f-moll. Э К С П О З И Ц И Я. Р А З Р А Б О Т К А. Р Е П Р И З А. СОНАТНОЕ ALLEGRO. ЛЮДВИГ ВАН БЕТХОВЕН. УВЕРТЮРА «ЭГМОНТ». СХЕМА ДРАМАТУРГИИ. раздел. ВСТУПЛЕНИЕ. СОНАТНОЕ ALLEGRO. противоборства. ЭКСПОЗИЦИЯ. характер музыки. средства выразительности. дв
Претворение трагической идеи борьбы за свободу, в которой основную роль играет героическая личность.
Тип драматургии- конфликтный (действенный).
Музыку отличает театральная «зримость» предельно обобщенных образов. Все развитие сконцентрировано на развитии идеи.
СОНАТНАЯ ФОРМА
Высшая из «гомофонных» форм. Предтечи сонатной формы – старосонатная форма XVII в., концертная форма барокко, увертюра, фуга.
Сонатная форма – это драматургическая композиция, возникающая из контрастного сопоставления различных музыкальных образов, мыслей.
Развитие их в сонатной форме интенсивно, напряженно, а подчас и глубоко драматично.
В основе сонатной формы лежит принцип двухтемности и принцип репризности.
Композиция и структура сонатной формы складываются из трех этапов: экспозиции, разработки и репризы.
Вступление
ЭКСПОЗИЦИЯ
РАЗРАБОТКА
РЕПРИЗА
Кода
«вводит в атмосферу»
Раздел, в котором представлен основной тематизм.
Изложение основных мыслей, тем – образов.
Этап сонатной формы,
открывающий новые,
неизвестные грани знакомых образов
Третий этап сонатной
формы. Результат того, что произошло в разработке.
Назначение коды –
утверждение главной идеи.
Вступление может быть кратким (до одного такта) и довольно развернутым.
Роль вступления:
-
- настраивает на тональность
По тематическому материалу вступление может быть связано и не связано с основными темами экспозиции.
Форма Вступления - свободное построение.
Главная партия
(Г.П.)
Побочная партия
(П.П.)
Главная тема. Носитель основного образа.
Тональность – главная.
Тема может быть:
- однородной по своим элементам;
- неоднородной (из контрастных элементов).
Интонационное содержание Главной партии (Г.П.) в значительной мере определяет характер всего произведения.
Вторая тема. Контрастный образ (в большей или меньшей степени)*.
Тональность – побочная(доминантовая или параллельная).
По материалу Побочная партия (П.П.) может быть новой или производной от Главной.
Образ П.П. часто - носитель личного начала.
Связующая партия
(С.П.)
Заключительная
партия
(З.П.)
Материал главной партии или новый. Назначение – переход в новую тональность.
Заключительный Раздел: утверждение новой тональности; момент развития.
* Контраст между темами Главной и Побочной партий проявляется прежде всего на тональном (или тонально-ладовом) уровне. Контраст образов этих тем оказывается различным в каждом отдельном случае (зависит от авторского замысла, идеи).
Разработка – знаковый для сонатной формы раздел. Он основан на динамичном развитии предшествующего музыкального содержания. Часто в разработке происходит «выяснение отнощений» между темами главной и побочной партий: напряженные столкновения, борьба.
Основные образы раскрываются с разных точек зрения, по-новому.
По форме разработка нестабильна (в ней может быть несколько построений или разделов).
Основное назначение разработки - развитие материала тем экспозиции:
- тональное
- мотивное
Конец разработки обычно совпадает с главной кульминацией и завершается предыктом к
репризе.
Яркая грань, отделяющая Репризу от Разработки – возвращение Главной партии после тональной неустойчивости.
В репризе происходит возвращение и утверждение музыкального материала экспозиции. Даже повторяясь, темы главной и побочной партий звучат по-новому.
Варианты тональных соотношений между Г.П. и П.П. :
· - обе темы в одной тональности
· Г.П. – в главной, П.П. – в другой (у венских классиков это случается редко)
Темы могут быть повторены без существенных изменений, либо с изменениями материала и характера звучания.
распространены следующие типы:
1) Кода - заключение.
Нередко после репризы сонатной формы следует своеобразный эпило.
2) Кода - разработка и итог.
Иногда кода разрастается до самостоятельного раздела сонатной формы и имеет значение высшей драматической кульминации.
Тема 1
Тема 2