{482} эпилог

На Триумфальной площади, там, где некогда впервые поднято было знамя «Театрального Октября», велось строительство нового здания театра. Правда, шло оно гораздо медленнее, чем хотел Мейерхольд. Сроки постоянно срывались. Тем временем Мейерхольд вместе с архитекторами М. Бархиным и С. Вахтанговым вносил новые и новые уточнения в проект. Замышлялась отнюдь не простая перестройка здания, нет, планировался театр совершенно необычайного, небывалого типа — театральные идеи Мейерхольда должны были обрести воплощение и в архитектуре его, и в новых принципах устройства сцены.

В 1931 году сообщалось, что «в центре нового здания будет огромный театральный зал, построенный амфитеатром. Общее количество мест еще не выяснено. Пол зрительного зала и сцены опускается до земли, чтобы иметь возможность принимать с улицы шествия, автомобили и мотоциклы. Совершенно уничтожается сценическая коробка. То, что будет заменять сцену, представляет собою врезающуюся в зрительный зал площадку, наподобие стадиона. Сзади эта площадка ограничивается полукруглым коридором с входящими в него дверьми актерских уборных. Этот коридор и двери ничем от публики закрыты не будут и весь процесс спектакля, таким образом, будет открыт со всех сторон. Расположение этих дверей по отношению к сцене будет напоминать конструкцию “Ревизора”. Оркестр будет помещаться над сценой, подобно тому, как он расположен в “Горе уму”. Актерские уборные располагаются по отношению к сцене не как обычно, вертикально, а горизонтально, в два этажа. Каждая уборная будет иметь особый иллюминатор, через который находящийся в уборной актер может слышать весь спектакль. Этим уничтожается сложная система вызовов на сцену через помрежей. На верхней галерее находится подвижная, вращающаяся кинобудка, позволяющая поставить экран в любом месте сцены и зрительного зала»[mlxxxviii].

Таков был первый абрис будущего театра. Затем, однако, в проект внесены были радикальные изменения. Главное из них состояло в том, что на игровой площадке, с трех сторон охватываемой зрителями, сооружалось два вращающихся круга — большой и малый, поставленных по продольной оси. Таким образом, овальная сценическая площадка могла на глазах у зрителей претерпевать самые различные метаморфозы. Оба круга спускались, если нужно, в трюм и там «заряжались» необходимыми декоративными элементами спектакля. Над сценой, по потолку, шел сложной кривой линией монорельс, с помощью которого можно было подвешивать в воздухе, поднимать и опускать на любую высоту дополнительные игровые площадки.

Основные принципы нового театра формулировались так:

— Единство зрительного зала и сцены.

{483} — Построение сценического действия таким образом, чтобы оно свободно развертывалось во всех направлениях, по всем горизонталям и вертикалям пространства и воспринималось отовсюду, со всех сторон.

— Возможность освещения зрительного зала дневным светом сквозь стеклянный потолок.

В соответствии с этими принципами в театре Мейерхольда, естественно, стирались все границы между залом и сценой, отменялись занавес, рампа, оркестровая яма. В антрактах зрители могли выходить на сценическую площадку, — а не в фойе.

Предполагалось, что театр будет самым большим в Москве — и вместит 3 000 зрителей. Потом архитекторам предложили разработать «более реалистичный» проект и, по возможности, сократить расходы. Был подготовлен сравнительно скромный вариант — на 1 600 зрителей, сохранявший, однако, все принципиальные решения в силе. Мейерхольд видел, как его идея реализуется в железобетоне и кирпиче — пусть медленно, но здание строилось, и к 1937 году каркас его был возведен.

В новое здание Мейерхольд хотел войти с новыми спектаклями.

С юношеским пылом работал он над «Борисом Годуновым». Тут многое для него знаменательно и счастливо сходилось. На протяжении почти всей жизни Мейерхольда пушкинские мысли о театре занимали и воодушевляли его. В 30‑ е годы, вполне сознательно стремясь к театральному реализму новых, одновременно и монументальных, и лаконичных очертаний, Мейерхольд ищет теоретические его обоснования в пушкинских формулах, а конкретные средства сценической выразительности — в решении пушкинского спектакля. Сохранившиеся записи репетиций «Бориса Годунова» донесли до нас атмосферу смелых режиссерских импровизаций, часто совершенно неожиданного истолкования текста, целеустремленной энергии, с которой создавалась вся композиция трагедии. Существенно тут не только желание Мейерхольда «ставить классиков, ничего в них не переделывая» и, тем не менее, «показать их новыми», не только само по себе примечательное обстоятельство, что, репетируя «Бориса», режиссер постоянно вспоминал ранние годы Художественного театра и свою работу со Станиславским. Важнее другое — обостренное чувство связи театра Пушкина с театром Шекспира, намерение выразить правду истории и, одновременно, пушкинское ее восприятие и пушкинское к ней отношение. С точки же зрения поисков театральной формы трагедии очень значительно мейерхольдовское определение пушкинской легкости, высказанное словно бы мимоходом: «У Пушкина, — сказал режиссер, — чувствуется какой-то воздух между слов, а самые слова этим воздухом как-то сжаты. Они — легкие слова». Мейерхольд устремлялся к столь же легким и сжатым формам сценической выразительности. Его новый трагедийный спектакль возникал как логическое развитие и завершение прежних постановок классики. Все лучшее, найденное на протяжении долгих лет исканий, должно было увенчать эту тщательно продуманную и вдохновенную постройку. «Борис Годунов» мыслился не как отступление от ранее опробованных принципов, а как их мощное и тщательно обоснованное утверждение на новом этапе жизни художника. Спектакль должен был продемонстрировать зрелость метода. Одновременно Мейерхольд обдумывал постановки «Отелло» и «Гамлета»[28], планировал новое воплощение «Клопа» Маяковского. Замысел этот пронизан был оптимизмом. «Если в 1928 году, — говорил {484} Мейерхольд, рассказывая о новом прочтении “Клопа”, — контуры будущего не ощущались еще во всей своей конкретности, то сейчас, когда уже отсчитаны две пятилетки, когда жизнь обогнала самые смелые мечты, театр получает все возможности для максимальной сценической конкретизации той обстановки “будущего”, которая еще больше оттеняет ничтожество “клопов” — Присыпкиных. Театр ставит себе задачей — показать фантастическое будущее в сегодняшнем дне, насытить содержание сцен будущего показом достижений СССР, и в первую очередь показом новых людей»[mlxxxix].

