ЗАНАВЕС. Слова и музыка

⇐ ПредыдущаяСтр 3 из 18Следующая ⇒

ЗАНАВЕС

Зола

Радиопьеса

Перевод с английского Е. Суриц

Едва слышный шум моря. Шорох гальки под ботинками.

Генри. Он останавливается.

Шум моря чуть слышней.

Генри. Вперед. (Шум моря. Голос становится громче. ) Вперед! (Идет вперед. Шуршит под ботинками галька. ) Стоп. (Шорох гальки. Он продолжает идти. Голос громче. ) Стоп! (Останавливается. Шум моря чуть громче. ) Садись! (Шум моря. Голос громче. ) Садись! (Шорох гальки. Он садится. Шум моря заполняет все дальнейшие паузы. ) Кто сейчас со мною? (Пауза. ) Старик, слепой слабоумный старик. (Пауза. ) Отец, воскресший из мертвых, чтоб побыть со мной. (Пауза. ) Как будто он не умер. (Пауза. ) Нет, просто он воскрес из мертвых, чтобы побыть со мной, в этом странном месте. (Пауза. ) Слышит он меня? (Пауза. ) Да, пожалуй, слышит. (Пауза. ) И будет мне отвечать? (Пауза. ) Нет, не отвечает. (Пауза. ) Просто он побудет со мной. (Пауза. ) Звук, который ты слышишь, — это шум моря. (Пауза. Громче. ) Я говорю, звук, который ты слышишь, — это шум моря, мы сидим на берегу. (Пауза. ) Я ведь потому объясняю, что звук странный и не похож на шум моря, и если не видеть, что это, — так и не догадаться. (Пауза. ) Стук копыт! (Пауза. Громче. ) Стук копыт! (Звонкий стук копыт по дороге. Скоро он замирает. Пауза. ) Еще! (Снова стук копыт. Пауза. Возбужденно. ) Научить бы их отбивать шаг на месте! Подковать стальными подковами, привязать к коновязи, и пусть бьют копытом весь день! (Пауза. ) Десятитонного мамонта воскресить бы, подковать стальными подковами, и пусть топает, затаптывает весь мир к чертям. (Пауза. ) Прислушайся! (Пауза. ) А теперь прислушайся к свету, ты всегда любил свет, такой, чтоб вскоре после полудня, и весь берег в тени, и море видно до самого острова. (Пауза. ) Ты ни за что не хотел жить на этой стороне бухты, тебе нужно было солнце на воде для твоих этих вечных вечерних купаний. Но, заполучив твои денежки, я перебрался сюда, как ты, может быть, знаешь. (Пауза. ) Тело твое мы так и не нашли, знаешь ли, и с утверждением завещания вышла жуткая проволочка, нам говорили — а где доказательства, что он от вас не сбежал и теперь жив-здоров, под чужим именем не скрывается в какой-нибудь Аргентине, и мама ужасно страдала. (Пауза. ) Я в этом смысле в тебя, когда оно далеко — не могу, только я-то в него никогда не вхожу, да, в последний раз входил, кажется, с тобой вместе. (Пауза. ) Мне бы только быть рядом. (Пауза. ) Сегодня оно тихое, но часто я его слышу даже дома или бродя по дорогам и начинаю говорить, ах, просто чтоб его заглушить, а никто ничего не замечает. (Пауза. ) Но теперь я, где бы ни был, все говорю, говорю, раз поехал даже в Швейцарию, чтоб быть от этого проклятья подальше, и все время там не умолкал. (Пауза. ) Раньше мне никто не был нужен, я сам с собой говорил, рассказывал разные истории, была одна дивная история про старика по имени Боултон, я ее так и не кончил, я ни одной истории так и не кончил, я ничего не кончал, все продолжалось вечно. (Пауза. ) Боултон. (Пауза. Громче. ) Боултон! (Пауза. ) У огня, когда ставни… нет, шторы, шторы, когда шторы плотно закрыты и не впускают света, света нет, только свет от огня, он сидит… нет, он стоит на ковре в темноте у огня, опершись на каминную доску, стоит и ждет в темноте у огня в своем старом красном халате, и в доме ни звука, лишь треск огня. (Пауза. ) Он стоит в своем красном халате, который вот-вот займется огнем, как в детстве когда-то, но нет, то была пижамка, он стоит и ждет в темноте, света нет, только свет от огня, он стоит, он старик, он в беде. (Пауза. ) И вот снова звонок в дверь, он — к окну, он выглядывает из-за шторы, а там: славный малый, крепкий старик, ясная зимняя ночь, и снег кругом, трескучий мороз, все бело, ветки кедров гнутся под тяжестью; потом рука снова тянется к звонку, и он узнает… Холлоуэя… (долгая пауза ) да, Холлоуэя, узнает Холлоуэя, идет к двери и открывает. (Пауза. ) Снаружи тишь, ни звука, только брякнет собачья цепь или сук вздохнет, если долго стоять и вслушиваться — все бело, и Холлоуэй со своей черной сумкой, да, и ни звука, трескучий мороз, и луна, белая, маленькая, и петляющий след от калош Холлоуэя, и ярко-зеленая Вега в созвездии Лиры. (Пауза. ) И ярко-зеленая Вега в созвездии Лиры. Следующий за тем