П 3 страница

ПОХОДКА – поступь, манера ходить; используется как составная часть характеристики образа. П. может быть принята за основу приема ихода эстрадного номера. Напр., в миниатюре«Походка» А.И. Райкин, продемонстрировав 17 разныхлюдей (от трудолюбивых и бездельников до беспощадного шага фашизма), наглядно показал, что за такой простой и обыденной вещью, как П., могут стоять огромные темы, жизнь в судьба целого человечества.

ПОЛИЭКРАН –это техническое средство, совокупность компьютерной и проекционной техники, которая предоставляет возможность проектировать визуальную информацию в любой необходимой последовательности и в любых сочетаниях на одном или нескольких экранах. Применяются кроме традиционных сфер (диспетчерские пункты, центры мониторинга и т.д.) в следующих направлениях: 1. Реклама – построение полиэкранов разной конфигурации и размеров, использование LCD Tiles; 2. Информирование гостей – информационные экраны в холле крупных компаний, банков; 3. Выставки, выставочные комплексы – презентационные экраны на выставках, масштабное представление проектов; 4. Телевидение – используется в качестве элемента дизайна и дополнительного информационного источника в шоу и телепередачах; 5. Дизайн – используется LCD Tiles, как элемент дизайнерского оформления интерьера в сочетании с графическим или видео контентом

ПОПУРРИ(от фр. potpourri, буквально – смешанное блюдо) - музыкальная инструментальная пьеса, составленная из популярных мотивов других сочинений. Термин используется с начала XVIII века. Впервые был использован французским издателем музыки Кристофом Баллардом (1641-1715) для выпуска собрания сочинений в 1711 году. В настоящее время попурри исполняются преимущественно эстрадными и духовыми оркестрами. Также в современной музыке получил развитие близкий к попурри жанр мегамикса – сведенный на компьютере единый трек, состоящий из отдельных фрагментов песен того или иного исполнителя или коллектива.

ПОЭМА –большое стихотворное произведение с развёрнутым сюжетом. П. особо отличается особенным субъективно заинтересованным отношением автора к событиям и героям. Нередко в П. изображаются судьбы людей с возвышенными, сильными характерами, сложные картины жизни. (А.С. Пушкин «Полтава», М.Ю. Лермонтов «Мцыри» и т.д.).

ПОЭТИЧЕСКОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ – наиболее сложный жанр театрализованных представлений. Сценарно-драматургическую основу поэтического представления составляют поэтические тексты, а также песни. В основе режиссерских приемов лежат иносказательные выразительные средства. В поэтическом представлении важнейшее значение имеет метафоричность действия и сценографической детали. Ярчайший пример жанра поэтического представления – спектакли Театра на Таганке в режиссуре Ю. Любимова («Антимиры», «Пугачев» и др.). Устоявшееся название отдельных номеров или эпизодов поэтического представления – «зримый стих», «зримая песня».

ПРАЗДНИК – День или дни торжества, установленные в честь или в память какого-л. события, имеющий сакральное (небытовое, мифическое) значение и связанный с культурной или религиозной традицией общества. П. переводит на язык игровых правил наиболее существенные события человеческой жизни и отличается широким, активным итворческим участием масс. Он рассредоточен на обширной территории, предполагает одновременное возникновение, наличие многих очагов художественного действия, где каждый из его участниковможет выбрать свое праздничное действие. КлассификацияП. может быть проведена по нескольким основаниям: 1) по времени проведения: а) периодически отмечаемые (напр. День победы, Олимпийские игры) инепериодические, обусловленные моментом (напр. начало крупного строительства, презентация фирмы); б) стабильные (напр. Рождество) и подвижные (напр. Пасха); в) календарные – летние (День Ивана Купалы), осенние (Праздник урожая), зимние (Новый год), весенние (Масленица); 2) по масштабности: а) местные, локальные праздники, распространенность к-рых ограничена; б) региональные – праздники республик, города, села, улицы (напр. Праздник Севера); в) национальные (напр. Праздник Русской березки, татарский Сабантуй, Фестиваль финно-угорских народов); г) государственные (напр. День Конституции, День Независимости); д) международные (напр. Олимпийские Игры, День породнения городов и т.п.); 3) по вероисповеданию – светские (день рождения, день совершеннолетия) и религиозные (день ангела, конфирмация и т.д.), к-рые различаются по конфессиям (православные, католические, буддийские, иудейские и т.д.); 4) по видам человеческой деятельности и сферам бытия: а) общественно-политические (1 Мая, 9 Мая, 8 Марта. и т.д.); б) профессионально-трудовые (дни профессий, проводы на пенсию); в) природно-экологические (Проводы Зимы, Новый год, День птиц,День окружающей среды); г) семейно-бытовые (дни рождения,, совершеннолетия, свадьбы, новоселье и т.д.); д) историко-культурные ипраздники искусств (праздники спортивные, праздники улиц, праздник духовой музыки, песни и танца, книг и т.д.) (см. также: Драматургия массового праздника, Участник представления, праздника, Организационные структуры праздника‚ Праздничная ситуация, Праздничность).