При этом он хотел снова использовать примененный некогда в «Зорях» принцип разрыва действия для того, чтобы выводить на сцену прославленных героев пятилетки — тех, чьи имена гремели тогда На всю страну. «Например, останавливается действие, выписывается Стаханов, и Стаханов выступает с маленькой речью. Мы покажем настоящих, живых людей»[mxc].

Эта идея была высказана Мейерхольдом на собрании труппы ГОСТИМа. 19 января 1936 года, и актеры встретили ее восторженными аплодисментами. Они радовались эффектной находке Мастера, так просто и так ясно выражавшей готовность театра приветствовать новых героев эпохи. Кроме того, они, естественно, были восхищены тем, что легендарный Стаханов появится на сцене их театра, а вслед за ним — возможно, и Бусыгин, и Мария Демченко, и другие прославленные сыны народа…

То обстоятельство, что в декабре 1935 года Сталин заявил: «Маяковский был и остается лучшим, талантливейшим поэтом нашей советской эпохи», разумеется, чрезвычайно Мейерхольда воодушевило. В этих словах он услышал обещание поддержки тому искусству, принципы которого Маяковский и Мейерхольд защита ли сообща. Память Маяковского была для Мейерхольда священна. Вскоре после гибели поэта Мейерхольд у себя в театре говорил: «Мы бы хотели, чтобы в новом здании было какое-то место памяти Вл. Маяковского. Родные его хотели бы, чтобы урна с его пеплом находилась в самом театре. Мы подумываем, нельзя ли устроить стену, где бы вкомпановать памятник». Кроме того, он предлагал устроить в новом здании ГОСТИМ постоянный музей Маяковского. «Сама обстановка, — говорил он, — такова, что считают этот театр связанным с именем Маяковского»[mxci].

После того, как Маяковский был назван «лучшим и талантливейшим», возникла идея увенчать новое здание ГОСТИМа статуей поэта. Но надежды Мейерхольда и друзей Маяковского, что имена режиссера и поэта будут таким образом навеки соединены, — не сбылись.

С начала 1936 года в печати, в том числе и в «Правде», все чаще стали появляться резко критические выступления, направленные против искусства Мейерхольда. Был введен в обиход термин «мейерхольдовщина», который обозначал формализм на театре. Термином этим пользовались широко и многие. В некоторых статьях и выступлениях прозвучали требования отстранить Мейерхольда от руководства театром.

Мейерхольд предпринял попытку отвести от себя удар и выступил в Ленинграде с нашумевшим докладом «Мейерхольд против мейерхольдовщины». В докладе он много, но вяло и неубедительно говорил о своих ошибках. «Здесь, — отмечалось в газетном отчете, — Мейерхольд был недостаточно самокритичен, менее последователен и не так резок, как в характеристике общего состояния нашего театра. Он упоминает о некоторых формалистических извращениях, в свое время допущенных им самим: зеленый парик в “Лесе”, заторможенный темп в “Бубусе”, отсутствие грима и прозодежда в “Рогоносце” и т. п. В каждой работе, говорит Мейерхольд, можно найти много недостатков. Некоторые ошибки некритически перенесены многими режиссерами в свои постановки. Конечно, всего легче работать тем, кто отовсюду собирает трюки и без смысла переносит их в свою работу».

{485} Основной пафос доклада был в обличении (часто, в свою очередь необоснованном и несправедливом) других режиссеров, которые механически заимствуют у Мейерхольда его формальные открытия, применяют их необдуманно и не к месту. Эта «мейерхольдовщина» и есть формализм. Что же касается его собственного, Мейерхольда, пути, то путь этот был последователен, логичен и неизбежен — во всяком случае в общей перспективе движения.

Кроме того, Мейерхольд говорил, что, обличая формализм, нередко рассуждают только о форме, изолируя и отрывая это понятие от смысла и содержания сценического творения. «Это, — предрекал он, — может вызвать у художника “формофобию”. Художник может потерять форму, а это для него гибель»[mxcii].

Словно бы намереваясь собственным примером подтвердить справедливость этих слов, Мейерхольд именно в состоянии «формофобии» ставил неудачную и совершенно чуждую ему по стилю бытовую драму Л. Сейфуллиной «Наташа». Он пытался на этот раз подробно и всласть просмаковать сельское изобилие. В фойе театра бутафоры старательно воспроизводили кочаны капусты и яблоневые ветки… Пьеса была доведена до генеральной репетиции. А. К. Гладков потом вспоминал, «с какой тяжестью в душе» она смотрелась. «Нам было неловко смотреть друг другу в глаза — настолько трагически беспомощным оказался неувлеченный Мейерхольд, Мейерхольд, пробавляющийся своими “отходами”… От слабых, инерционных, страшно сказать, “штампованных” эпизодов по всему спектаклю разлился яд художественной неправды…»[mxciii]

Мейерхольд признал свою неудачу, спектакль не был выпущен, и в руках у его противников оказался еще один аргумент: ГОСТИМ провалил постановку современной советской пьесы. Выступления Мейерхольда против мейерхольдовщины действия не возымели. Его самокритика была воспринята как недостаточная, половинчатая.

