ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА – схема

ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА – схема

Н.А. Римский-Корсаков. Опера «Царская невеста», 1898 г. (либретто Н.А. Римского-Корсакова при участии И. Тюменева по одноименной драме Л. Мея)

Тема	1. Историческая: мрачное время царствования Ивана Грозного и опричнины. 2. Социально-психологическая: трагическая участь простых людей, чьё право на счастье отнято деспотической царской властью.
Идея	Протест против произвола власти и сил угнетения, разрушающих жизнь человека ; глубокое сочувствие невинным жертвам людских страстей.
Жанр	Лирико-психологическая опера с чертами социально-бытовой драмы
Конфликт. Тип драма-тургии	Столкновение сил Добра (Марфа, Лыков) и Зла (Грязной, Любаша, Иван Грозный, Бомелий). Многоплановая конфликтная драматургия построена на сложном переплетении нескольких линий. Сочетание сквозного действия (сцены) со структурно завершёнными номерами. Бытовые сцены – фон, оттеняющий основной конфликт. Песенность – основа муз. языка оперы. Лучший песенный тематизм в партиях женских образов (Марфы и Любаши)
Лейтмотивы	Немного, сосредоточены в сфере «зла» или рока: Ивана Грозного, Бомелия, яда, Грязного, Любаши. Марфа, Лыков – отсутствие лейтмотивов.
Действие, место действия	Увертюра	1 действие. «Пирушка». В доме Грязного	2 действие. «Приворотное зелье». На улице.		3 действие. «Дружко» В доме Собакина.	4 действие. «Невеста». Царские палаты.


Этапы драматур-гии		Экспозиция и завязка линий Грязной-Любаша-Бомелий. Показ внутренних противоречий в образах Грязного и Любаши.	Экспозиция образа Марфы. Марфа – объект тройного действия сил зла (Грязной, Любаша, Иван Грозный). Развитие линии «зелья».	1 кульминация – оглашение царского указа в разгар свадебн. пира		2 кульминация – безумие Марфы. Трагическая развязка – гибель 4-х героев.

Особенности оперы:

-увертюра, а не вступление, как в сказочных операх;

-традиционная роль оркестра, поддержка вокальной партии;

– много мастерски написанных ансамблей различного состава (от дуэта до секстета) («энциклопедия» в этом смысле): ансамбли «согласия» (трио из Iд., квартет из IIд.), сцены-диалоги или ансамбли-«поединки» (дуэт Любаши и Грязного из Iд., дуэт Любаши и Бомелия из IIд.)

⇐ Предыдущая 12