ПРАЗДНИКИ ГОСУДАРСТВЕННЫЕ – законодательно утвержденные праздничные даты государства, в основе которых, как правило, лежат исторические события. В Российской Федерации к государственным праздникам относятся: Новый Год (1-5 января), День защитника Отечества (23 февраля), Международный женский день (8 марта), Праздник весны и труда (1 мая), День Победы (9 мая), День России (12 июня), День народного единства (4 ноября). Согласно статье 112 Трудового Кодекса РФ дни государственных праздников являются нерабочими, кроме них нерабочим днем является Рождество (7 января).

ПРАЗДНИКИ РЕЛИГИОЗНЫХ КОНФЕССИЙ – общеконфессиональные торжества, посвященные особому воспоминанию чередующихся священных событий и чтимых святых. В Российской Федерации к основным конфессиям относятся Православная Церковь, старообрядческие церкви, Католическая церковь, протестантские церкви, относящиеся к Христианству, Ислам, Иудаизм, Буддизм. Отдельные религиозные праздники (Рождество, Навруз, Сагалгаан и др.) являются по существу народными и в некоторых регионах так же объявляются выходными днями. Можно отметить симбиоз религиозных и народных или светских праздников, например, Пятидесятница (Троица), День Святого Валентина (День всех влюбленных), День святых Петра и Февроньи (День любви и верности).

ПРАЗДНИЧНЫЙ КАЛЕНДАРЬ – перечень праздников, включающий в себя государственные праздники, профессиональные праздники, памятные дни, памятные даты и дни воинской славы. Праздничный календарь формируется в масштабах всей страны, отдельных регионов (субъектов федерации), муниципальных образований (городских округов, городских и сельских поселений). Праздничный календарь, как правило, разрабатывается государственными органами власти, учреждениями культуры и фиксируется в Планах работы на год. Праздничный календарь может быть сформирован и на уровне учреждений, организаций, предприятий, акционерных обществ, воинских частей.

ПРАЗДНИЧНАЯ СИТУАЦИЯ – существующая в широкой массе людей потребность именно в этом, а не в другом праздничном действе.

ПРАЗДНИЧНОСТЬ – 1) насыщение своего отдыха новыми впечатлениями, художественными открытиями, положительными эмоциями; 2) отличительная черта эстрадного иск-ва, выражающаяся в оригинальности, разнообразии, «легкости», развлекательности, жанровой раскованности‚ удивлении неожиданным. П. может быть создана и за счет внешней зрелищности: игры света, смены живописных задников, изменением на глазах зрителей формы сценической площадки т.п. [4].

ПРАТИКАБЛЬ -Объемные и полуобъемные части декорации театральной. применяются нередко с декорационными элементами, написанным на плоскости. п. могут быть передвигающимися на фурках либо неподвижными, чисто конструктивными или расписанными (изобразительными или декоративными) . Обычно скрыт от зрителей элементами декораций и изображают объемные предметы (скала, пень, бугор и т. п.). Аполлон. Пратикабли, т. е. станки, площадки, лестницы-приставки к декорациям, на которых располагаются артисты.