В коллективе ГОСТИМ возлагали, однако, большие надежды на подготовленную Мейерхольдом постановку спектакля «Одна жизнь» (инсценировка романа Н. Островского «Как закалялась сталь»).

Спектакль готовился к 20‑ летию Октября и задумывался как высокая трагедия, Мейерхольд репетировал с большим подъемом. Попытки компромисса, который он искал, когда ставил «Наташу» Сейфуллиной, были отброшены. На этот раз Мейерхольд твердо решил не изменять себе. Без сомнения, его воодушевляла мысль, что он воплощает образы книги, которая тогда волновала всех читателей, воспринималась как крупнейшее событие советской литературы.

Роли были распределены так: Павел Корчагин — Е. Самойлов, Жухрай — Н. Боголюбов, Сема — Л. Свердлин, Человек с бородкой — В. Зайчиков, командир — М. Мухин и др. Оформление спектакля осуществлял В. Стенберг, музыка была сперва заказана Д. Шостаковичу, а затем (после отказа Шостаковича) композитору Гавриилу Попову, автору музыки к фильму «Чапаев». Автор инсценировки Е. Габрилович впоследствии рассказывал о репетициях «Одной жизни»:

«Поистине рождался новый революционный спектакль, далеко отошедший от прежнего эксцентризма и все же хранивший его дальние отзвуки в глубинах своих. Это был спектакль резкий, буйный, романтичный, неистовый — такого Николая Островского я с тех пор ни разу не видел ни в театре, ни на экране.

Я отчетливо помню эпизод, когда во время постройки железной дороги Павка Корчагин поднимал своих товарищей на работу. Все смертельно устали, голодны, изверились, злы, никто не хочет идти в дождь и холод на участок. И вот, использовав весь запас слов, ссылок на международное положение, {486} шуток и призывов, Павка вдруг медленно и неуверенно начинал плясать. Он плясал совершенно один в тусклой мгле сырого барака, и его товарищи сперва с насмешкой, а потом с удивлением глядели на него с нар. А он плясал и плясал, все быстрей, веселей, кружась, приседая, без всякой музыки, даже не подпевая себе. И вот уже кто-то стукнул ладонью по нарам в такт его пляске, застучал другой, третий, пошел легкий аккомпанирующий стук. Выскочил на середину барака еще один паренек и пошел в пляс рядом с Павкой. Повыскакивали другие. А треск аккомпанемента все усиливался — ребята грохотали теперь кулаками. И уже не один Павка, а десять, пятнадцать, двадцать ребят плясали под этот грохот. Грохот перерастал в гром, вступали барабаны оркестра, начинали медленно, а потом быстрей и резче перебегать по сцене, как бы тоже в пляске, лучи прожекторов. И вот уже как бы плясало все — ребята, лучи, барабаны, самые стены барака. По-прежнему никакой музыки, один лишь ритмический гром ладоней, кулаков, барабанов. Внезапно в этом вихре и громе начинала тихо-тихо звучать где-то, будто в недрах, в сердце барака, старая революционная песня. Росла, крепла, ширилась, и вот уже стихал танец, стук; ребята, потные, горячие от пляски, в рваных одеждах, в опорках, пели эту чудесную песню, сложенную их братьями и отцами в централах и ссылках. И под эту песню, в сиянии уже успокоившихся прожекторов шли в дождь и холод на труд.

Поразительная была сцена, когда слепой, обреченный врачами на неподвижность Корчагин вставал с кровати и одевался, чтобы идти на собрание и дать отпор оппозиционерам. Эта сценка десятки раз была проиграна Мейерхольдом на репетициях. Десятки раз взбегал он на подмостки, и перед нами, ошеломленными и потрясенными, возникал слепец, медленно встающий с кровати, руки слепца, ищущие, шарящие в воздухе, пальцы слепца, ощупывающие предметы в поисках одежды. Это была жизнь рук и пальцев такого напряжения, такой чуткости и драматизма, что захватывало дух. Слепец одевался медленно, опять-таки ошибаясь в том, что мы каждодневно проделываем не замечая, механически. И, одевшись, шел к двери — сначала совсем не туда, где в действительности была дверь, потом несколько вбок и наконец в правильном направлении. И такая сила воли, я бы сказал, страстность воли была в каждом движении его самого, его рук, его пальцев, при всей неровности, скованности, неверности этих движений, что этот небольшой, совершенно немой эпизод давал непередаваемое ощущение непреклонности, большевистской непоколебимости — ощущение, которого мы так часто и тщетно добиваемся во множестве современных спектаклей пространными диалогами и личными высказываниями действующих лиц»[mxciv].

Комиссия Комитета по делам искусств не приняла спектакль. Трагическая тема воспринималась как тема пессимистическая, — мажорного разрешения драмы Мейерхольд не нашел. «Одна жизнь» так и не была показана широкой аудитории. Работу эту объявили полным идейным и творческим фиаско режиссера.

7 января 1938 года Комитет по делам искусств после целой серии резко критических статей, появившихся в центральных газетах, принял постановление о ликвидации Государственного театра им. Мейерхольда. Мотивировалось это постановление тем, что «Театр им. Мейерхольда в течение всего своего существования не мог освободиться от чуждых советскому искусству, насквозь буржуазных формалистических позиций»[mxcv].

