардо была, как сам барабанщик часто признавался, способствовали большие объемы кофе, которое он употреблял, практически до степени зависимости. Однако, оно оказало некоторые негативные последствия: “Думаю, что кофеин оказывал не слишком хорошее воздействие на меня, потому что у меня был диагностирован гипертиреоз. Ты теряешь вес и твое сердце выпрыгивает из груди. Что-то во мне щелкнуло, и теперь у меня такое ощущение, что я постоянно сижу на кофеине. Прямо сейчас я нахожусь на лечении и чувствую себя гораздо лучше, но они собираются укрепить это состояние. Мне придется пройти все эти тесты; ультразвук, эхокардиограммы на сердце, проверить все и убедиться, что у меня все в порядке… Кофеин оказывал на меня влияние в течение последних четырех месяцев. Я поехал в турне, и когда моя жена увидела меня вновь, она спросила: ‘Дэвид, что с тобой? ’ Я сбросил немало веса. Я сбросил вес до 144 фунтов, хотя обычно вешу 168. Это дико”.

На вопрос, была ли ‘Supremacist’ умышленным движением в сторону дэт-металлического звука, Кинг ответил: “Нет, но Дейв настолько хорош, что добавил этот элемент. Это нечто такое, что мы как группа никогда на самом деле не делали, так что эта песня - будучи сногсшибательной как есть – в некотором роде требовала этого”.

В других местах Кинг признался о своей любви к этому треку: “Моя любимая песня на альбоме это ‘Supremacist’, из-за мыслительного процесса, который привел к ней, она не похожа ни на что, что мы записывали за многие годы. Теперь мы играем на самой быстрой скорости на альбоме, чтобы подготовиться к вокальному перерыву, и снизить темп до самой медленной скорости на альбоме. Это почти как огромное путешествие по американским горкам. Ее очень замечательно исполнять на сцене”.

‘Christ Illusion’ был переиздан в 2007-ом, с трехмерной обложкой, изображающей открывающую и закрывающую руку со стигматами, и бонусным DVD. Дополнительный материал – некоторые гастрольные документальные съемки, видеоклип ‘Eyes Of The Insane’ и концертный видеоклип ‘South Of Heaven’ не стоили особых беспокойств, хотя концепция видео ‘Eyes…’ была интересной. Экран полностью заполнен глазом, дрожащим от страха и забрызганным грязью и кровью, когда боевые сцены разыгрываются в отражении радужной оболочки. В какой-то момент взрыв закрывает его, и в момент, когда это действительно болезненно видеть, он широко раскрывается с помощью некоторого медицинского инструмента. В конце клипа глаз застывает в лике смерти, когда его владелец вешается: видно, как на расстоянии прогуливаются солдаты. Это мощный клип, вероятно самый беспощадно правдивый клип из тех, что Slayer выпустили до настоящего времени, досадно лишь то, что сама песня отвратительна.

На переиздании также присутствовал бонус—трэк ‘Final Six’ (Последняя шестерка) это неплохая, средняя песня Slayer, с захватывающей быстрой секцией и чистым вступлением, которое так же хорошо, как на ‘Spill The Blood’ и ‘213’. Песня должна была быть включена на оригинальный альбом, но как сказал Кинг, “Том взял одну неделю на отдых и собирался вернуться в понедельник, чтобы спеть ее, но именно тогда ему сделали эту операцию на желчном пузыре”.

И поэтому ‘Christ Illusion’ модернизирует уже записанный продукт Slayer. Будучи далеким от их лучшего альбома, это их самый крепкий альбом за долгое время.

“На нем мы уделили много внимания тому, чтобы подробно рассмотреть те вещи, которые обычно не делаем” - сообщил Кинг автору. “Иногда мы здесь и нас торопят - не какие—то люди, а мы сами - но на этот раз я сел и подумал больше о гитарном звуке, чем о том, чтобы говорить ‘Настрой мои кабинеты’. Я постарался сделать так, чтобы звук шел из кабинетов к пульту, чего я не буду постоянно делать. Поэтому я думаю в плане звучания, в целом, он лучше, и в музыкальном он хорош, если не лучше, чем последний альбом”.

Многие фанаты считают вклад Дейва Ломбардо главным фактором. Его присутствие ощущается на всем альбоме в том объеме, в котором присутствие Пола Бостафа никогда не чувствовалось, великолепное как и он сам.