ПРЕДДЕЙСТВИЕ – действие, предшествующее началу сценического или массового театрализованного действа. В режиссуре театрализованных представлений и массовых праздников –включение жизненной деятельности людей в подготовку праздничной игры, создание таких игровых условий,к-рые привлекают людей к праздничному действию, создают настроение, психологическую установку для перехода в праздничную игру (см. также: Активизация аудитории).

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА – все то, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве: фабула пьесы, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, актерское и режиссерское понимание пьесы, мизансцены, декорации, костюмы, сценические эффекты и проч. П.о. являются предположением, вымыслом воображения. Они продолжают творчество, начатое магическим «если бы». В массовом действе, происходящем в реальной среде, П.о. становятся конкретные жизненные ситуации, возникающие по ходу действия.

ПРЕДМЕТ БОРЬБЫ – все то, что необходимо персонажу для осуществления сквозного действия (конкретная вещь, отношение партнера, знание, умение, подтверждение какой-то мысли и т.п.). П.б. – предмет конфликта, опредмеченная цель, на которую направлено действие исполнителя. П.б., как правило, находится в руках партнера. Персонажу приходится проявлять инициативу, чтобы им овладеть. Владелец П.б. при этом находится в обороне или активном контрдействии. Для организаторов массового праздника, представления опредмеченной целью может выступать улыбка аудитории, ответ зала на вопрос, желание участников вступить в игру, осуществить какое-л. реальное действие и т.п. П.б. присутствует в репризе, эпизоде, номере, сцене, в целом представлении и т.д. В зависимости от характера персонажа, задач эпизода или представления в целом, меняется и П.б. Чем больше препятствий встречает исполнитель на пути овладения П.б., темразнообразнее приспособления. Ондолжен искать и проявлять большую активность в достижении поставленной цели, что, в свою очередь, влияет на динамику спектакля, представления.

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ –1) образ ранее воспринятого предмета (сцены, события, явления), возникающий на основе его припоминания (П. памяти, воспоминание), а также образ, создаваемый продуктивным воображением; высшая форма чувственного отражения в виде нагляднообразного знания. П. бывают зрительные, слуховые, обонятельные, тактильные и др.; 2) театральный спектакль;3) художественное зрелище, сосредоточенное на определенной игровой площадке и предполагающее разделение участников действия на зрителей и исполнителей. П. являются составной частью праздника и условно делятся на клубные и массовые. К наиболее распространенным клубным П. (происходящим на закрытых площадках) относят тематический вечер, театрализованный концерт, агитационно-художественное представление, литературно-муз. композцию и т.п. Под массовыми представлениями понимаются манифестации, концерты-митинги, инсценировки или тематические сюжетные постановки на площадях, стадионах и других открытых пространствах, позволяющих вмещать многочисленные группы участников и массы зрителей. По своему характеру также различают: а) поэтическое П. – жанр театрального представления, литературную основу к-рого составляют не драматические, а поэтические произведения; б) монументальное П., отличающиеся значительностью социального содержания, обобщенностью форм, крупным масштабом, величественностью и мощностью исполнения. П. могут быть сюжетными (напр. елочные представления для детей) и бессюжетными (по логике развития целостного образа представления). Для раскрытия обобщенных и значительных тем чаще всего используется театрализованное П. В его сценарии может содержаться документальный материал, к-рый подается в художественно-образной форме (см. также: Искусство представления).

ПРЕЗЕНТАЦИЯ – представление обществу чего-л., нового товара, услуги, художественного произведения и т.п. Это вид рекламы, в к-рой производитель (или его представитель) вступает в непосредственный контакт с потенциальным потребителем. В последнее время П. носят массовый характер, облекаются в художественную форму и нуждаются в режиссерской разработке.

ПРЕЛЮД(ИЯ) – 1) вступление к какому-л. муз. сочинению или небольшая самостоятельная пьеса для клавесина, фортепиано, органа. Создаются циклы П. и фуг, а также одних П.; 2) вступление, введение, предвестие чего-л.; 3) (в театре) события, происходившие с данным персонажем до изображаемого на сцене момента. П. помогает актеру войти в атмосферу последующей сцены. П. создается, исходя из предлагаемых обстоятельств пьесы и характера действующего лица.

