Доминанта

Доминанта

По составу с трезвучием V ступени сходны трезвучия VII и III ступеней.

Они отчасти тоже могут представлять доминантовую функцию.

---------------------------------------------------------------------------------------

ТрезвучиеVI ступени является одновременно и слабой тоникой, и слабой субдоминантой. VI53 – аккорд посредник, «медианта».

ТрезвучиеIII ступени является одновременно и слабой тоникой, и слабой доминантой. III53 – аккорд посредник, «медианта».

VI53 – на терцию ниже I ступени, «нижняя медианта».

III53– на терцию выше I ступени, «верхняя медианта».

Терцовая функциональная последовательность аккордов. Неизменная логика следования функций и аккордов в классической гармонии: от меньшего напряжения к большему или разрешение в тонику.

От Тоники (I) к слабой Субдоминанте (VI), затем более сильные субдоминанты (IV, II6, II7), переход к слабой доминанте (VII6, VII7), более напряженная доминанта (V, V7), и, наконец, разрешение в тонику (I). В любой момент этого круга можно перейти в тонику, «обнулить напряжение». Любое звено круга может быть пропущено — возможен переход сразу к более напряженному аккорду.

До-мажор (натуральный)

T S D T ------------------------------------------------------ С F G C С Am F G G7 C С Am F Dm/F G7 C F C C Dm/F H^o7/F G7 Am F G G7 C

Ля минор (гармонический) В миноре аккорды доминантовой функции (V, VII, III) нуждаются в повышенной VII ступени – вводный тон тональности, указывающий на тонику I ступень — «гармонический минор». В гармоническом миноре из-за повышения VII ступени: V – мажорное трезвучие VII – уменьшенное трезвучие III – увеличенное трезвучие Ля-минор

V VII III E G#dim С⁺⁵

T S D T ------------------------------------------------------------------------------------------- Am Dm E Am Am F Dm E E7 Am Am F Dm Hdim/D E С⁺⁵/Е Am Dm Am Am Hdim/D G#^o7/D E7 F Dm E7 Am

Натуральный минор Натуральный минор более редок в классической гармонии. Из-за низкой VII ступени нет вводного полутона к тонике. Нет острого тяготения доминанты в тонику. Аккорды доминантовой группы в натуральном миноре оказываются слабее субдоминантовых аккордов. Хорошо звучит следующее последование: t d s t В сочетании с аккордами гармонического минора: t d s D t

t s d D t

Ля-минор (натуральный)

||: Am G F E :|| Am С Dm Am Am Em F Dm E Am G Dm E Am Am Dm С E Am

В мажоре возможно понижение VI ступени – «гармонический мажор». В результате меняются все аккорды субдоминантовой группы. Красочные аккорды гармонического мажора вносят оттенок минорности, меланхоличности или «восточной неги». Используются наравне с субдоминантовыми аккордами натурального мажора.

В гармоническом мажоре из-за понижения VI ступени: IV – минорное трезвучие II – уменьшенное трезвучие VI – увеличенное трезвучие До-мажор

IV II VI Fm Ddim Aь⁺⁵

Популярные варианты аккордов:

II53 – используется чаще на басу IV ступени, так подчеркивается его субдоминантовая роль. Т.е. в басу терцовый тон — аккорд берется в виде секстаккорда, II6. II7 – яркая субдоминанта. VII53 – обычно уменьшенное трезвучие, для смягчения используется чаще на басу II ступени. Т.е. в басу терцовый тон – аккорд берется в виде секстаккорда, VII6. VII7 – яркий аккорд, отчасти субдоминанта, отчасти доминанта. V7 – яркий аккорд доминанты. III53 – используется чаще на басу V ступени, так подчеркивается его доминантовая роль. Т.е. в басу терцовый тон — аккорд берется в виде секстаккорда, III6. После доминанты можно взять «псевдотонику» - VI53. Эффект неожиданной подмены тоники, называется «прерванный оборот».

⇐ Предыдущая 12