II. Классические вариации. III. Жанрово-характерные свободные вариации. IV. Вариации на выдержанную мелодию (soprano ostinato)

II. Классические вариации

(строгие, орнаментальные, фигурационные)

Классические – потому что сформировались к середине XVIII века в творчестве венских классиков.

Строгие – потому что к самой теме и к способам варьирования предъявлялись строгие требования.

Тема должна быть песенно-танцевального характера, легко запоминаемой, диатоничной, с ясными гармониями, ладом и тональностью, в умеренном темпе и динамике, среднем регистре, несложным ритмом.

По форме тема – простая 2х-частная (чаще), реже – простая 3х-часная или период.

В мелодии: орнаментальное украшение её неаккордовыми звуками, мелизмами, хроматизмами, арпеджио.

В сопровождении: фигурационное варьирование – фактурное варьирование, ритмическое, полифоническое.

/ Моцарт. Соната № 11 A-dur.

III. Жанрово-характерные свободные вариации

Эти вариации получили широкое распространение в музыке XIX – XX в. в. в творчестве Шумана, Чайковского, Рахманинова, Прокофьева, Хиндемита.

«Свободные» – свободное отношение к теме.

«Характерные» – яркая индивидуализация каждой вариации.

Тема является как бы поводом для создания различных, иногда резко контрастных пьес-вариаций при сохранении минимальных связей с темой.

/ Шуман «Симфонические этюды».

IV. Вариации на выдержанную мелодию (soprano ostinato)

– форма, основанная на варьировании сопровождения к неизменной мелодии, проводимой в одном из верхних голосов или переходящей из голоса в голос.

Преимущественное значение получили в русской музыке, начиная с Глинки, поэтому их называют «глинкинские» вариации.

/ Глинка Персидский хор, хор «Лель таинственный»;

/ Бородин Хор поселян;

/ Мусоргский Песня Варлаама «Как во городе было, во Казани».

Однако используется этот тип вариаций и в программной музыке зарубежных и советских композиторов:

/ Григ «В пещере горного короля»

/ Равель «Болеро»

⇐ Предыдущая 123 4 Следующая ⇒