ПРЕСТИДИЖАТОР (от фр. prestidigitateur – человек с очень быстрыми пальцами) - фокусник, отличающийся большой ловкостью рук, манипулятор, представитель достаточно редкого жанра цирковых представлений.

ПРИЁМ – 1) собрание приглашенных лиц (обычно у официальных лиц) в честь кого- чего-н. П. может быть составной частью праздника и нуждаться в режиссерской разработке; 2) отдельное действие, движение; З) способ в осуществлении чего-л. (см. также: Режиссерский П.);4) частный случай метода (Троп);5)средство перевода режиссерского замысла в решение, илиспособ перевода материала одного вида иск-ва вдр., напр., произведения литературы (пьесы) в сценическое произведение (спектакль). Это может быть, напр., П. «двойного существования» («Горе от ума» Г. Товстоногова), «плутовского действа» («Тиль» М. Захарова), «хорового сказа» ( «Леди Макбет Мценского уезда» Н. Лескова). П. – не самоцель. Критерием органичности и оригинальности П. для конкретной постановки является верность сверхзадаче. В условном и эпическом театре особенно ярко выражена композиционная роль П. Ритмический контраст, напр., используется в нескольких аспектах: при подаче текстового материала, в пластике мизансцен, ритмическом рисунке танца, смене ритмов одного и того же несколько раз повторяющегося куска. Постановка может быть решена П. гротеска. П. открытого озвучания действия состоит в том, что актер, исполняющий роль «шумового оркестра», не отвлекая на себя внимание зрителя, с помощью различных приспособлений озвучивает физические действия основного исполнителя, к-рый выполняет их на память. Способ существования П. – его самоосуществление в режиссерском ходе (см. также: Драматургический прием, Прием возврата к исходному положению, Прием образного действия, Прием прямого действия, Прикрытие).

ПРИЁМ ВОЗВРАТА К ИСХОДНОМУ ПОЛОЖЕНИЮ – один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участников сначала на схемах композиционно-постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П.в.и.п. применяется в том случае, когда постановщик оказывается перед фактом невозможности дальнейшей разработки композиции, когда затруднен логический переход к следующему фрагменту композиции или заранее задумано несколько сложных тематических или орнаментальных рисунков, следующих друг за другом. Как методический, П.в.и.п. применяется в репетиционной работе с участниками на поле стадиона, т.к. облегчает освоение ими нового рисунка из исходного построения (см. также: Разметка, Графический метод, Прием обратного действия, Прием прямого действия).

ПРИЁМ ОБРАТНОГО ДЕЙСТВИЯ – один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участников сначала на схемах композиционно-постановочного плана, а затем на репетициях театрализованного представления на стадионе. П.о.д. характеризуется тем, что постановщик разрабатывает композицию построений и перестроений на схеме в обратной последовательности по отношению к действиям участников на поле стадиона. В этом случае постановщик начинает разработку не с выхода участников, как это происходит в действительности, а с исходного построения участников массового номера. Особенно эффективен данный прием, когда начало эпизода включает тематическое построение. В целом П.о.д. позволяет наиболее целесообразно расставить участников во всех построениях, включенных в начало эпизода: от выхода участников и до массового номера (см. также: Разметка, Графический метод, Прием прямого действия, Прием возврата к исходному положению).

ПРИЁМ ПРЯМОГО ДЕЙСТВИЯ – один из способов, позволяющих реж-ру по спорту наиболее рационально организовать действие большой массы участников сначала на схемах композиционно-постановочного плана, а затем на репетиции театрализованного представления на стадионе. П.п.д. характеризуется разработкой построений и перестроений на схеме в той же последовательности, в какой они будут выполняться участниками на поле. Как правило, он применяется при разработке массового номера. Постановщик вычерчивает на схеме сначала исходное построение участников массового номера, а затем последовательно, находя логические и наиболее красочные переходы от одного рисунка построения к другому, следует до конца номера (см. также: Разметка, Графический метод, Прием обратного действия, Прием возврата к исходному положению).