Известно, что после закрытия ГОСТИМа руку помощи Мейерхольду протянул не кто иной, как Станиславский. Благородство и красоту этого поступка переоценить невозможно. Нужно ли говорить, что Мейерхольд воспрянул духом, ожил, в голове у него зароились новые планы…

Обстоятельства этой последней творческой встречи Станиславского и {487} Мейерхольда рассказаны многократно[mxcvi]. Однако ей придается иногда значение эстетической капитуляции Мейерхольда, она рассматривается как возвращение Мейерхольда к принципам реализма Художественного театра. Поясняя, почему Станиславский призвал к себе Мейерхольда, Г. Кристи, например, пишет: «Там, где он видел отступление от художественных принципов реализма, там Станиславский становился человеком непримиримым, подчас даже жестоким. Мейерхольда же Станиславский воспринимал как художника, который рано или поздно, после долгих блужданий должен вернуться на дорогу большого искусства, и готов был принять его с распростертыми объятиями, точно блудного сына».

Трогательная картина «возвращения блудного сына», рисуемая Г. Кристи и некоторыми другими авторами, легко опровергается фактами, которые они же сами и приводят. В статье Кристи рассказано, между прочим, что еще в сезоне 1935/36 года на вопрос, кого он считает лучшим советским режиссером, Станиславский ответил: «Единственный режиссер, которого я знаю, — это Мейерхольд»[mxcvii]. Конкретные сведения о работе Мейерхольда в оперном театре Станиславского не дают никаких оснований думать, что Мейерхольд, оказавшись рядом со Станиславским, изменился, преобразился, перестал быть самим собой. Если бы и захотел этого — конечно, не добился бы никаких успехов. Губительность идеи компромисса Мейерхольд уже изведал во время горького эксперимента с сейфуллинской «Наташей». А кроме всего прочего, новый компромисс, любой мыслимый компромисс все равно не мог перечеркнуть четыре десятилетия, пройденные своим путем.

Когда эта книга была уже сверстана, не кто иной, как Г. В. Кристи обнаружил в архиве Станиславского неопубликованную запись, которую предположительно следует датировать концом 20‑ х — началом 30‑ х годов. Станиславский писал: «Сейчас мы заняты разработкой новых планов, разрезов и возможностей сцены и театра. Вопрос берется — вообще, а не в частности для данной пьесы или постановки. Всякие краски и линии и формы художников-живописцев — изведаны и изжиты. В них разочаровались. Вернее всех путь Мейерхольда. Он идет от общих сценических и режиссерских возможностей и принципов. И разрешает их смело и просто (нельзя сказать того же по отношению актерской стороны, которая у него слаба). Так например: больше всего надо бороться с театральной рамой — порталом. Огромное его пространство — давит маленькое пространство, занимаемое декорацией и самой личностью актера. Как убрать эту огромную давящую площадь портала, занавески, сукна, падуги и проч.? Мейерхольд упразднил и их. У него показывается вся закулисная часть сцены. Она хорошо выбелена и чиста. Это — само здание, продолжение зрительного зала. Он этого не скрывает и в этом большом зале (как бы соединенном со зрительным) показывает небольшие ширмы, мебель, которая ему нужна и проч. При этом выдумывает всякие трюки. То мебель подкатывает, то она является вместе со стеной (мебель прикреплена к стенке), то появляется из-под пола и т. д. » (Музей МХАТ, архив КС).

Выражая глубокую благодарность Г. В. Кристи, познакомившему нас с этим документом, мы видим в нем прежде всего свидетельство живейшего интереса Станиславского к исканиям Мейерхольда.

Мейерхольд оставался Мейерхольдом. Тем режиссером, о котором Шарль Дюллен прекрасно сказал: «Мейерхольд — это творец форм, поэт сцены. У него свой театральный язык, язык жестов и ритмов, который он изобретает для выражения своего замысла и который столько же говорит глазу, сколько текст слуху. Он создает свои средства выражения, исходя из внутреннего смысла произведения; он снимает кожуру с плода, отбрасывает все лишнее, идет прямо к сердцевине… Его творчество тесно связано с революцией. {488} Оно неизбежно должно было прийтись по душе народу, который жадно стремится строить после того, как разрушал»[mxcviii].

О взаимоотношениях театральных систем Станиславского и Мейерхольда интересно говорил Эйзенштейн. Он утверждал, что обе школы находятся «не в “метафизическом”, а в естественном этапном противопоставлении». И констатировал: «Весь секрет в том, что высокоодаренные представители обеих школ, систем, направлений не односторонни.

Пропагандируя свою систему, базируясь на своем методе (особенно теоретически), они включают в свою конкретную практику сумму опыта другого направления»[mxcix].

Рассуждения Эйзенштейна подводят вплотную к мысли о том, что заманчивое прямое противопоставление Мейерхольда Станиславскому, соблазнявшее в свое время еще Вахтангова и поныне для многих увлекательное, по сути дела с неизбежностью огрубляет и схематизирует сложные процессы обновления и развития реализма русского и советского театра, приводит к внешней и обманчивой антиномии «новатора» Мейерхольда и «традиционалиста» Станиславского.

Такие противопоставления опровергал сам Мейерхольд. «Нужно, — говорил он еще у себя в ГОСТИМе, — покончить с этим вздором, с этой ерундой, что Константин Сергеевич и я являемся антиподами. Это неверно»[mc]. Мейерхольд был убежден, что система Станиславского вобрала в себя и опыт мейерхольдовских исканий: «это не только то, что он сам продумал, но там есть многое из того, что сделали другие товарищи по искусству — Владимир Иванович Немирович-Данченко, и Вахтангов, и я, грешный»[mci].