разговор происходит на крыльце, нет, в комнате, уже в комнате, итак, разговор происходит в комнате. Холлоуэй: «Боултон, дружище, уже за полночь, и я бы хотел…» Тут он умолкает. Боултон: «Пожалуйста, ну ПОЖАЛУЙСТА! » И — мертвая тишина, ни звука, лишь треск огня, угли все догорают, Холлоуэй, на ковре, пытается согреть себе зад, а Боултон — да, где же Боултон? — света нет, только свет от огня, Боултон стоит у окна, за шторами, чуть их раздвигая рукой, выглядывает наружу, и там все бело, даже шпиль побелел, даже флюгер, это редко бывает, в доме тихо, ни звука, только треск в камине, но уже это не пламя, зола. (Пауза. ) Зола. (Пауза. ) Беглый, оплошный, неверный звук, жуткий звук, Холлоуэй — на ковре, славный малый, огромный, крепкий, ноги расставил, руки за спину заложил, под фалды старого пальто, Боултон — у окна, он старик, ну и вид у него в старом красном халате, он стоит спиною к шторам, руку поднял, чтобы еще их раздвинуть, он выглядывает наружу, там бело, и беда, и ни звука, и зола, и беда, и бело, и ни звука. (Пауза. ) Нет, ты слушай! (Пауза. ) Закрой глаза и слушай, ну что, как тебе, а? (Пауза. Взволнованно. ) Капель! Капель! (Стук капели, быстро нарастает, вдруг обрывается. ) Еще! (Снова стук капели, начинает нарастать. ) Нет! (Стук капели обрывается. Пауза. ) Отец! (Пауза. Взволнованно. ) Истории, истории, годами эти истории, и вот наконец захотелось, чтоб кто-то со мною был, кто угодно, чужой, и чтоб я говорил для него и воображал, будто он меня слушает, так годами и шло, а потом захотелось, чтоб кто-то, кто… знал меня, знал когда-то, чтоб кто-то со мною был и меня слушал, такого, какой я теперь. (Пауза. ) Все равно не то. (Пауза. ) Опять не то. (Пауза. ) Надо снова попробовать. (Пауза. ) …Все бело, и ни звука. (Пауза. ) Холлоуэй… (пауза ) Холлоуэй говорит, что уходит, какого черта ему торчать всю ночь у черной каминной решетки, это же представить себе невозможно. Как! Вытащить человека, старого друга, в стужу и темь, нужно, мол, до зарезу, и он притащился, с сумкой, и вот без единого слова, без объясненья — ни тепла, ни света. Боултон: «Ну пожалуйста. ПОЖАЛУЙСТА! » Холлоуэй: «Не накормить, не обогреть, он продрог до костей, тут и насмерть простыть недолго, это же представить себе невозможно — так обойтись со старым другом! » Он говорит, что уходит, но не двигается, и — ни звука, огонь догорает, и в окне белый луч, сцена жуткая, и зачем он только явился, не то, огонь догорает, и стужа, беда, бело, и ни звука, не то. Нет, не то. (Пауза. ) Не то. (Пауза. ) Не вышло. (Пауза. ) Ты слушай! (Пауза. ) Отец! (Пауза. ) Ты бы меня не узнал теперь, пожалел бы, что меня произвел на свет, да ты уж и так жалел. Ничтожество. Последнее, что я от тебя услышал. Ничтожество. (Пауза. Изображая голос отца. ) «Пойдем искупаемся? » — «Нет». — «Идем, идем». — «Нет». Злобный взгляд, ты идешь к двери, оборачиваешься, опять злобный взгляд. «Ничтожество, вот ты кто! Ничтожество! » (Страшный стук двери. Пауза. ) Еще! (Стук двери. Пауза. ) Так хлопнуть дверью жизни! (Пауза. ) Ничтожество. (Пауза. ) Вот если бы она тогда… о Господи! (Пауза. ) Ты Аду никогда ведь не видел или видел, не помню, не важно, ее теперь бы никто не узнал. (Пауза. ) Из-за чего она так настроилась против меня, как ты думаешь? Наверно, из-за девчонки — отвратительное маленькое существо, Господи, лучше бы ее у нас не было, я с ней гулял по полям, и какой это ужас был, Господи Иисусе, вцепится в мою руку, а я не могу говорить и с ума схожу: «А теперь побегай, Адочка, погляди на овечек». (Изображая голос Адочки. ) «Нет, папа». — «Иди, иди, побегай». (Слезливо. ) «Нет, папа». (В бешенстве. ) «Кому сказано — иди, погляди на овечек! » (Громкий рев Адочки. Пауза. ) Ну и Ада — тоже, с ней разговаривать — это же Бог знает что, это, наверно, как в преисподней разговоры, под лепет Леты, про доброе старое время, когда мы еще только мечтали о смерти. (Пауза. ) О ценах на маргарин пятьдесят лет назад. (Пауза. ) И теперь. (Пауза. С торжественным негодованием. ) Сколько он стоит теперь! (Пауза. ) Отец! (Пауза. ) Устал я с тобой разговаривать. (Пауза. ) И вечно одно и то же, гуляем с тобой по горам, говорим, говорим, и вдруг — мрачность, молчок, и потом ты дома молчала неделями, хмурая, кислая, уж лучше бы ты умерла, лучше бы умерла. (Долгая Пауза. ) Ада. (Пауза. Громче. ) Ада!