ПРИЗ – награда, присуждаемая победителю в каком-л. состязании.

ПРИКРЫТИЕ – режиссерский прием отвлечения внимания зрителей от слабых сторон номера. Прежде чем выбрать прием прикрытия, реж-ру следует разобраться, почему тот или иной номер оказался неубедительным в контексте др. номеров (невыгодное место для номера в концерте, дело в самих исполнителях или в драматургии номера и т.д.) Наиболее распространенный и результативный прием П. связан с игровыми приспособлениями, актерскими задачами, когда игровое поведение исполнителей на сцене прикрывает их несовершенные вокальные данные. Прием построен на том, что движение на сцене сильнее, нежели звучащее слово или вокал, к-рые подаются, как правило, в статичных мизансценах (см. также: Монтаж номеров).

ПРИНЦИП – 1) основное исходное положение какой-л. теории учения, науки, мировоззрения, политической или общественной организации; 2) руководящая идея, основное правило деятельности (см. также: Принципы композиции);3) внутреннее убеждение чел-ка, определяющее его отношение к деятельности, нормам поведения (напр. П. отношений режиссера и исполнителя); 3) основа устройства или действия какого-л. прибора, машины, установки и т.п. (см. также: Лазер).

ПРИНЦИПЫ КОМIIОЗИЦИИ – основные правила построения формы сценического произведения. К ним относятся: ритмические волны, ритмические повторы, полярность, трехэлементность (М. Чехов).

ПРИСПОСОБЛЕНИЕ – 1) предмет, всякое устройство, при помощи или посредством к-рого производится какая-л. работа, действие; 2) прибор или механизм (см. также: Техника сцены);3)(в актерском иск-ве) составная часть сценической задачи, отвечающая на вопросы «как?», «при помощи чего?» актер выполняет поставленную цель, намеченное действие. Большое действие (напр. «выпытать») реализуется через мелкие действия (напр. подойти к партнеру, поприветствовать, взять за плечи, посадить и т.п.). П. – это почти всегда физические действия, открывающие чувства, раскрывающие характер персонажа.

ПРИСТРОЙКА – 1) расположение где-н., около чего-л.; 2) средство воздействия на партнера по общению, выбор вариантов поведения. Различают пристройки физические, словесные, мимические, а также П. «сверху», «снизу», «на равных»..

ПРИТЧА (от анг. preach – проповедь) - короткий назидательный рассказ в иносказательной форме, заключающий в себе нравственное поучение (премудрость), эпический жанр в литературе. Притча близка к басне, но отличается от нее широтой обобщения, значимостью идеи. В притче нет обрисовки характеров, указаний на время и место действия, показа явлений в развитии – ее цель не изображение событий, а сообщение о них. В притчу часто включается объяснение заключенной в ней аллегории. В притче используется принцип параболы – такой формы повествования, которое движется как бы по кривой: начатый с отвлеченных предметов рассказ, постепенно приближается к главной теме, а затем вновь возвращается к началу, например, Притча о блудном сыне в Новом Завете. В режиссуре ТПиП притча может быть основой сценарного хода, действо может носить притчевый характер.

ПРОБЛЕМА – сложный теоретический или практический вопрос, задача, требующая разъяснения, исследования (см. также: Проблемная ситуация, Тема).

ПРОБЛЕМНАЯ СИТУАЦИЯ – 1) осознание какого-л. противоречия в реальной действительности, для разрешения к- рого индивид (драматург, сценарист, режиссер) или коллектив (актеры, исполнители, участники представления) должны найти и использовать новые для себя средства и способы деятельности; 2) конфликтные обстоятельства, связанные с разрешением важного жизненного вопроса. П.с. определяет жизненную тему, сценарный ход массового театрализованного действа.

ПРОВОКАЦИЯ (от лат. provocare – бросать вызов, пробуждать) - подстрекательство к каким-либо действиям. В режиссуре ТПиП лежит в основе некоторых приёмов активизации аудитории.