Действительно, искусство Мейерхольда, столь близкое по стилю искусству Маяковского и Эйзенштейна, воспринимается в общей панораме развития театра XX века как прямое следствие великой революции, свершенной Станиславским. Талантливейший из учеников Станиславского прошел сложный и трудный путь самостоятельных театральных новаций. Первооткрыватель и экспериментатор, дерзкий творец небывалых ранее сценических форм, Мейерхольд соприкасался, однако, с очень широким кругом художественных явлений прошлого. При всей его удивительной переменчивости, при всей внезапности, с которой он переходил от спектакля к спектаклю, решительно отбрасывая только что найденное, им же утвержденное, и тотчас предлагая взамен нечто вовсе уж неожиданное и непредвиденное, Мейерхольд был по-своему последователен. Динамика его искусства обладала, во-первых, скрытой собственной внутренней логикой развития (связь которой с движением времени и с переменами общественного климата мы старались проследить) и, во-вторых, сохраняла постоянные контакты с культурным наследием, с традицией, с тем, что Станиславский называл «вечным» в театре. Эффектность новаторства Мейерхольда, его чуткость к «злобе дня» были в самом полном, старинном смысле слова «театральны». Он был человеком театра и многое на театре изменил.

Через голову традиций конца XIX века, которые он полемически отвергал, Мейерхольд обращался к более древним традициям французского классицизма, японского театра «Кабуки», русского скоморошества и итальянской комедии масок. Это позволило Мейерхольду установить непосредственные связи с народной театральной стихией, с балаганом, площадным представлением и дать современному театру подлинный демократизм, вольный народный дух.

Мейерхольда всегда увлекала игра на границе между сценой и зрительным залом, на просцениуме, на самом его краю. Актер Мейерхольда перешагивал рампу, проходил насквозь так называемую «четвертую стену», не желая признавать ее существования. Он стремился активизировать {489} публику, вовлечь ее в действие, вступить с ней в прямое общение. Условность театрального представления и игровая природа его подчеркивались во имя совместного с публикой творчества. Обретенная острота контактов со зрителями способствовала идейной насыщенности искусства Мейерхольда. Оно развивалось, как искусство, жаждущее широких философских и поэтических обобщений, способное выразить не только опыт отдельного человека, не только смысл его судьбы и драмы, но и опыт истории, эпохи, общества. Это искусство было склонно к метафоричности, прямо выраженной в мизансценах, к музыкальной полифонии режиссерских партитур, оно умело оперировать и элементарными средствами сценического плаката, лозунга, броскостью «социальной маски», и сложнейшими ассоциативными ходами, многозначительными символами, приемами остранения, виртуозной игрой актера с его собственным персонажем или с окружавшим его миром вещей. Искусство Мейерхольда обращалось одновременно и к эмоциям, и к интеллекту зрителя, побуждало его как бы заново исследовать и осваивать слишком хорошо знакомый и привычный мир. Оно судило человека по высшим законам красоты, атаковало мещанскую повседневность, стремилось вывести публику из состояния инертности.

Театр Мейерхольда — знаменательное явление духовной культуры предреволюционной и послереволюционной поры, вобравшее в себя и выразившее собой многие существенные черты бурного и драматического периода истории. Время наложило свой отпечаток на это искусство и внушило его гуманизму новый, необычный характер. Искусство Мейерхольда было чуждо состраданию, избегало традиционной темы «маленького человека», отказывалось от душевной утепленности психологического реализма, от традиционно интимных форм общения со зрителем. Тем не менее и в зыбких символах, и в грубых «социальных масках», и в огромном богатстве метафорических образов этого искусства выражена была подлинная человечность. Искусство Мейерхольда обращалось к человеку с верой в его силу, в его способность возвыситься над бытом и повседневной обыденностью социальных связей, оно несло с собой идею могущества поэзии, волю к преображению действительности по законам разума и красоты.

{509} Указатель имен [29]

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

Абельсон И. О. (пс. Осипов И. ) 118 – 120, 496

Абессаломов А. В. 25

Адашев А. И. 12

Азов В. (Ашкенази В. А. ) 80, 81, 494

Аксенов И. А. 261, 264, 344, 501

Алексеев, см. Станиславский К. С.

Алпатов М. В. 493

Алперс Б. В. 5, 192, 270, 288, 290, 292, 306, 308, 314, 325, 326, 331, 335, 338, 339, 356, 365, 370, 381, 384, 387, 407, 413, 426, 427, 428, 429, 499 – 507

Алчевский И. А. 196

Альмединген Б. А. 208, 215, 216, 499

Альтман Н. И. 226, 229

Альтшуллер А. Я. 223, 500

Амп Пьер 281

Анастасьев А. Н. 504

Андреев Л. Н. 66, 85, 95 – 101, 113, 115, 185, 441

Андреева М. Ф. 17, 21, 24, 25, 61, 317, 491

Анненков П. В. 377

Д’Аннунцио Габриеле 21, 43, 162, 164

Антуан Андре 14, 44, 65

Аполлонский Р. Б. 119, 145, 159, 174, 215

Арабажин К. И. 497

Арбатов Н. Н. 74

Арватов Б. И. 263, 501

Ардов В. Е. 315

Арнштам Л. О. 328, 330

Артем А. Р. 12, 24

Архангельский А. А. 202, 212

Арцыбашев М. П. 301

Асафьев Б. В. (пс. Игорь Глебов) 377 – 379, 384, 385, 473, 505

Асеев Н. Н. 321, 395, 435, 443, 484

Атлантов А. П. 468

Ауслендер С. А. 92, 94, 139, 494, 496

Афиногенов А. Н. 447, 460, 462, 508

Ахматова А. А. 114

Аш Шолом 71

Бабанова М. И. 255, 268 – 272, 285, 290, 292 – 298, 325, 330, 331, 342, 344, 345, 348, 364, 371, 375, 397

