Вы не уделили должного внимания порядку появления образов в блоке описания действия!

Отрывок из книги Уильяма М. Эйкерса

«Твой сценарий – отстой!

100 способов сделать его классным»

Я делал то же самое, что делаете и вы: долго-долго писал сценарии. А еще я долгое время обучал сценаристов и анализировал их работы. И вот – о чудо! – я обнаружил, что все начинающие сценаристы совершают одни и те же ошибки.

Поэтому я написал книгу, контрольный перечень всяких вещей, которые надо проделать с вашим сценарием, прежде чем отправлять его куда бы то ни было.

Вот отрывок из книги. Я надеюсь, что он окажется чертовски полезным.

= = = = = =

Одним прекрасным лос-анджелесским днем я сидел в приемной у продюсера. Ее дверь была плотно закрыта. Возможно, там даже играли в пэддлбол. Об этом я никогда не узнаю. В общем, коротая время, я стал разглядывать приемную. Там висели две полки полностью забитые сценариями. Эти полки опоясывали весь периметр просторной приемной. В качестве зарядки для ума я решил подсчитать, сколько же там хранится сценариев. 1 400 штук. Одна тысяча четыреста сценариев. И у них у всех были агенты.

Человеку, который сидит за своим компом где-то вдали от Лос-Анджелеса, вдали от сценарных агентств и продакшенов, просто невозможно представить тот ошеломительный объем материала, с которым приходиться иметь дело этой системе. Безумный напор гигантского потока сценариев, который обрушивается на продюсеров еженедельно, может просто взорвать мозг. Вы – всего лишь один сценарист, который сидит себе в своей комнате, или в парке на скамейке, или в кофейне, и пишет свой сценарий. Но по всей нашей огромной стране в парках сидят тысячи людей, и они тоже пишут сценарии. И поэтому то, что пишете вы, должно быть реально хорошо.

Когда вы пишете сценарий типа «spec screenplay» (то есть, пишете его наудачу, просто в надежде, что его кто-нибудь когда-нибудь у вас купит), то необходимо помнить о том, что вы пишете его не для своего учителя и не для своего приятеля, который прочтет и обсудит его с вами. Вы пишете сценарий для того человека, которому платят деньги за то, что он его прочтет. Понимаете? Этот человек – редактор, которому каждые выходные приходится пропахивать по пятнадцать сценариев. Если вы не в этом бизнесе, то вы и понятия не имеете, насколько тяжело найти кого-то «реального», который возьмется прочесть ваш сценарий. И если вам выпадет шанс, то вы должны сделать все, чтобы не провалить его.

Если это настоящий редактор, то он по-настоящему жаждет откопать шикарный сценарий. Он открывает каждый новый файл в несокрушимой надежде найти там нечто стоящее. И вместе с тем он умирает от желания закончить это бесконечное чтение и плюхнуться в шезлонг у бассейна с прохладительным коктейлем в руках. Из этого следует, что если вы дадите ему хоть один повод отшвырнуть от себя ваш сценарий, он непременно воспользуется этим. И – хлоп! – все ваши усилия пошли прахом. Полгода просто выброшены из вашей жизни. Или год. Или семь лет, как у одного моего знакомого.

Возможно, для кого-то из вас это будет трагическим открытием: единственные люди, которые реально хотели бы прочесть вашу работу – это ваши родители. И то маловероятно. Возможно, еще ваш молодой человек или ваша девушка – и то в зависимости от того, насколько у вас недавние отношения. Помните прохладительный коктейль у бассейна? Любой читатель хочет читать лишь то, что проскакивает в его голову легко и ярко. Как молния. Нечто с большим количеством белого пространства на странице. Нечто такое, через что не придется продираться с боями, ломая мозги и тщетно пытаясь догадаться – что же вы, блин, хотели этим сказать?

Для читателя чтение сценария – это как бег через черное болото, через сотни ярдов, покрытых только листьями водяных лилий, а при этом в вас еще стреляют дикари. Последняя страница – это тот берег, до которого так отчаянно стремится добраться читатель. И если что-либо нарушает его концентрацию, даже совсем чуть-чуть, он может запнуться, потерять равновесие и упасть в воду к пираньям. Сделайте все, что в ваших силах, чтобы помочь ему удержаться на листьях водяных лилий!

Ну а теперь несколько подсказок из моей умопомрачительной книжки!

Вы не уделили должного внимания порядку появления образов в блоке описания действия!

Когда некто читает ваш блок описания действия, у него в голове возникают образы. Образ за образом всплывает у него в голове, рассказывая ему вашу историю – в том порядке, в котором он прочитывает их! Вы должны дать их в правильном порядке. Иначе читатель не увидит их в том порядке, в котором их представляете вы.

Вот пример перепутанного порядка появления образов: «Во времена американской революции, Эндрю Джексон был захвачен в плен и ранен британскими солдатами».

Означает ли это, что они схватили его, заковали в наручники и затем выстрелили в него?

Скорее всего, нет.

«Лаура и Дач мчатся на огромных грузовиках в зале игровых автоматов».

Вот в каком порядке это будет появляться в голове у читателя, в то время как он получает образ за образом в данном предложении.

«Лаура и Дач мчатся на грузовиках…» ВАУ! А КОГДА ЖЕ ЛАУРА И ЕЕ ДЕДУШКА КУПИЛИ ЭТИ ГРУЗОВИКИ?! А Я ДУМАЛ, ЧТО ОНИ ТОЛЬКО НА ЛОШАДЯХ ЕЗДЯТ. ОЙ ПОГОДИТЕ, ТЕПЕРЬ ПОНЯТНО. «…в зале игровых автоматов». ТЕПЕРЬ ПОНЯЛ. НАКОНЕЦ. УПС.

Лучше напишите это в таком порядке:

«В зале игровых автоматов Лаура и Дач мчатся на грузовиках».

Я думаю о читателе, который словно стоит позади камеры, едва не наступая ногами на рамку кадра, наблюдая за тем, как перед ним разворачивается история, картинка за картинкой.

Помните, что в блоке описания действия пишется только то, что видит камера. Не пишите «конверт из оберточной бумаги, наполненный кучей бумаг», до тех пор, пока персонаж не откроет этот конверт, и куча бумаг, которыми он наполнен, станет доступна взгляду камеры. Вы только можете написать «пухлый конверт». Но вы не можете написать, что лежит внутри него, пока камера этого не увидит.

12 Следующая ⇒