Дейв Ломбардо: “Существуют тысячи барабанщиков, которые могут пускаться в сумасшедшие соло и исполнять мастерские ритмы, но все это не имеет значения для меня, если только это не вписывается в музыкальный контекст. Прекрасно, ты можешь солировать вечно, но можешь ли ты работать с музыкантами? ”

Некоторые обозреватели оценили это, например Дон Кейн из Blabbermouth написал: “Одно ясно наверняка: влияние Ломбардо на эту группу абсолютно неоспоримо. Без пренебрежения к Полу Бостафу, замечательному барабанщику и Джону Детте, который также проделал некоторую работу с группу в середине 90-х, можно сказать, что Ломбардо попросту неотъемлемая часть звучания Slayer. Он один из самых разносторонних барабанщиков в жанрах рок и хэви, возможно лучший в среде трэш/спид-метал, и его мощь, стиль, и умения - не говоря уже о неуловимой связи с остальной группой и эти потрясающие летающие ноги”.

Вместе с работой Ломбардо, Кинг проследил за тем, чтобы ритм-гитары в полной мере соответствовали партиям ударных, сыграв их все самостоятельно. Группа работала в студии в совершенной гармонии, сообщает фотограф Кевин Эстрада: “Атмосфера в студии была просто замечательна. Мне приходилось видеть, как песни превращаются из идеи в огромную песню - я видел все стадии этого процесса и как они все вносят свой вклад различными способами. К примеру, ‘Jihad’, начинается с одного из риффов Джеффа, и Керри взял его, растянул, вывел его на более высокий уровень, чем Джефф его себе представлял. А затем они оба потратили какое—то время, чтобы усложнить его больше и больше, а затем приходит Дейв и привносит всю эту мощь. Так что долгое время эта песня была инструменталкой, а Том исчезал и возвращался, ездил домой на пару дней и снова возвращался, и у него наконец появился весь текст. Было невероятно видеть, как это все происходит. Песня появилась из ничего, и все они действительно занимались любимым делом”.

Группа не испытывала недостатка во вдохновении – от событий 11 сентября до войны в Заливе и обычной смерти, убийствах и пристрастию к религии, так что пищи для размышлений было полно. Как Ханнеман сказал несколькими годами ранее: “Думаю, что у нас всегда будет, о чем писать. Тогда как многим группам станет скучно или они потеряют интерес к тому, чтобы писать, у нас всегда будет с чем работать. Мы по-прежнему злимся и это отражается в музыке. Люди всегда спрашивают меня о музыке Slayer на протяжении многих лет и как мы остались полными сил и злыми, и я им отвечаю: ‘А разве вы сами не злитесь на что-то как прежде? Я злюсь’. Нам просто очень хорошо удается передавать все эти эмоции в музыке”. Этот подход определенно справедлив для ‘Christ Illusion’.

Альбом также звучал хорошо из-за своего продюсера, Джоша Абрахэма, который был наиболее известен своей работой с Velvet Revolver.

Керри Кинг: “В плане звучания это довольно крутой мужик. Джош Абрахэм сказал мне, что это была лучшая в плане звучания пластинка, что он когда-либо записывал! Но она не настолько отшлифована, что не звучит как Slayer. Это забавно, потому что Джош столкнулся с Дейвом много лет назад, и сказал: ‘Когда—нибудь я буду работать на одной из твоих пластинок’”.

О Рике Рубине, который взял на себя привычные обязанности исполнительного продюсера, Кинг сообщил: “Он работает над нашими миксами. Я не знаю, работает ли он над ними потому что считает, что сможет сделать так, чтобы они звучали лучше, или потому что это помогает ему ощущать, что он часть общего дела. Но у него есть, типа, маленькие комментарии, которые он добавляет там и здесь, начиная от ‘Терпеть не могу как звучит снэр, ударь вот здесь, замени ее’ до ‘Я хочу, чтобы гитары выделялись во всей песне’. У меня нет достаточно терпения для всего этого дерьма. Я отвечаю типа: ‘Сделай то же самое на бейсбольном стадионе’”.

Обложка ‘Christ Illusion’ была очевидным намеком на его бескомпромиссный характер. Ларри Кэрролла выследили (нелегкая задача, потому как он регулярно переезжал) и поручили заниматься оформлением. В результате получилась картина в коричневых тонах, изображающая облик Христа, с руками, отсеченными до локтей, частично погруженными в жидкость, в которой сборище отрубленных голов плавает вокруг него. На его верхние конечности нанесены татуировки (одна из которых – деталь ‘Reign In Blood’), а его глаза закатились назад как будто в наркотическом экстазе. Слово ‘Jihad’ вытатуировано у него на груди.