Бабель И. Э. 443

Бабенчиков М. В. 497

Багдасарьян Степан 394

Багрицкий Э. Г. 221

Базилевский В. П. 497

Байрон Джордж Ноэл 204

Бакст Л. С. 164

Бакунин М. А. 194

Балтрушайтис Ю. К. 450

Бальзак Оноре де 354, 451

Бальмонт К. Д. 34, 35, 76, 129, 153, 492

Бар Генрих 21, 74

Барабанов Н. С. 208, 209

Барро Жан Луи 34

Бархин М. Г. 443, 474, 482

Басилов Н. А. 506

Бах И. С. 384

Бахрушин Ю. А. 509

Бачелис И. И. 444, 446, 447, 507

Бачелис Т. И. 26, 66, 88, 170, 171, 492 – 494, 498

Бебель Август 459

Бебутов В. М. 238, 239, 242, 250, 256, 257, 500, 501

Бедный Демьян (Придворов Е. А. ) 377, 505

Безыменский А. И. 419, 447

Беклин Арнольд 72

Белинский В. Г. 194

Белль Генрих 34

Бельский Б. В. 330

Белый Андрей (Бугаев Б. Н. ) 70, 76 – 78, 84, 93, 377 – 379, 394, 494, 505

Беляев Ю. Д. 80, 86, 119, 135, 136, 138, 142, 156, 159 – 161, 494, 496, 497

Бенуа А. Н. 137, 138, 142, 149, 159, 160, 179, 190, 192, 195, 197, 198, 496, 497, 499

Бергман Ингмар 34

Бердслей Обри 164

Бердяев Н. А. 45, 70, 78, 493, 494

{510} Бернар Сара 458

Бескин Э. Э. (пс. К. Фамарин) 236, 241, 250, 279, 286, 301, 302, 311, 377, 381, 441, 476, 500 – 503, 505, 507, 508

Бетховен Людвиг ван 78, 384, 385

Бизе Жорж 127

Билибин И. Я. 120

Билль-Белоцерковский В. Н. 351

Блок А. А. 34, 70, 76, 81, 85, 87 – 90, 92 – 96, 98 – 100, 104, 106 – 108, 114, 143, 152, 153, 155, 156, 160, 165 – 168, 175 – 178, 181, 192, 217, 218, 226, 227, 425, 494, 495, 497, 498, 500

Блок Л. Д. 150, 153, 181

Блюм В. И. 254, 260, 287, 314, 331, 383 – 385, 391, 392, 397, 418, 501 – 503, 505, 507

Боборыкин П. Д. 24, 485

Бобрищев-Пушкин А. В. 498

Бобров С. П. 504

Богаевский Б. Л. 163

Боголюбов Н. И. 382, 384, 388, 422, 428, 430, 432, 445, 448, 478, 485

Бокшанская О. С. 317

Бондаренко Н. А. 6

Бондаренко Ф. П. 420

Бонди Ю. М. 150, 152, 155, 156, 171, 173, 175, 176

Бородин А. П. 474

Боттичелли Сандро 72, 82

Боцяновский В. Ф. 191, 499

Бояджиев Г. Н. 339, 504

Бравич К. В. 74, 99, 101, 103, 107 – 109, 119

Брагин С. В. 134

Брехт Бертольт 120, 228, 253, 307

Брие Эжен 71

Брик Л. 10, 417

Брик О. М. 242, 263, 321, 443

Брюсов В. Я. (пс. Аврелий) 34, 35, 45, 50, 64 – 66, 76, 78, 84, 106, 109, 110, 113, 493

Бубнов А. С. 443

Булгаков М. А. 273, 351, 412

Бусыгин А. Х. 484

Буткевич Н. А. 32, 492

Вагнер Рихард 124, 127

Валуа С. В. 215

Вальтер Бруно 282

Вальтер В. Г. 126

Ван-Гог Винцент 146, 155

Ван-Дейк Антонис 183

Варламов К. А. 100, 134 – 138, 159

Варпаховский Л. В. 6

Василевский Л. М. 135, 177, 496

Вахтангов Е. Б. 88, 178, 219, 237, 255 – 258, 338, 489

Вахтангов С. Е. 417, 428, 439, 443, 474, 482

Ведекинд Франц 104

Ведринская М. А. 127, 128, 223

Вейдт Конрад 282

Вейнберг П. И. 31

Велижев А. Б. 277, 278, 321

Вельтер Н. Л. 468, 471

Верди Джузеппе 127, 451

Вересаев В. В. 26, 492

Веригина В. П. 60 – 63, 84, 96, 109, 153 – 155, 175 – 178, 494, 495, 497, 498

Вертинский А. Н. 331

Вертышев К. Н. 134

Верфель Франц 321

Верхарн Эмиль 50, 237 – 243, 248

Вершинин А. П. 31

Вехтер Н. С. 10

Вивьен Л. С. 214, 223

Витвицкая Б. И. 215, 493, 497, 499, 500

Вишневский А. Л. 13, 17, 24, 491

Вишневский В. В. 422, 424, 430 – 436, 447, 459, 462, 508

Волевач Н. Г. 224

Волков Н. Д. 5, 107, 108, 111, 153, 178, 185, 491, 492, 495, 498

Волошин М. А. 82

Волькенштейн В. М. 357, 377, 447, 504

Вольф-Израэль Е. М. 211

Врангель П. Н. 244

Врубель М. А. 43

Вуич Г. И. 115

Гааль Франческа 462

Габрилович Е. И. 284, 485, 502, 504, 509

Газенклевер Вальтер 264, 321

Галаджев П. С. 271

Гамсун Кнут 50, 67, 69, 103, 116, 117

Ган А. М. 236, 263, 275, 276, 501, 502

Гарин Э. П. 255, 285, 338 – 340, 342, 355, 356, 360, 362, 366, 368, 369, 382, 385, 386, 388, 391, 432