Ада (голос все время тихий, дальний ). Да.

Генри. Давно ты тут?

Ада. Недавно. (Пауза. ) Ну, чего замолчал? Не обращай на меня внимания. (Пауза. ) Может, мне уйти? (Пауза. ) Где Адочка?

Пауза.

Генри. С учителем музыки. (Пауза. ) Ты будешь сегодня мне отвечать?

Ада. Не сидел бы ты на холодной гальке, это вредно для твоей опухоли. Встань-ка, я шаль подстелю. (Пауза. ) Представляю, как ты замерз, белье-то шерстяное надел? (Пауза. ) Генри, ты надел шерстяное белье?

Генри. Было так — я надел, потом снял, потом снова надел, снова снял, снова надел, снова…

Ада. Но сейчас-то оно на тебе?

Генри. Не знаю. (Пауза. ) Стук копыт! (Пауза. Громче. ) Стук копыт! (Звонкий стук копыт на дороге. Тотчас замирает. ) Еще!

Снова стук копыт. Пауза.

Ада. Слышал?

Генри. He совсем.

Ада. Это они галопом?

Генри. Нет. (Пауза. ) Может ли лошадь делать шаг на месте?

Пауза.

Ада. Что-то я тебя не пойму.

Генри (раздраженно ). Можно ли выучить лошадь стоять смирно и отбивать шаг на месте всеми четырьмя ногами?

Ада. О! (Пауза. ) В моем воображении все исключительно лошади это умели. (Смеется. Пауза. ) Ну засмейся же, Генри, ведь не каждый день мне удается отмочить шутку. (Пауза. ) Генри, засмейся, ну засмейся ради меня.

Генри. Ты хочешь, чтобы я — я засмеялся?

Ада. У тебя когда-то был такой изумительный смех, этим-то я прежде всего и пленилась. Твоим смехом, твоей улыбкой. (Пауза. ) Ну давай же, пусть все будет, как в старые времена.

Пауза. Он пытается расхохотаться, у него не получается.

Генри. Начну-как я с улыбки. (Пауза для улыбки. ) Ну как, пленилась? (Пауза. ) Ладно, последняя попытка. (Долгий, кошмарный смех. ) Ну и как? При мне мои прежние чары?

Ада. О Господи.

Пауза.

Генри. Нет, ты только его послушай! (Пауза. ) Оно засасывает, когтит! (Пауза. ) Бежать! От него подальше! В пампасы! А? Что?

Ада. Успокойся.

Генри. А я живу на самом его краю! Что причиной? Профессиональный долг? (Резкий смешок. ) Интересы здоровья? (Смешок. ) Семейные узы? (Смешок. ) Женщина? (Смешок, которому вторит Ада. ) Родная могила, которую я не в силах покинуть? (Пауза. ) Ты только послушай! На что это похоже?

Ада. Похоже на старый звук, который я уж слыхала когда-то. (Пауза. ) Как в другое время на том же месте. (Пауза. ) Оно тогда бурлило, нас обдавало брызгами. (Пауза. ) Странно, и чего оно тогда бурлило. (Пауза. ) А теперь тихое.

Пауза.

Генри. Встанем, пойдем?

Ада. Пойдем? Куда? А как же Адочка? Она ужасно расстроится, если придет и увидит, что ты ушел без нее. (Пауза. ) Как думаешь, из-за чего она задержалась?

Смачный удар цилиндрической линейкой по пианино.

Адочка неуверенно играет восходящую и нисходящую гамму ля-бемоль мажор, сперва левой и правой рукой в одном направлении, потом в разных.

Пауза.

Учитель музыки (с итальянским акцентом). Санта Чечилия!

Пауза.

Адочка. Можно я теперь пьесу сыграю, да?

Пауза. Учитель музыки выстукивает линейкой два такта вальса. Адочка играет вступительные такты Пятого вальса Шопена ля-бемоль мажор, учитель легонько отбивает такт.

В первом басовом аккорде, такт пятый, она берет ля вместо фа. Раскатистый удар линейки.

Адочка прерывает игру.

Учитель музыки. Фа!

Адочка (в слезах ). Что?

Учитель музыки (сердито ). Фа, фа!

Адочка (в слезах ). Где?

Учитель музыки (сердито ). Фа! (Изо всех сил лупит по клавише. ) Фа!

Пауза. Адочка начинает снова, учитель легонько отбивает линейкой такт.

Дойдя до того же места, она делает ту же ошибку.

Оглушительный удар линейки.

Адочка перестает играть, начинает хныкать.

Учитель музыки (в бешенстве ). Фа! (Лупит по клавише. ) Фа! (Удар по клавише. ) Фа!

Оглушительный удар по клавише, крик учителя «Фа! », хныканье Адочки разрастаются до предела, затем вдруг все смолкает. Пауза.

Ада. Ты сегодня неразговорчивый.

Генри. Мало было выволочь ее на этот свет, так нет же, еще она на пианино должна играть.

Ада. Она должна учиться. И будет учиться. Этому… и верховой езде.

Стук копыт.

Учитель верховой езды. Ну, мисс! Локотки прижмем! Руки опустим, мисс! (Копыта отбивают рысь. ) Ну, мисс! Спинку прямее, мисс! Прижмем коленочки! (Легкий галоп. ) Ну, мисс! Вберем животик! Выше подбородок, мисс! (Галоп. ) Ну, мисс! Смотрим вперед, мисс! (Адочка начинает хныкать. ) Ну, мисс! Ну!

Стук копыт, крик «Ну, мисс! » и хныканье Адочки разрастаются до предела, потом вдруг все обрывается. Пауза.

Ада. Ты о чем думаешь? (Пауза. ) Меня никогда ничему не учили, а потом уж поздно было. Я всю жизнь жалела.

Генри. Да, в чем-то ты была сильна, я забыл?

Ада. A-а… В геометрии, наверно. Планиметрия и стереометрия. (Пауза. ) Сперва планиметрия, потом стереометрия. (Генри встает, шуршит галька. ) Ты чего встал?

Генри. Подумал, может, подойти к самой воде. (Пауза, вздох. ) И обратно. (Пауза. ) Размять свои старые кости.