ПРОГОН – репетиционный просмотр спектакля, представления целиком, от начала до конца. Подразделяются на черновые и чистовые прогоны.

ПРОГРАММА –подробный перечень номеров, действующих лиц и исполнителей, а также организаторов театрализованного представления. Чаще всего оформляется в виде отдельного листка или двойной открытки. Может носить характер приглашения, быть составной частью афиши и т.п. (см. также: Анонс, Информация о номере, Концертная программа).

ПРОДАКШН(жарг. продакшн от англ. production) - англицизм, который используется для обозначения процесса создания проекта или творческого продукта. Наиболее часто употребим в сферах кино-, теле- и радиопроизводства. В медийном бизнесе термин «продакшн» обозначает либо определённую стадию работы над проектом, либо его полное продюсирование. В некоторых случаях термином обозначают театральную постановку, а также выпуск телевизионных программ. Процесс продакшна может включать в себя и все стадии работы над проектом: предпроектная подготовка, разработка сценарного плана, подбор креативной команды, съёмочный процесс, монтаж, озвучание, мастеринг. Специалистами также отдельно выделяется стадия пост-продакшна (от англ. postproduction) – период обработки материала, который следует сразу после съёмочного процесса, может включать в себя компьютерную графику, титрование, монтаж, озвучание, обработка и так далее.

ПРОДЮСЕР (от англ. producer – производитель, товаропроизводитель, изготовитель) - специалист, который принимает непосредственное участие в производстве проекта, регулирует (или помогает регулировать) финансовые, административные, технологические, творческие или юридические аспекты деятельности, регулирует политику при выполнении какого-либо проекта. Различают театрального продюсера, музыкального продюсера, саунд-продюсера (руководство и осуществление процесса записи и последующего редактирования), игрового продюсера (в индустрии компьютерных игр), кинопродюсера или телепродюсера.

ПРОЕКЦИЯ – изображение пространственных фигур на плоскости (или на какой-л. другой поверхности. Напр., экране). Различают динамическую (кино- и видеофильмы) и статическую П. (диафильмы, слайды, диапазоны, фотографии). П. используется в постановочной практике двумя методами: а) репродуктивно-объяснительным, суть к-рого заключается в изложении, разъяснении, подчеркивании, внушении. Зрителю концентрированно излагают какую-л. полезную информацию, дополненную, усиленную демонстрацией каких-л. кадров, вызывающих у зрителя ощущение их подлинности и достоверности: б) проблемно-ситуационным, призванным максимально активизировать зрителя, сформировать у него стремление к соучастию в предлагаемых обстоятельствах. Приемы использования П. в театрализованных представлениях: а) живой фон для номера (напр. пейзаж, орнамент, живопись, на фоне к-рых танцуется хоровод, или кинокадры звездного неба, на фоне к-рого исполняется песня); б) плавный перевод действия в новую плоскость за счет вытеснения одного изображении другим; в) стоп-кадр, позволяющий на мгновение остановить действие, акцентировать момент, выхватить ту или иную деталь, лицо героя; г) документальное свидетельство, подтверждающее или отвергающее смысл происходящего на сцене; д) расширение границ номера, места действия (напр. во время исполнения песни о фестивале идет монтаж стремительно сменяющихся кадров танцующей, смеющейся молодежи – участников Всемирного фестиваля молодежи и студентов; е) «латерна магика» – сочетание исполняемого номера на сцене с крупными планами этого же номера на экране, или выходы- уходы действующих лиц с экрана на сцену, со сцены на экран, требующие специальных досъемок. Этот прием сегодня достаточно легко выполним благодаря видеотехнике; ж) полиэкран, т.е. использование нескольких экранов, расположенных в разных местах сцены, что позволяет реж-ру перебрасывать изображение с одного экрана на другой, одновременно проецировать разные П.; з) теневой театр (см. также: Партитура динамико-статической проекции, Режиссер по динамико-статической проекции, Техника сцены).

⇐ Предыдущая 2 3 4 5 678 9 10 11 Следующая ⇒