Гартлебен Отто Эрих 71

Гасснер Джон 90, 264, 501

Гаузнер Г. 504

Гауптман Герхард 17, 21, 24, 25, 28, 34 – 36, 39, 50, 52, 63, 64, 66, 72, 140

Гвоздев А. А. 6, 230, 254, 261, 269 – 271, 279, 297, 315, 317, 318, 335, 342, 345, 357, 358, 369, 371, 377, 385, 428 – 430, 452, 453, 460, 501 – 505, 507, 508

Ге Г. Г. 119, 142, 215

Гейберг Гуннар 87, 99

Гейерманс Герман 31, 39

Герман Ю. П. 422, 443 – 447, 507

Гете Иоганн Вольфганг 422, 445, 448

Гец С. 507

Гиппиус З. Н. 180, 181, 489

Глаголин Б. С. 325

Глаголь С., см. Голоушев С. С.

Гладков А. К. 6, 20, 24, 75, 354, 450, 466, 476, 483, 486, 491 – 495, 497, 503, 504, 507, 508

Глазунов А. К. 208, 212

Глизер Ю. С. 338

Глинка М. И. 369

Глиэр Р. М. 64

{511} Глюк Христоф Виллибальд 127, 147, 148, 384

Гнедич П. П. 115, 117

Гнесин М. Ф. 172

Гоген Поль 425

Гоголь Н. В. 36, 115, 143, 186, 332, 344, 350 – 352, 355, 356, 361, 363 – 369, 373, 375, 376, 379, 410, 414, 504

Голейзовский К. Я. 284, 285

Головин А. Я. 114, 115, 118 – 120, 131 – 140, 142, 147, 148, 159 – 164, 170, 172, 174, 179 – 181, 183, 184, 187 – 189, 194 – 200, 203, 205 – 209, 212, 213, 215, 223, 224, 496, 497, 499, 500

Головина О. Н. 468

Голубев А. А. 175

Голоушев С. С. (пс. Сергей Глаголь) 15, 491

Гольдони Карло 10, 138

Гончарова Н. П. 507

Горин-Горяинов Б. А. 114, 145, 159, 185, 208, 210, 216

Городецкий С. М. 282, 321, 345, 346, 502, 504

Городинский В. М. 406, 473, 506, 508

Горький А. М. 20, 21, 24 – 28, 30, 34, 35, 39, 44, 61, 62, 71 – 74, 443, 489, 492

Гофман Эрнст Теодор Амадей 140, 144, 166, 216, 441

Гофмансталь Гуго фон 39, 50, 87, 99, 116, 144, 162, 164

Гоцци Карло 171, 172

Грановский А. М. 397

Грек Феофан 427

Гретри Андре 471

Грибоедов А. С. 36, 381 – 392, 414

Григ Эдвард 71

Григорович Н. В. 6

Григорович О. П. 186

Григорьев А. А. 187, 302, 381

Григорьев Б. Д. 193

Грильпарцер Франц 78

Грипич А. Л. 300, 503

Громов П. П. 89, 494

Гроссман Л. П. 356, 377, 504

Гроссман-Рощина И. С. 435

Грохольский В. П. 468

Гуковский Г. А. 352, 504

Гунст Е. А. 57, 493

Гурвич А. С. 435, 438, 439, 507

Гуревич Л. Я. 87, 119, 120, 146, 179, 181, 183 – 185, 194, 494, 496 – 499

Гус М. С. 509

Гусман Б. Е. 407

Гюго Виктор 462

Давыдов В. Н. 100, 117, 135, 159, 214, 451, 455

Давыдов Ю. Н. 6

Далматов В. П. 145, 209, 214

Дальцев З. Г. 277

Данте Алигьери 148

Даргомыжский А. С. 127, 195 – 197, 467

Даревский З. Ю. 242

Дебюсси Клод 152, 324

Де-Линь 492

Дельер Я. (Плющевский-Плющик Я. А. ) 31

Демченко М. С. 484

Денисов В. И. 86, 105, 106, 108

Державин К. Н. 139, 496, 499, 501

Джотто 82

Динамов С. С. 435

Дитрих Марлен 259

Дмитриев В. В. 240, 243, 354, 391

Дмитриев Ю. А. 6

Добужинский М. В. 114, 120, 138

Домашева М. П. 180, 181, 194

Доре Густав 148

Достоевский Ф. М. 122, 441

Дризен Н. В. 173, 175

Друзин В. П. 415, 506

Дузе Элеонора 210, 458

Дункан Айседора 161, 164

Дымов Осип (Перельман О. И. ) 72

Дюллен Шарль 488, 509

Дюма Александр, сын 450, 458 – 466

Дягилев С. П. 73, 137, 142

Евреинов Н. Н. 82, 109, 173, 494

Евсеев К. И. 149

Егоров В. Е. 168, 169

Егорычев В. И. 403

Еремеев Н. 495

Ермилов В. В. 414, 416 – 418, 420, 435, 506

Ермолова М. Н. 10

Ершов И. В. 126

Есипович А. П. 127

Ефименко С. М. 345

Жаров М. И. 255, 277, 330

Железнов П. И. 447

Жирмунский В. М. (пс. Victor) 181, 182, 498

Загаров А. Л. 40, 142 – 146

Загорский М. Б. 244, 345, 377, 401, 406, 418, 500, 504, 506, 507

Загоскин М. Н. 368, 369

Зайчиков В. Ф. 249, 255, 268 – 271, 277, 292, 325, 338, 342, 359, 370, 382, 385, 416, 420, 485