Ларри Кэрролл: “Первая обложка, которая у меня была на груди, была ‘Slayer Jihad’ – у меня было слово ‘Slayer’, написанное на груди, а под ним была надпись ‘Jihad’. Им было немного не по себе от нее… Возможно они думали ‘Давайте оставим Slayer в стороне от этой фигуры и позволим обложке говорить самой за себя’. Я не знаю кто это сказал, но это был комментарий, который тогда прозвучал... Примерно в то же самое время зашел спор о датском мультфильме, и я не знаю, хотели ли они сделать на него ссылку. Я не знаю, от чего они отказались”.

“Я отослал им наработки. Первый комментарий, который я получил в ответ, был: ‘Он выглядит чересчур здоровым’, с которым я согласился. Он не был таким, как в самом начале; он выглядел немного здоровее. Тогда я отрубил ему руки. А потом сделал его более истощенным”.

Такая шокирующая обложка привела к неизбежным последствиям. Тогда как вкладыш был добавлен на компакт-диск для на благо тех ретейлеров, которые думали, что обложка была настолько тяжела для восприятия, что не была хорошей для некоторых людей. В июле 2006-го, после того, как альбом был разрекламирован на скамейках автобусных остановок в Калифорнии, в городе Фуллертоне, местные власти настояли на том, чтобы рекламу убрали с 17 подобных мест, сочтя оскорбительным слово “Slayer” и логотип группы с изображением черепа. Изображения были удалены через короткое время, в течение которого событие стало мировой новостью.

Том Арайа: “Нельзя угодить некоторым людям. Все будет именно так, и если ты поднимешь вонь, все, что она даст - так это денежные издержки. Мы просто ответили в духе: ‘Ну, это херово’, но что еще нам остается делать? Нам не нужны знаки на автобусных остановках - у нас есть Интернет, и у нас есть все наши фанаты”.

Другая массовая реакция произошла, когда религиозные группы в Индии выразили свое недовольство. Представитель организации под названием Католический Нерелигиозный Форум сообщил, что альбом был “оскорбительным и в очень дурном вкусе”, что привело к тому, что местная компания Slayer - EMI India отказалась от выпуска альбома и уничтожила оставшиеся копии. Эта предсказуемая реакция на жалобу меньшинства была примечательна, учитывая относительную малозначительность хэви-металла на субконтиненте.

Джефф Ханнеман отшутился по этому поводу: “Я воспринимаю это во благо. Серьезно. Когда я услышал об этом, я только подумал: ‘Я победитель! ’ Плохая репутация это всегда хорошая репутация. Даже притом, что она не была полностью международной, мы знали, что кто-то будет зол из-за этого, так что я рад, когда так и случилось... Это хорошая репутация и мы готовы к этому. Так или иначе мы плохие парни. Мы всегда пишем о плохих вещах, так что нам подходит, что мы где-то запрещены”.

‘Christ Illusion’ удался, дебютировав на пятой строчке в Соединенных Штатах - самой высокой позиции Slayer в чартах. Хотя он быстро упал с верхних строчек, он также хорошо продавался в большом числе других стран по всему миру. Фанаты оценили серьезную агрессию альбома и его тревожное послание, которое было выражено в более графическом ключе, чем когда-либо ранее.

Этот шаг вперед в сторону даже более высокой экстремальности в лирике сулит хорошее будущее.

Глава 27

Наряду с тем, что ‘Christ Illusion’ был возрожденным вливанием энергии, и поднял Slayer на вершину хэви-металлического Олимпа, альбом также обозначил для Slayer завершение одной эпохи и начало другой. И люди по-прежнему продолжали спрашивать, когда они собираются уйти со сцены - как они делали это с момента выхода ‘Diabolus’ и даже раньше. Участники группы всегда без долгих слов игнорировали эти вопросы до недавних пор, осознав, что вскоре исчерпают свой лимит времени.