Пауза.

Ада. Ну так что же ты? (Пауза. ) Не надо стоять и про это думать. (Пауза. ) Не надо стоять и смотреть. (Пауза. Он идет к морю. Шуршит под ботинками галька. Он проходит шагов десять, останавливается у края воды. Пауза. Шум моря чуть громче. Голос дальний. ) Не надо ботинки мочить хорошие.

Пауза.

Генри. Не надо, не надо…

Море начинает бурлить.

Ада (двадцать лет назад. Умоляюще ). Не надо! Не надо!

Генри (тогда же. Настойчиво ). Милая!

Ада (тогда же. Слабее ). Не надо!

Генри (тогда же. В восторге ). Милая!

Море бурлит. Ада кричит. Крик и рокот моря разрастаются до предела, потом все обрывается. Воспоминание кончилось.

Пауза. Море спокойно. Генри бредет по откосу обратно.

С трудом продвигаясь по гальке. Остановился. Идет дальше.

Остановился. Пауза.

Едва слышный шум спокойного моря.

Ада. Не надо, ну чего ты стоишь столбом. Сядь. (Пауза. Он садится. Шум гальки. ) Вот сюда, на шаль. (Пауза. ) Ты что — боишься, что до меня дотронешься? (Пауза. ) Генри.

Генри. Да.

Ада. Тебе надо к врачу, смотри-ка, ты все разговариваешь, хуже и хуже, подумай, как это может отразиться на Адочке? (Пауза. ) Знаешь, что она мне сказала как-то, когда была совсем маленькая, она сказала: «Мамочка, а почему папочка все время говорит? » Она услышала, как ты говорил в уборной. Я прямо не знала, что ответить.

Генри. Папочка! Адочка! (Пауза. ) Я же тебе говорил — сказала бы, что это я молюсь. (Пауза. ) Неистово молюсь Господу и всем святым.

Ада. Это очень вредно для ребенка. (Пауза. ) Глупости, будто это для того, чтоб его не слышать, вовсе это тебе не помогает его не слышать, а если б даже и помогло и ты бы его не слышал, все равно у тебя что-то не то с головой. (Пауза. ) Не верю я, что ты его слышишь. Ну а если и слышишь, что тут плохого, это же такой нежный, убаюкивающий звук, почему же тебе так противно? (Пауза. ) А если тебе так противно, почему бы не держаться подальше? Зачем вечно сюда приходить? (Пауза. ) Нет, у тебя что-то не то с головой, тебе надо показаться Холлоуэю, он ведь жив еще, да?

Пауза.

Генри (в бешенстве ). Грохот, я хочу слушать грохот! Вот так! (Собирает гальку, берет два камня покрупней, трясет их в ладонях. ) Камень! (Грохот. ) Камень! (Грохот, крик «Камень! » и плеск разрастаются до предела, потом все обрывается. Пауза. Он бросает один камень. Слышно, как он падает. ) Вот что такое жизнь. (Бросает второй камень. Слышно, как он падает. ) А не это… (пауза ) засасывание.

Ада. Почему — жизнь? (Пауза. ) Почему — жизнь, Генри? (Пауза. ) Есть тут кто-нибудь?

Генри. Ни одной живой души.

Ада. Так я и знала. (Пауза. ) Когда мы мечтали побыть вдвоем, всегда кто-нибудь рядом оказывался. Теперь вот не надо, и — пожалуйста, никого.

Генри. Да, ты всегда ужасно боялась, как бы тебя не застукали за нежной беседой. Малейший дымок на горизонте — и ты оправляешь платье и углубляешься в «Манчестер гардиан». (Пауза. ) Ямка еще сохранилась.

Ада. Ямка? Да мало ли в земле ямок?

Генри. Та самая, где мы наконец-то впервые решились.

Ада. A-а, да, вроде вспомнила. (Пауза. ) Здесь все так, как было.

Генри. Нет, не так. Я-то вижу. (Доверительно. ) Все постепенно выравнивается! (Пауза. ) Сколько ей теперь?

Ада. Я сбилась со счета.

Генри. Двенадцать? Тринадцать? (Пауза. ) Четырнадцать?

Ада. Я правда не знаю, Генри.

Генри. Она у нас получилась не сразу. (Пауза. ) Бились годами. (Пауза. ) И в конце концов добились. (Пауза. Вздох. ) В конце концов добились. (Пауза. ) Послушай его, послушай! (Пауза. ) Наверно, когда уж в него войдешь — легчает. (Пауза. ) Мне, наверно, надо было пойти в торговый флот.

Ада. Это ведь только на поверхности так. Внизу — тишина, как в могиле. Ни звука. Весь день, всю ночь ни звука.

Пауза.

Генри. Я теперь хожу с граммофоном. Сегодня вот только забыл.

Ада. Никакого в этом смысла. (Пауза. ) Никакого смысла нет стараться его заглушить. (Пауза. ) Покажись Холлоуэю.

Пауза.

Генри. Пойдем на лодке покатаемся.

Ада. На лодке? А как же Адочка? Она ужасно расстроится, если придет и увидит, что ты пошел кататься на лодке без нее. (Пауза. ) С кем это ты сейчас был? Перед тем как заговорил со мною?

Генри. Я хотел побыть с отцом.

Ада. A-а. (Пауза. ) Это — всегда пожалуйста.

Генри. То есть я хотел сделать так, чтобы он побыл со мною. (Пауза. ) Ты сегодня грубей, чем всегда, Ада. (Пауза. ) Я как раз его спрашивал, видел он тебя когда-нибудь или нет, я не мог вспомнить.

