Главная
Контакты
Случайная статья
|
Женские амплуа
Женские амплуа
|
| 1-я. Рост выше среднего, ноги длинные, голова небольшая, исключительная выразительность кистей рук. Большие миндалевидные глаза. Два типа лица: Дузе, Сара Бернар. Шея круглая и длинная. Ширина бедер не должна слишком превосходить ширину плеч. Голос большой силы и диапазона, разговорный медиум с тяготением к контральто, богатство тембров.
| 1. ГЕРОИНЯ.
| 1-я. Принцесса Турандот (Шиллера), Электра (Софокла), Царь-Девица, Клеопатра, Инфант Фернандо (Коваленской), Федра, Жанна д’Арк, Гамлет (Сары Бернар), Орленок, Медея, Леди Макбет, Мария Стюарт, Фру Ингер, Йордис.
| Преодолевание трагических препятствий в плане патетики (алогизм).
|
| 2-я. Допускается меньший рост, более высокий голос, меньшая подчеркнутость требований § первого.
| 2-я. Порция, Имогена, Магда, Нора, Амалия, Леди Мильфорд, Корделия, Софья Павловна, Купава, Розалинда.
| Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.
|
| 1-я. Рост не ниже среднего, ноги длинные для переодеваний, выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (сопрано). Не слишком развитой бюст.
| 2. ВЛЮБЛЕННАЯ
| 1-я. Дездемона, Джульетта, Федра (Еврипида), Офелия, Юлия (Островского), Нина («Маскарад»).
| Активное преодолевание любовных препятствий в плане лирическом.
|
| 2-я. Меньшая подчеркнутость требований. Допускается малый рост. Отсутствие полноты.
| 2-я.Аксюша, Соня (Чехова), Целия, Бьянка, Тэа, Дагни (Ибсен), Элиза, Анжелика (Мольера), влюбленные.
| Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.
|
| 1-я. Рост не выше среднего, голос безразличен, тонкая фигура. Большая подвижность глаз и лицевых мышц. (мимикрия)..
| 3. ПРОКАЗНИЦА.
| 1-я.Бетси (Толстого), Туанетта, Дорина, Турандот, Лариса, Елена (Еврипид), Лиза, Беатриса, Праксагора, Мирандолина, Лиза Дулиттль, Лизистрата, Катарина, Мисс Форд.
| Игра негубительными препятствиями, ею же созданными.
|
| 2-я. Не слишком полная. Пониженные, чем к первой, требования
| 2-я. М-с Педж, некоторые из действующих лиц «Праксагоры», «Лизистраты» Аристофана, служанки, ведущие параллельную интригу.
| Игра препятствиями, не ею созданными.
|
| Обладание манерой преувеличенной пародии, гротеска, химеры. Данные для эквилибристики и акробатики.
| 4. КЛОУНЕССА, ШУТИХА, ДУРА, ЭКСЦЕНТРИК.
| Возлюбленные шутов, клоунов, дураков и эксцентриков, некоторые из старух Островского, Гоголя, влюбленные старухи comedia dell’arte, слуги просцениума.
| Умышленное задержание развития действия разбиванием сценической формы (выведением из плана).
|
| 1-я. Голос низкий, большого диапазона и силы. Рост выше среднего. Глаза большие (допустимо косоглазие), подвижные. Допускается крайняя худоба и костлявость.
| 5. ЗЛОДЕЙКА И ИНТРИГАНКА.
| 1-я. Регана, Клитемнестра, Кабаниха, Иродиада, Ортруда.
| Игра губительными препятствиями, ею же созданными.
|
| 2-я. Голос безразличен. Определенных требований к росту и фигуре нет.
| 2-я. Гонерилья, Злые феи, Мачехи, Молодые ведьмы, сестры Сандрильоны, «Ткачиха с поварихой, с сватьей бабой Бабарихой» (Пушкина).
| Игра губительными препятствиями, не ею созданными.
|
| Требование приблизительно те же, что к первой героине. Большое обаяние и значительность сценической природы. Голос исключительного тембра, богатый модуляциями.
| 6. НЕИЗВЕСТНАЯ (ИНОЗРИМАЯ).
| Анитра, Анна Мар, Кассандра, Княжна Адельма, Эсмеральда, М-с Эрлино.
| Концентрация интриги выведением ее в иной личный план.
|
| Требования голоса те же, что к 1-й героине. Меньшая подчеркнутость требований физического характера.
| 7. НЕПРИКАЯННАЯ, ОТЩЕПЕНЕЦ (ИНОДУШНАЯ).
| Электра (Гофмансталя), Татьяна, Нина Заречная, Катерина, Ирина (Чехова), Гедда Габлер, Гризельда (Боккаччо), Маргарита Тотье, Настасья Филипповна.
| См. соответствующие сценические функции соответствующих мужских амплуа
|
| Рост безразличен. Правильность пропорций. Голос безразличен.
| 8. КУРТИЗАНКА.
| Лаура, Эротиа (Плавта), Екатерина (Шоу), Королева (Гамлет), Бьянка («Отелло»), фрокен Диана (задуманная Ибсеном), Акротелевтия, Куикли.
| Неумышленное задержание развития действия введением его в личный план.
|
| Допустима полнота. Голос предпочтительно низкий. Рост предпочтительно большой.
| 9. МАТРОНА.
| Хлестова, Екатерина II («Капитанская дочка»), Огудалова («Бесприданица»), боярыни, некоторые Королевы, Волюмния.
| Умышленное ускорение развития действия введением в него норм морали.
|
| Рост, фигура и характер голоса безразличны.
| 10 ОПЕКУНША.
| Мурзавецкая, Фрау Хергентхейм (Зудермана), Кормилица (Федра), Мать Балладины, Игуменьи, Мать Дмитрия Царевича, Волохова (Царь Федор).
| Активное приложение лично установленных норм поведения к обстановке, созданной вне ее воли.
|
| Общих требований нет.
| 11. ПОДРУГА, НАПЕРСНИЦА.
| Эмилия, Служанки, Приятельницы, не ведущие самостоятельной интриги.
| Поддержка и побуждения того лица драмы, с которым она связана, объяснять свои поступки.
|
| Общих требований нет.
| 12. СВОДНЯ (СВАХА).
| Все сводни, свахи, кроме клоунесс.
| Моралистическая защита аморальных поступков.
|
| Общих требований нет.
| 13. БЛЮСТИТЕЛЬНИЦА ПОРЯДКА.
| Миссис Пирс (Шоу) и большинство экономок, теток, старых дев, тещ (предпочтительнее эксцентрик).
| Введение в план полицейских норм обстановки, им неподдающейся, чем вызывается осложнение в развитии действия.
|
| Общих требований нет.
| 14. УЧЕНАЯ (СУФФРАЖИСТКА).
| Предпочтительно давать эти роли эксцентрикам и проказницам.
| Уснащение действия введением в него чужеродного ему толкования.
|
| Общих требований нет.
| 15. ВЕСТНИЦА.
|
| Передача событий, протекающих вне сцены.
|
| Общих требований нет.
| 16. ТРАВЕСТИ.
| Мальчики, пажи, Конрад (Жакерия), Фортунье (Мюссе), Керубино.
| –
|
| Общих требований нет.
| 17. СОДЕЙСТВУЮЩИЕ.
| Гости, гуляющие, подруги и т. д.
| Принятие на себя таких функций главных действующих лиц, какие теми не могут быть выполнены по экономии действия.
|