Том Арайа: “Были замечания по поводу хэдбенгинга у стариков. И мне придется с ними согласиться. Думаю, что Rolling Stones смогут это делать, выйти на сцену и сыграть свой материал в 80-летнем возрасте, но в отношении нас это не будет выглядеть правильно, понимаете, о чем я? На самом деле это довольно напряженно, поэтому я не представляю себе, как мы продолжаем дальше определенного момента времени. Нам осталось записать еще одну пластинку, поскольку это часть нашей сделки с Рубином, а потом нам придется сесть и обсудить будущее. Но я действительно не представляю, как занимаюсь этим в более позднем возрасте”.

Керри Кинг: “Когда мы играем, мы находимся в хорошей физической форме. Это самое главное. Если бы я просто стоял на сцене и играл на гитаре, я бы мог заниматься этим столько, сколько хочу, но тут имеют значение более важные факторы”.

Вопрос теперь больше стоит в том, когда уйти, чем делать ли это вообще. “Когда мы будем выглядеть на сцене чертовски смешно! ” – сказал Кинг. “Мы по-прежнему можем играть так быстро, громко и тяжело, как любая другая группа на земле. Но когда я начну использовать ходунки и остальные участники группы будут с трудом дышать, думаю тогда наступит момент, когда придется распустить группу. Не на долгое время, потому что никто из нас не знает, чем он будет заниматься без этого. Нам это нужно. Этот шум”.

“Я знаю точно лишь то, что не смогу заниматься этим в следующие 25 лет. Мы больше группа с необходимой физической подготовкой, чем группа вроде Black Sabbath, которые время от времени продолжают возвращаться на сцену. Тони Айомми - великолепный гитарист, но если навести на него камеру замедленной съемки, то он вероятно передвинется не больше чем на 10 футов за все шоу. Мы так не можем. Если бы нам пришлось выйти на сцену и отыграть шоу, когда бы мне стукнуло 60, я бы скорее всего сломал себе позвоночник”.

Арайа внес свою лепту о боли на сцене, говоря о своем слухе: “Это совсем не круто. Время не проходит даром, чем бы ты ни занимался в жизни... Я не очень дисциплинированный вокалист и музыкант. Каким-то образом я узнал метод, как не сорвать свой голос. Я потерял его лишь однажды за все время, что мы были вместе, постучу по дереву, чтоб не сглазить”.

После двух десятилетий, проведенных в дороге у Slayer появились свои меры предосторожности, как выдерживать всегда напряженные концерты, вроде необходимого уровня кондиционирования на сцене. “Что я понял в старшем возрасте, так это что поклонники помогают нам во всем” – сообщил Кинг. “Тебе только нужно почувствовать движение воздуха. Я всегда думал, что фанаты для телок, но они стали неотъемлемым атрибутом, чтобы по сути завершить шоу. Помню, как играл в Европе шоу два года назад, и они были такими горячими, что я находился на грани теплового удара. Я находился за своей установкой, и меня просто рвало. Я не был пьян, я не принимал наркотики – это был просто перегрев”.

“Единственное, что я ненавижу во всем это деле, это разъезды” – сказал Ханнеман. “Я ненавижу аэропорты, ненавижу забираться в фургон и куда-то ехать… Я ненавижу все, что связано с разъездами. Как только я добираюсь до точки Б, все замечательно. Но я терпеть не могу разъезды”.

На вопрос, присматривает ли он за собой, Кинг ответил: “Не так хорошо, как должен, но я стараюсь изо всех сил, мне около сорока, но я по-прежнему трэшу своей жопой. Metallica тоже 40, но они больше не трясут головами. Когда я видел их на Download, единственным, кто отрывался, был Роб [Трухильо], он был будто не в своей тарелке. Я люблю Роба до смерти, но он не подходит этой группе, он подходит Suicidal Tendencies или Оззи. У Джеймса и Кирка головы не двигаются на протяжении всего шоу. Откуда взялись эти парни? Они стали попсой”.

“Мы по-прежнему фанаты” – сказал Кинг в другой раз. “Мы по-прежнему выходим из себя, когда группы лажают и теряют сноровку. Если бы я когда-нибудь думал о том, что кто-то делает то, что делаем мы, лучше нас, я бы подумал о приостановлении деятельности группы и продажности. Но ничего из этого дерьма не случается, потому что мы не из того теста сделаны. Мы начинали играть раздраженными, мы остались раздраженными, само определение “достаточного успеха” вызывает у нас рвотный рефлекс”.