Ада. Ну и?

Генри. Он мне больше не отвечает.

Ада. Наверно, ты его извел. (Пауза. ) Ты при жизни его изводил и сейчас изводишь, уже мертвого. (Пауза. ) Приходит время, когда человек уже не может с тобой общаться. (Пауза. ) Придет время, когда вообще никто не сможет с тобой общаться, даже совершенно незнакомые люди. (Пауза. ) Ты останешься один на один со своим голосом, в целом мире не будет у тебя ни единого голоса, кроме твоего собственного. (Пауза. ) Ты меня слышишь?

Пауза.

Генри. Не могу вспомнить, видел он тебя когда-нибудь или нет.

Ада. Он меня видел, и ты это знаешь.

Генри. Нет, Ада, я не знаю, ты уж прости, но я почти все забыл, что с тобою связано.

Ада. Тебя не было. Только мать и сестра. Я зашла за тобой, как уславливались. Чтоб вместе идти купаться.

Пауза.

Генри (с раздражением ). Ну дальше, дальше! И что у людей за манера вечно останавливаться на полуслове!

Ада. Они не знали, где ты. Постель была не смята. Они все друг на друга орали. Сестра твоя кричала, что бросится со скалы. Отец встал и вышел, хлопнув дверью. Я ушла почти тут же, и я прошла мимо него. Он меня не видел. Он сидел на камне и смотрел на море. Не могу забыть его позу. И ничего ведь особенного. Ты тоже иногда так сидел. Может, именно в неподвижности этой все дело, он будто обратился в камень. Так я и не смогла разобраться.

Пауза.

Генри. Говори. Говори же! (Умоляюще. ) Говори, говори, Ада, каждый слог — это выигранная секунда.

Ада. Боюсь, что это все. (Пауза. ) Можешь продолжить беседу с твоим отцом, вернуться к сочиненью историй, или чем ты там еще занимался, а на меня не обращай внимания.

Генри. Не могу! (Пауза. ) Больше не могу!

Ада. Минуту назад мог прекрасно, перед тем как со мною заговорить.

Генри (зло ). А теперь не могу! (Пауза. ) О Господи!

Пауза.

Ада. Ну хорошо, ты и сам ведь знаешь, что я имею в виду: какие-то позы остаются в памяти по вполне понятным причинам, ну там голова, например, опущена, когда должна бы вроде быть поднята, и соответственно наоборот, или рука, скажем, зависла в воздухе, как ничья. Что-нибудь в таком роде. А когда твой отец сидел на камне в тот день, ничего такого не было, ни единой подробности, чтобы пальцем ткнуть и сказать — необычно! Нет, так я и не смогла разобраться. Может, я говорю, в неподвижности этой великой все дело, он будто и не дышал. (Пауза. ) Ну как, легче тебе стало от этой чуши? (Пауза. ) Если хочешь, я могу еще что-нибудь из себя выжать. (Пауза. ) Нет? (Пауза. ) Ну тогда я, пожалуй, пойду.

Генри. Погоди! Ты же можешь не говорить. Только слушать. Даже не слушать. Только побудь со мною. (Пауза. ) Ада! (Пауза. Громче. ) Ада! (Пауза. ) Господи! (Пауза. ) Стук копыт! (Пауза. Громче. ) Стук копыт! (Пауза. ) Господи! (Долгая Пауза. ) Она ушла почти тут же, прошла мимо тебя, ты ее не видел, ты смотрел на… (Пауза. ) Нет, не мог ты смотреть на море. (Пауза. ) Разве что зашел с другой стороны. (Пауза. ) Ты зашел со стороны скал, да? (Пауза. ) Отец! (Пауза. ) Наверно, так и было. (Пауза. ) Она стоит, смотрит на тебя, потом спускается по тропке к трамваю, входит, садится спереди. (Пауза. ) Садится спереди. (Пауза. ) Вдруг ей становится не по себе, она выходит, кондуктор ей: «Передумали, девушка? », она возвращается по тропке, а тебя и след простыл. (Пауза. ) Грустная, потерянная, она бродит вокруг да около, но нет, никого, а с моря ледяной ветер, и она снова — по тропке к трамваю и едет на трамвае домой. (Пауза. ) Едет на трамвае домой. (Пауза. ) Господи! (Пауза. ) «Боултон, дружище… (Пауза. ) Если тебе нужен укол, Боултон, спускай штаны, сейчас я тебе вкачу, у меня на девять назначено удаление матки», и он, конечно, имеет в виду обезболивающее. (Пауза. ) Огонь погас, и трескучий мороз, и бело, и беда, и ни звука. (Пауза. ) Боултон начинает возиться с занавесками, нет, со шторами, это трудно описать, он их отдергивает, нет, он их собирает в кулак, тянет на себя, и луна врывается в комнату, он потом снова их выпускает, они тяжелые, бархатные, и в комнате снова черным-черно, и снова он тянет их на себя и — бело, черно, бело, черно, и — Холлоуэй: «Хватит, Боултон, ради Бога, хватит, ты что — доконать меня хочешь? » (Пауза. ) Бело, черно, бело, черно — с ума сойти. (Пауза. ) Потом вдруг он чиркает спичкой, то есть Боултон чиркает, зажигает свечу, поднимает над головой, подходит к Холлоуэю, смотрит ему прямо в глаза. (Пауза. ) Ни слова, он только смотрит в старые голубые глаза, очень тусклые, в сношенных веках, без ресниц, все плывет, свеча над головою дрожит. (Пауза. ) Слезы? (Пауза. Долгий смех. ) Нет. Господи Боже, какие там слезы! (Пауза. ) Ни слова, он только смотрит в старые голубые глаза, а Холлоуэй: «Укол тебе надо — так и скажи, и отпусти ты меня к черту отсюда! (Пауза. ) Мы это уже проходили, Боултон, избавь меня от повторения». (Пауза. ) Боултон: «Ну пожалуйста! (Пауза. ) Ну пожалуйста! (Пауза. ) Ну пожалуйста, Холлоуэй». (Пауза. ) Свеча дрожит, все обкапано воском, она теперь ниже, старая рука устала, он свечу — в другую руку, и опять — высоко, и на этом — все, на этом всегда — все, и ночь, и остывшая зола, и свеча дрожит в твоей старой руке, ты говоришь: «Ну пожалуйста! Ну пожалуйста! » (Пауза. ) Клянчишь. (Пауза. ) Как нищий. (Пауза. ) Ада! (Пауза. ) Отец! (Пауза. ) Господи! (Пауза. ) Снова — выше свечу, все так страшно, так скверно, он смотрит, смотрит на Холлоуэя, глаза в глаза, он не хочет больше просить, только смотрит, и Холлоуэй заслоняет лицо, и ни звука, и бело, трескучий мороз, сцена жуткая, два старика, и беда, беда, нет, не то. (Пауза. ) Не то. (Пауза. ) Господи! (Пауза. Он встает, и шуршит галька. Идет к морю. Пауза. Шум моря чуть громче. ) Вперед. (Пауза. Он идет вперед. Шуршит под ботинками галька. Останавливается у края воды. Пауза. Шум моря чуть громче. ) Книжечка. (Пауза. ) Сегодня вечером… (Пауза. ) Сегодня вечером ничего. (Пауза. ) Завтра… завтра в девять водопроводчик, потом ничего. (Пауза. Удивленно. ) В девять — водопроводчик? (Пауза. ) Ах да, течь. (Пауза. ) Ну и слова. (Пауза. ) Суббота… ничего. Воскресенье… воскресенье… весь день ничего. (Пауза. ) Ничего, весь день ничего. (Пауза. ) Весь день, всю ночь ничего. (Пауза. ) Ни звука.

