Пульгар. Постановка правой руки

Пульгар

Пульгар Dedo pulgar (исп.) -с испанского переводится как «большой палец». Отсюда название приема игры большим пальцем - пульгар (не только в гитаре фламенко, но и в классической). По сути, эта техника представляет удар по струне при помощи большого пальца, достаточно сильного, чтобы выделять и акцентировать басовую составляющую мелодии.

Альсапýа (alzapúa) - метод игры, характерный исключительно для гитары фламенко. Как и в случае с пульгар, здесь также задействован большой палец, но отличие в том, что при альсапуа он может извлекать не только одиночные ноты, но и аккорды (арпеджированные, разумеется) не только сверху вниз, но и снизу вверх, что не характерно ни для какой более техники игры на гитаре, кроме фламенко.

Примеры:

Рис. 1. Фрагмент солеá, исполняемый приемом пульгар

Рис. 2. Фрагмент булериас пор солеá, исполняемый альсапýа

По сравнению с первым примером фрагмент булериас пор солеа усложнен, поэтому рассмотрим его подробнее.

Большой палец здесь играет аккордами в двух направлениях - сверху вниз и снизу вверх. Аккорды, извлекаемые на 1-й, 2-й и 3-й струнах, играют роль гармонической поддержки, в то время как основная мелодия ведется на 4-й и 5-й струнах. Исполнение альсапуа здесь базируется на том, что большой палец совершает циклические движения вниз и вверх в таком порядке:
1. Извлекается одиночная нота, предположим, на басовой струне. Эта нота является частью основной мелодии. Большой палец после этого опирается на следующую струну.
2. Большой палец двигается вниз в направлении первой струны, "цепляя" несколько струн на своём пути (чаще всего не все струны, а только часть).
3. Дойдя до нижней точки своей траектории (т.е. чуть ниже первой струны), большой палец резко возвращаясь обратно, извлекает (ногтем) аккорд на нескольких струнах (на практике не больше 3-х струн).

Стоит помнить о том, что ноготь большого пальца, совершая движение, описывает дугу, а не идёт строго вниз или вверх. Двигаясь в разных направлениях, он описывает разные дуги, поэтому аккорды, извлекаемые большим пальцем при движении его в разных направлениях, немного отличаются, и это отличие проиллюстрировано рис.2.

Только что вы ознакомились с важным элементом альсапуа. К альсапуа также можно причислить способ игры, когда мелодия играется приемом пульгар, но вместо одиночных нот большой палец извлекает аккорд (см. далее фрагмент тангос). Пользуясь разными способами игры, можно сочинить бесчисленное количество фальсет, меняя мелодию, длительность нот и компонуя с другими приёмами игры.

Следует также обратить внимание (рис. 2) на то, что во время исполнения альсапуа безымянный палец и мизинец левой руки находятся на грифе неподвижно, а перемещаются указательный и средний пальцы. Это момент, когда средний палец берёт до-диез (на IV ладу, в то время как безымянный и мизинец находятся на III). В то время как звучит аккорд, до-диез отпускается, чтобы не возникало диссонанса с открытой 4-й струной. Здесь есть сложность с растяжкой пальцев левой руки, и этот прием следует отработать отдельно.

То, что в описанной формуле три элемента, обусловило наличие многих фальсет, где фрагменты мелодии скомпонованы по три доли (присмотревшись к рис. 2, вы сможете увидеть циклы из трёх шестнадцатых нот). Это интересное и очень распространённое явление, являющееся своеобразным ритмическим "штрихом" в пределах компаса. Внутри фразы ритмический рисунок меняется, т.е. одиночная нота приобретает другую длительность (см. рис. 2). Ритмическая вариативность в пределах компаса в подобных случаях зачастую обусловлена именно этим.

Постановка правой руки

Старайтесь зафиксировать предплечье так, чтобы оно могло двигаться разве что вокруг своей оси во время движения кисти. При исполнении альсапуа старайтесь совершать движения больше большим пальцем, нежели кистью (движений кистью можно вообще не совершать, но на классических гитарах это неудобно). Движения кистью могут создавать дополнительные толчки.

Пульгар рекомендуется играть с опорой указательного пальца на первую струну. Фиксация кисти, достигаемая такой опорой, помогает метко попадать большим пальцем по струнам при достаточно быстром чередовании нот. Конструкция гитары фламенко делает такую опору особенно удобной, так как из-за близости струн к деке пальцами можно опираться прямо на деку. Осваивая изложенные приёмы игры на классической гитаре, придётся довольствоваться лишь опорой на струну.

Если первая (ногтевая) фаланга большого пальца прогибается в обратную сторону, следует её зафиксировать, иначе при постоянном, пусть даже небольшом прогибе этой фаланги во время игры большой палец амортизирует, что делает звук слабее.

Начинать осваивать пульгар и, в особенности, альсапуа нужно медленными упражнениями, обращая внимание на качество звука. Каждый гитарист должен найти собственное положение руки, при котором силовые затраты на качественный звук будут минимальными.

Вот еще несколько фрагментов, где используются уже знакомые нам приемы игры.

Рис. 3. Фрагмент булериас (Paco de Lucía, "Cepa Andaluza")

Рис. 4. Фрагмент фанданго де Уэльва

В следующих примерах присутствуют моменты, когда чередуются большой и указательный пальцы. Здесь звуки, извлекаемые указательным пальцем (чаще всего на первой струне, еще чаще на открытой), присутствуют для заполнения мелодии, дабы разнообразить мелодические фрагменты, которые звучали бы не так живо, если бы их исполняли исключительно на басовых струнах.

Рис. 5. Фрагмент тангос

Подобных примеров в традиционной и современной музыке фламенко огромное количество. Потому для освоения приёмов пульгар и альсапуа рекомендуется анализировать записи музыки фламенко, в том числе и на предмет использования этих приёмов, отмечать сходные черты и играть понравившиеся фрагменты, со временем усложняя их.