Slayer приблизились на ступень ближе к “достаточному успеху” с появлением на шоу ABC ‘В прямом эфире с Джимми Киммелом’, первом появлении группы в телеэфире. Их сет был спланирован таким образом, что в него вошли ‘Eyes Of The Insane’ и ‘Jihad’, последняя из которых в последнюю минуту была подвергнута жесткой цензуре продюсерами шоу. Даже в современной Америке (или возможно следует лучше сказать, особенно в современной Америке) песня была обречена на то, чтобы быть слишком болезненной для основной аудитории телезрителей.

Керри Кинг: “Всякий раз, когда ты появляешься на телевидении, тебе приходиться плясать под дудку тех, кому принадлежит эта телестанция. Мы сказали: ‘Клево, мы хотим сыграть ‘Jihad’’, а день спустя, они выпустили ее, вырезав 40% текста песни. Мы почти 10 минут обсуждали отказ от участия, но в конце концов сказали друг другу: ‘Давайте просто сделаем это’. Если бы эта история произошла на CNN, все было бы в полном порядке. Но так как Slayer используют это в тексте, мы просто Антихрист во плоти… в песне не говорится: ‘Мы теперь принадлежим к Джихаду, мы разрушим общество’, но у них создалось ощущение, что говорилось”.

Тем не менее, истэблишмент не был настроен категорически против Slayer, наградив их Грэмми за ‘Eyes Of The Insane’ – по иронии судьбы худшую песню из тех, что они записали за многие годы - превзойдя Lamb Of God, Mastodon, Ministry и Stone Sour в категории “Лучшее метал-выступление” на 49 церемонии награждения в феврале, хотя группа не присутствовала на этом событии, потому выступала с шоу в Огайо. Вместо этого Арайа отослал послание голосовавшим, говоря: “Джефф и я многое вложили в ‘Eyes Of The Insane’, так что мы были взволнованы, что те, кто проголосовал за Грэмми, нашли время послушать, а затем проголосовать за нее. Мы находимся в дороге и мы все очень-очень счастливы”.

Услышав о номинации за несколько месяцев до церемонии, Slayer всей группой не выразили особого энтузиазма, а Кинг утверждал: “Да мне нет никакого дела. Нашим фанатам насрать и для меня это самое важное. Я хочу сказать, если они хотят этого... ну, они вероятно захотят, чтобы мы выиграли, но они также могут сказать: ‘К черту всех остальных’. Это не сделает нас лучше. Люди могут по-разному взирать на нас, но не те, кто является поклонником Slayer”.

Даже после получения Грэмми Кинг твердо стоял на своем. “Это в некотором роде честь, глупо говорить, что это не честь, но так ли много это значит для меня? Да не особенно. Думаю, что наибольшее удовольствие я получил, когда разговаривал со своим отцом и сказал ему: ‘Слушай, пап, я выиграл Грэмми’. Это было довольно круто; вероятно это было наименьшее из того, что он когда-либо ожидал услышать от меня… Мое мнение состоит в том, что мы находимся на плаву достаточно долго, что стали уже именем нарицательным. Как только ты попадаешь в номинацию, можешь голосовать, ты часть академии, и я могу лишь представить, как все эти хип-хоп исполнители рассматривают песни кандидатов, голосуя за своих друганов, и они доходят до категории металла и это что-то типа: ‘Кто, черт их дери, эти белые парни? ’ Но они знают нас, поэтому нахождение на виду определенно сыграло нам на пользу”.

В конце концов ‘Eyes Of The Insane’ была включена на саундтрек к “Пиле 3”, самой популярной картине в современном потоке фильмов ужасов о пытках. Также в феврале Slayer вызвали сенсацию, нанеся визит американским солдатам на воздушной базе Спангдалем в Германии, первый раз, когда они совершили подобное действие и интересный знак их продолжающегося призыва к военным и место, которое группа сохранила в мейнстримовой рок-культуре спустя все эти годы.

Последовало австралийское турне с Mastodon, а также привычные выступления на фестивалях, но настоящий опыт, раскрывающий глаза в рамках концертных выступлений в тот год было чрезвычайно нежелаемое выступление с со-хэдлайнером, с никем иным, как Мэрилином Мэнсоном, чья карьера стабилизировалась, так что это без сомнения гарантировало удобную возможность для менеджментов обеих групп расширить аудитории слушателей уважаемых исполнителей. Хотя на бумаге это выглядело суицидальным поступком от Мэнсона, чей сэт имел лишь малую долю приятных ощущений от сэта Slayer.

⇐ Предыдущая 18 19 20 21 222324 25 26 27 Следующая ⇒