Шум моря.

Слова и музыка

Радиопьеса

Перевод с английского М. Дадяна

Музыка. Маленький оркестр негромко настраивает инструменты.

Слова. Прошу! (Звуки настраиваемых инструментов. Громче. ) Прошу! (Звуки затихают. ) Сколько еще тут жаться, в темноте? (С отвращением. ) В твоем обществе! (Пауза. ) Тему… (Пауза. ) Тему… лентяй (Пауза. Барабанная дробь, негромко. ) Лень из всех страстей есть сильнейшая страсть, и поистине ни одну страсть нельзя счесть более сильной, чем лень, такова модальность, при которой разум в наибольшей степени подвержен воздействию, и поистине… (Взрывные звуки настраиваемых инструментов. Громко, с мольбой. ) Прошу! (Звуки затихают. Как ранее. ) Модальность, при которой разум в наибольшей степени подвержен воздействию, и поистине ни в одной другой модальности разум не бывает подвержен воздействию более, чем в этой, под страстью мы понимаем движение души, стремящейся или бегущей действительного или воображаемого наслаждения или боли, — из всех этих движений, и кто вообще мог бы их сосчитать, а имя им легион, лень есть самое насущное, и поистине ни одно другое движение не побуждает душу так, как это как это как это до и от ни одно движение не побуждает душу так как это до и… (Пауза. ) От. (Пауза. ) Слушай! (Вдалеке быстро шаркают домашние туфли. ) Наконец-то! (Шаркающие шаги громче. Взрывные звуки настраиваемых инструментов. ) Тсс!

Звуки затихают. Шарканье громче. Молчание.

Хрипун. Джо.

Слова (кротко ). Милорд.

Хрипун. Боб.

Музыка. Кроткое, приглушенное adsum [7].

Хрипун. Утешители мои! Не ссорьтесь! (Пауза. ) Боб.

Музыка. Как ранее.

Хрипун. Джо.

Слова (как ранее ). Милорд.

Хрипун. Не ссорьтесь! (Пауза. ) Я опоздал, простите. (Пауза. ) Лицо. (Пауза. ) На лестнице. (Пауза. ) Простите. (Пауза. ) Джо.

Слова (как ранее ). Милорд.

Хрипун. Боб.

Музыка. Как ранее.

Хрипун. Простите. (Пауза. ) В башне. (Пауза. ) Лицо. (Долгая Пауза. ) Тема сегодняшнего вечера… (Пауза. ) Тема сегодняшнего вечера… любовь. (Пауза. ) Любовь. (Пауза. ) Мою палицу. (Пауза. ) Джо.

Слова (как ранее ). Милорд.

Хрипун. Любовь. (Пауза. Глухой удар палицей о землю. ) Любовь!

Слова (внятно и полнозвучно ). Любовь из всех страстей есть сильнейшая страсть, и поистине ни одну страсть нельзя счесть более сильной, чем любовь. (Прочищает горло. ) Такова модальность, при которой разум в наибольшей степени подвержен воздействию, и поистине ни в одной другой модальности разум не бывает подвержен воздействию более, чем в этой.

Пауза.

Хрипун. Горестный вздох. Глухой удар палицей. Слова (как ранее ). Под страстью мы понимаем движение души, стремящейся или бегущей действительного или воображаемого наслаждения или боли. (Прочищает горло. ) Из всех…

Хрипун (с мукой в голосе ). Ох!

