[править]Съёмочная группа. [править]Призы и награды. [править]Варианты интерпретаций. [править]Андрей Тарковский о своём фильме

⇐ ПредыдущаяСтр 2 из 2

[править]Съёмочная группа

§ Режиссёр: Андрей Тарковский

§ Сценарий:

§ Александр Мишарин,

§ Андрей Тарковский

§ Оператор: Георгий Рерберг

§ Композитор: Эдуард Артемьев

§ Художник: Николай Двигубский

§ Эффекты: Ю. Потапов

§ Монтаж: Людмила Фейгинова

[править]Призы и награды

§ 1980 — Приз «Давид ди Донателло» за лучший иностранный фильм, показанный в Италии.

[править]Варианты интерпретаций

§ В зеркале человек видит себя. Так и в этом фильме главного героя не показывают, все действия показываются так, как он их воспринимает, видит в отражении своего сознания. Именно поэтому мать и жена видятся ему как один образ, одни герои фильма иногда замещаются другими.

§ В. Михалкович, «Кинотавр-96», программа «Выбор критика»: «Для меня величайший фильм „всех времен и народов“ — „Зеркало“ Тарковского. Кино в высших своих достижениях давно стало искусством, способным выражать глубочайшие философские истины. Тем самым оно сравнимо, скажем, с прозой Достоевского или драматургией Шекспира. Но нигде, ни в одном из этих достижений не показан столь впечатляюще и проникновенно, причём — чисто кинематографически, без посредства абстракций, мир за гранью „тайцзи“ — Великого предела, то есть утратившей гармонию „инь“ и „ян“ — мужского и женского начал».

[править]Андрей Тарковский о своём фильме

§ «В „Зеркале“ мне хотелось рассказать не о себе, а о своих чувствах, связанных с близкими людьми, о моих взаимоотношениями с ними, о вечной жалости к ним и невосполнимом чувстве долга»^[1].

§ «Успех „Зеркала“ меня лишний раз убедил в правильности догадки, которую я связывал с проблемой важности личного эмоционального опыта при рассказе с экрана. Может быть, кино — самое личное искусство, самое интимное. Только интимная авторская правда в кино сложится для зрителя в убедительный аргумент при восприятии»^[1].

§ «„Зеркало“ — антимещанское кино, и поэтому у него не может не быть множества врагов. „Зеркало“ религиозно. И конечно, непонятно массе, привыкшей к киношке и не умеющей читать книг, слушать музыку, глядеть живопись… Никаким массам искусства и не надо, а нужно совсем другое — развлечение, отдыхательное зрелище, на фоне нравоучительного „сюжета“»^[1].

[править]Аллюзии

Фрагменты из фильма используются в картинах «Кино про кино» (2002) и «Кэнди» (2006)^[2], а также в ленте Ларса фон Триера «Самый главный босс». В литературном произведении Виктора Пелевина «Шлем ужаса» упоминается деталь некоего фантастического устройства - Шлема Ужаса, носящая наименование „зеркало Тарковского“.

⇐ Предыдущая 12