| 1.
| Барокко
| (ит. “barocco” - причудливый)
«Барокко» понимается и как историческая эпоха, и как художественный стиль. В наиболее известном значении Барокко - исторический художественный стиль, получивший распространение первоначально в Италии в середине XVI-XVII столетиий, а затем частично во Франции, а также в Испании, Фландрии и Германии XVII-XVIII вв. В XVIII в. термин приобретает значение отрицательной эстетической оценки. Барочным обозначалось все неестественное, произвольное, преувеличенное. Временные рамки музыкального барокко охватывают 1600-1750 годы.
Основные черты эпохи:
1. Антиномичность (специфическая двойственность сознания и миропонимания), которая находит проявление во всех сферах жизни и видах искусства;
Гармонию неустойчивую, исполненную тревоги, теоретики барокко говорят о «созвучии несозвучного», о Concordia discordans.
2. Усиление религиозной тематики, особенно тем, связанных с мученичеством, чудесами, видениями;
3. Повышенная эмоциональность;
4. Большое значение иррациональных эффектов, элементов;
5. Театральность - яркая контрастность, эмоциональность образов;
6. Динамизм (“мир барокко - мир, в котором нет покоя” Бунин);
7. Тяготение к обобщающим и связывающим формам:
а) целостностные системы философии;
б) поиск единства в противоречиях жизни;
в) в архитектуре: овал в линии здания; архитектурные ансамбли;
г) скульптура подчинена общему декоративному оформлению;
д) в живописи - отказ от прямолинейной перспективы, подчеркивание “бесконечности” пространства;
е) в музыке - создание циклических форм (соната, концерт), многочастных произведений (опера).
8. Сложность и избыточность, излишество (в частности, композиционных решений в архитектуре, музыке).
9.В категории пространства:
а) пышность и прихотливость форм;
б) сочетание крайностей;
в) двойственное отношение к художественному пространству (рациональность и иррациональность;
г) вертикальные ориентиры («верх» - «низ»);
Идеи:
● этика христианства нашла выражение в идеях жертвенности, искупления, бессмертия души.
- от теоцентризма шла идея небесной капеллы, Бога как органиста, вселенской гармонии макрокосмоса, отражающегося в микрокосмосе — гармонии, музыке, инструментах земных музыкантов.
● от гуманизма и гомоцентризма шла космология нового, светского типа - человек был наделен свободой воли и сильными чувствами; делалась попытка всемирного обозрения (в опере): дейст-вовали боги, цари, кентавры, злодеи, происходили землетрясения, кораблекрушения.
● тенденцией, противостоящей этой свободе и текучести барокко, была идея «порядка», выра-зившаяся в создании равномерной темперации, в направленности всех гармоний к одной цели — Т (Рамо), в гармонической триаде Т, D, S, достигшей совершенства у И.С. Баха, в числовых пропорциях музыкальных форм (в немецкой традиции).
● Идея обособления музыки от слова. Под оболочкой словесной эмблематики произошло становление автономной, «абсолютной» музыки, инструментальных жанров.
● Идея синтеза искусств и повышенная ассоциативность. Вся эпоха барокко разделяла мысль: искусства нельзя разграничивать, художники стремились к их синтезу. Мыслители барокко соглашались, что «поэзия есть говорящая живопись, живопись – немая поэзия». Язык соответствий, доведенный до цветозвуковых представлений, разработал в музыкальной теории А. Кирхер.
Представители музыкального барокко:
— Г.Перселл
— К.Монтеверди
— Д.Фрекскобальди
— Г.Шютц
— Ж.-Б.Люлли
— Д.Букстехуде
— И.Пахельбель
— А.Корелли
— Т.Альбинони
— А.Вивальди
И.С.Бах
|
| 2.
| Музыкальная символика
| Символика чисел, слов, музыкально-риторическх фигур. Символ многозначен, двуедин, он обращается и к логике, и к подсознанию, объединяет духовное и чувственное. Общий дух эпохи барокко отличался многозначностью восприятия мира, ассоциативностью мышления, установлением далеких связей между образами и явлениями. Задача художника эпохи барокко состояла в воссоздании заново окружающей действительности, раскрытии скрытого в ней смысла. Музыкально - риторические фигуры получили индивидуальное применение у каждого композитора.
Наиболее изученной является система музыкальных символов И.С.Баха.
|
| 3.
| Музыкальная символика И.С.Баха
| Система символов Баха опирается на такие основы как музыкальная риторика и протестантский хорал.
На основании изучения кантатно-ораториального творчества Баха, выявления аналогий и мотивных связей этих произведений с его клавирными и инструментальными сочинениями, использования в них хоральных цитат и музыкально-риторических фигур, Б.Л. Яворский (1877-1942),русский музыковед, исследователь творчества И.С.Баха, разработал систему музыкальных символов.
|