Слова (как ранее ). Так из всех этих движений, и кто вообще мог бы их сосчитать, из всех движений, а имя им легион, лень есть ЛЮБОВЬ — вот самое насущное, и поистине ни одно другое движение не побуждает душу так, как это, до и… (Яростный удар палицей. )

Хрипун. Боб.

Слова. От. (Яростный удар палицей. )

Хрипун. Боб!

Музыка. Как ранее.

Хрипун. Любовь!

Музыка. Постукивание дирижерской палочкой о пюпитр. Звучит нежная Музыка, достойная заявленной темы, с большой выразительностью. На ее фоне слышны стоны и возгласы протеста Слов: «Нет! », «Прошу! ».

Пауза.

Хрипун (с мукой в голосе ). Ох! (Глухой удар палицей. ) Громче!

Музыка. Громкое постукивание дирижерской палочкой о пюпитр, Музыка та же, но на этот раз фортиссимо, выразительность исчезла, протесты Слов тонут в звуках.

Пауза.

Хрипун. Утешители мои! (Пауза. ) Джо милый.

Слова (как ранее ). Восстань же и ступай теперь, очевидность безответная…

Хрипун. Стонет.

Слова. …сиречь любовь что есть любовь та самая что более всех треклятых смертоносных или иных великих движителей так движет душою и душа что есть душа та самая что более чем любыми иными великими движителями так движима именно любовью? (Прочищает горло. Буднично. ) Любовью к женщине, говорю я, если именно это подразумевал милорд.

Хрипун. Увы!

Слова. Что? (Пауза. Высокопарно. ) Любовь ли то слою? (Пауза. Так же. ) Душа ли то слово? (Пауза. Так же. ) Подразумеваем ли мы любовь, когда говорим — любовь? (Пауза. Так же. ) Душу, когда говорим — душа?

Хрипун (с мукой в голосе ). Ох! (Пауза. ) Боб, милый.

Слова. Так да? (С внезапной торжественностью. ) Иль нет?

Хрипун (с мольбой ). Боб!

Музыка. Постукивание дирижерской палочки. Музыка «любви и души», на фоне которой едва слышны протесты Слов: «Нет! », «Прошу! », «Тише! » и т. д.

Пауза.

Хрипун (с мукой в голосе ). Ох! (Пауза. ) Вы — бальзам на раны мои! (Пауза. ) Джо.

Слова (кротко ). Милорд.

Хрипун. Боб.

Музыка. Adsum, как ранее.

Хрипун. Вы — бальзам на раны мои! (Пауза. ) Возраст. (Пауза. ) Джо. (Пауза. Глухой удар палицей. ) Джо.

Слова (как ранее ). Милорд.

Хрипун. Возраст!

Пауза.

Слова (запинаясь ). Возраст это… возраст это когда… старость, говорю я… если именно это подразумевал милорд… это когда… если вы мужчина… были мужчиной… свернувшись калачиком… дремлющий… камин… ждущий…

Яростный удар палицей.

Хрипун. Боб. (Пауза. ) Возраст. (Пауза. Яростный удар палицей. ) Возраст!

Музыка. Постукивание дирижерской палочки. Музыка «возраста», вскоре прерываемая яростным ударом палицей.

Хрипун. Вместе. (Пауза. Глухой удар. ) Вместе! (Пауза. Яростный удар. ) Вместе, псы!

Музыка. Долгое «ля».

Слова (с мольбой ). Нет!

Яростный удар.

Хрипун. Псы.

Музыка. Ля.

Слова (пытаясь напеть ). Возраст это когда… к мужчине…

Музыка. Развитие темы.

Слова (пытаясь напеть ). Возраст это когда к мужчине…

Музыка. Предложение мотива.

Слова (пытаясь напеть ). Свернувшемуся калачиком… у камина… (Пауза. Яростный удар. Пытаясь напеть. ) Ждущему, чтобы старая карга положила… грелку в кровать…

Музыка. Развитие предшествующей темы.

Слова (пытаясь напеть. ) И принесла… маранты… (Пауза. Яростный удар. Как ранее. ) И принесла пунш…

Пауза. Чудовищный удар.

Хрипун. Псы!

Музыка. Предложение мотива.

Слова (пытаясь напеть ). Она приходит в пепельно-белом… (С мольбой. ) Нет!

Музыка. Повторение предложенного мотива.

Слова (пытаясь напеть. ) Та приходит в пепельно-белом, что была любима, но не… покорена или…

Пауза.

Музыка. Повторяет окончание предыдущего мотива.

Слова (пытаясь напеть ). Или покорена, но не любима… (Устало. )…Или какая другая беда… (Пауза. Пытаясь напеть. ) Приходит в пепельно-белом, как при том старом…

Музыка. Прерывает, развивая мотив и слегка намечая новый.

Слова (пытаясь напеть. ) Приходит в пепельно-белом, как при том старом свете… ее лицо… в пепельно-белом…

Пауза.

Хрипун. Стонет.

Музыка. Предлагает мотив.

Слова (пытаясь напеть ). Тот старый лунный свет… на земле… опять.

Пауза.

Музыка. Чуть развивает предложенный мотив.

Молчание.

Хрипун. Стонет.

Музыка. Играет мелодию целиком, затем приглашает Слова, начиная тему заново, пауза, вновь приглашает Слова и, наконец, негромко аккомпанирует.

Слова (пытаясь напеть, тихим голосом ).

Возраст — это когда к мужчине,

Свернувшемуся калачиком у камина,

С трепетом ждущему, чтобы старая карга

Положила грелку в кровать

И принесла пунш,

Она приходит в пепельно-белом,

Что была любима, но не покорена,

Или покорена, но не любима,

Или какая другая беда

Приходит в пепельно-белом,

Как при том старом свете

Лицо пепельно-белое,

Тот старый звездный свет

На земле опять[8].

Долгая пауза.

Хрипун (бормочет ). Лицо. (Пауза. ) Лицо. (Пауза. ) Лицо. (Пауза. ) Лицо.

Музыка. Постукивание дирижерской палочки, глубоко сентиментальная мелодия, длительностью примерно минуту.

Пауза.

Хрипун. Лицо.

Слова (холодно ). Обозреваемое сверху и в этом сиянии такое холодное и смутное…

Пауза.

Музыка. Мягко развивает мотив из предшествующей мелодии.

Слова (пренебрежительно и холодно ). Обозреваемое сверху с такого близкого расстояния и в этом сиянии такое холодное и смутное, а глаза подернуты тем… что произошло, его вполне… пронзительная красота несколько…

Пауза.

Музыка. Робко начинает предшествующий мотив.

Слова (прерывая, яростно ). Тише!

Хрипун. Утешители мои! Не ссорьтесь!

Пауза.

Слова. …притуплена. Однако спустя несколько мгновений, такова в этом возрасте сила самовосстановления, голова отдаляется на два или три фута, глаза расширяются, теперь они смотрят пристально… и вот вновь пируют. (Пауза. ) То, что открылось взору, можно было бы гораздо успешнее рассмотреть при свете дня, это бесспорно. Но как часто это, в недавние месяцы, как часто, во все часы суток, подо всеми углами, в облаках и сверкании, представало взору, говорю я. И ведь есть, не так ли, в чистоте серебра… в этой чистоте серебра… не так ли… милорд… (Пауза. ) То и дело рожь, чуть волнуемая ветерком, отбрасывает и устраняет свою тень.

Пауза.

Хрипун. Стонет.

Слова. Оставляя в стороне собственно черты или контуры, несравненные в отдельности или в совокупности…

Хрипун. Стонет.

Слова. …роскошь черных волос, словно широко распущенных по воде, чуть нахмуренные брови, будто от боли, но в действительности от ужаса, что более вероятно, если учесть все обстоятельства, перед неким совершенным внутренним развитием, глаза, разумеется, закрыты, как подобает случаю, веки… (пауза ) нос… (пауза ) …не важно, немного сужены ноздри, пожалуй, губы…

Хрипун (с мукой ). Лили!

Слова. …сжаты, чуть белеет зуб, закусивший нижнюю губу, ни кораллов, ни прибоя, тогда как обычно…

Хрипун. Стонет.

Слова. …все так выбелено и недвижно, что если бы не белое вздымание грудей, ширящихся при подъеме и вновь ниспадающих к естественному… отверстию…

Музыка. Неудержимый взрыв музыки, ширящейся и ниспадающей. На ее фоне слышны тщетные протесты Слов: «Тише»! «Нет! », «Прошу! » и т. д. Триумф и финал.

Слова (с мягкой укоризной ). Милорд! (Пауза. Слабый удар палицей. ) Я продолжаю — столь бледна и недвижна и отстранена она, что кажется не более земной, чем Мира Кита, в силу своей десятой и непревзойденной величины пускающей в эту ночь на землю собственные холодные лучи — как говорим мы, задирая голову к небесам. (Пауза. ) Однако спустя несколько мгновений, такова в этом возрасте сила…

Хрипун (с мукой ). Нет!

Слова. …брови разглаживаются, губы разжимаются, а глаза… (Пауза. ) …Брови разглаживаются, ноздри расширяются, губы разжимаются, а глаза… (Пауза. ) Щеки чуть розовеют, а глаза… (благоговейно ) открыты. (Пауза. ) Потом вниз по тропинке… (Пауза. Интонация приобретает поэтичность. Тихим голосом. )

Потом вниз по тропинке

Через мусор

Туда… где…

Пауза.

Музыка. Осторожное предложение мотива.

Слова (пытаясь напеть ).

Потом вниз по тропинке

Через мусор

Туда где…

Пауза.

Музыка. Осторожное предложение мотива.

Слова (пытаясь напеть ).

Темно нет ни мольбы

Ни подаяния ни слов

Ни смысла ни нужды…

Пауза.

Музыка. Более уверенное предложение мотива.

Слова (пытаясь напеть ).

Сквозь мразь

По тропке вниз

Туда где различимо

Колодца устье.

Пауза.

Музыка. Приглашает Слова, начиная тему заново, пауза, вновь приглашает Слова и, наконец, негромко аккомпанирует.

Слова (пытаясь напеть, тихим голосом ).

Потом вниз по тропинке

Через мусор

Туда где всё

Темно нет ни мольбы

Ни подаяния ни слов

Ни смысла ни нужды

Сквозь мразь

По тропке вниз

Туда где различимо

Колодца устье.

(Пауза. Потрясенно. ) Милорд! (Звук выроненной палицы. Как ранее. ) Милорд! (Шарканье домашних туфель, с перерывами. Шаги замирают в отдалении. Долгая пауза. ) Боб. (Пауза. ) Боб!

Музыка. Короткая отповедь.

Слова. Музыку. (С мольбой. ) Музыку!

Пауза.

Музыка. Постукивание дирижерской палочки и тема с использованием предшествующих элементов — или только мотива «колодезного устья».

Пауза.

Слова. Снова. (Пауза. С мольбой. ) Снова!

Музыка. Как ранее или с минимальными вариациями.

Пауза.

Слова. Глубокий вздох.

⇐ Предыдущая 1 234 5 6 7 8 9 10 Следующая ⇒