Закушняк А. Я. 241

Залка Мате 435

Заславский Д. И. 398, 476, 506, 508

Захава Б. Е. 285, 309

Зингерман Б. И. 84

Зноско-Боровский Е. А. 128, 130, 140, 141, 174, 176, 495 – 498

Золя Эмиль 44

Зонов А. П. 494

Зощенко М. М. 178, 396

Зудерман Герман 31, 36, 39

Ибсен Генрих 25, 28, 31, 34 – 30, 39, 43, 50, 52, 62, 71, 72, 74, 79 – 81, 99, 115, 140

{512} Иванов Вяч. И. 50, 70, 76 – 78, 113, 126, 129, 152, 494

Иванов Евг. П. 81, 88, 93

Иванов-Козельский М. Т. 10

Иванова М. С. 6

Иванова-Шварсалон В. К. 129

Ивнев Рюрик (Ковалев М. А. ) 226

Игорь Глебов, см. Асафьев Б. В.

Ильинский И. В. 6, 250, 255, 263, 267 – 272, 285, 305, 310, 315 – 317, 330, 338, 342, 382, 384, 391, 397, 401, 402, 406, 417, 420, 431, 432, 453, 455, 456, 474 – 476, 501 – 504, 506, 507

Ильф И. А. 456

Ильяшенко (Ия) Л. С. 176, 177

Ионеско Эжен 178

Иорданский Н. И. (пс. Н. Негорев) 80, 112, 494, 495

Кайзер Георг 321

Кайранский А. А. 189, 499

Калашников Ю. С. 6, 103, 297, 495, 503

Калло Жак 150, 470

Кальдерон де ла Барка Педро 115, 129, 143, 152, 181 – 183, 218

Кальм Д. С. 440, 441, 507

Каменский В. В. 321

Карабанов Н. В. 309

Каратыгин В. Г. 502

Карне Марсель 34

Карпов Е. П. 233

Катаяма Сен 336

Качалов В. И. 14, 17, 21, 24

Келлерман Бернхард 281, 282

Кельберер А. В. 259, 357, 403, 477

Керженцев П. М. 241, 386, 500, 506

Кириллов М. Ф. 285, 403, 430

Кирсанов С. И. 443

Киршон В. М. 403, 435, 447, 507

Киселев В. П. 245, 354

Ключевский В. О. 381

Книппер-Чехова О. Л. 10 – 12, 14, 15, 17, 22, 24, 25, 28, 491, 492

Коваленская Н. Г. 127, 134, 135, 179, 182, 183, 194, 210, 214

Коваль-Самборский И. И. 311, 313

Ковальский Н. Н. 468, 470, 497

Козиков С. В. 309

Коклен Бенуа-Констан, старший 171

Коленда В. К. 97, 98

Комарденков В. П. 321

Комаровская Н. И. 145

Комиссаржевская В. Ф. 44, 71, 73 – 76, 79 – 84, 86, 87, 99 – 111, 114, 115, 117 – 119, 128, 166, 186, 450, 494

Комиссаржевский Ф. Ф. 74, 101, 107, 109, 113, 494, 495

Кон Ф. Я. 435, 484

Коренев М. М. 255, 352

Корнев Н. А. 117

Корнель Пьер 121

Коровин К. А. 58, 114, 138, 142, 143, 145, 148, 208

Корчагина-Александровская Е. П. 114, 216

Коршунов Ф. П. 429

Косоротов А. И. 39, 74

Костин В. И. 427

Костомолоцкий А. О. 403

Костров Тарас (Мартыновский А. С. ) 407, 507

Кошеверов А. С. 12, 25, 27 – 29, 31, 34

Крамской И. Н. 13

Краснова Н. П. 129

Краснощеков Г. 506

Кристи Г. В. 488, 509

Кровский И. Ф. 12

Кроммелинк Фернан 260 – 262, 265, 266, 268, 270 – 272

Крупенский А. Д. 115

Крупская Н. К. 241, 242

Крути И. А. 431, 441, 507

Крэг Эдуард Гордон (Craig) 66, 120, 121, 125, 138, 169, 170

Кугель А. Р. (пс. Homo novus) 80, 82, 94, 100, 101, 105, 113, 128, 136 – 138, 145, 146, 160, 165, 174, 179, 185, 186, 189, 190, 191, 200, 202, 215, 216, 311, 317, 366, 370, 374, 377, 378, 494 – 499, 503, 505

Кузмин М. А. 94, 141, 149, 217, 497, 499

Кузнецов Е. М. 238, 241, 500

Кузнецов К. В. 278

Кузнецов С. Л. 402, 428, 455

Кузнецова-Бенуа М. Н. 147, 148

Кузьмин-Караваев К. К. 177

Кукрыниксы (Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А. ) 344, 398 – 401, 404

Кулиш Н. Г. 447

Кульбин Н. И. 150, 151

Куприна-Иорданская М. К. 99, 495

Курбе Гюстав 485

Кустодиев Б. М. 138

Лавинский А. М. 245

Лаврентьев А. Н. 208, 214, 215

Лазарев-Теплинский Ф. К. 29, 492

Лазаревский Б. А. 31, 492

Лазаренко В. Е. 249

Ланской В. А. 12

Левидов М. Ю. 271, 357, 377, 379, 451, 455, 502, 505, 508

Левинсон А. Я. 231, 232, 498, 500

Левитан И. И. 425

Лейстиков И. 459, 462

Лекок Шарль 462

Ленин В. И. 44

Ленский А. П. 36, 110, 115, 302, 450

Ленский В. Я. 492

Леонов Л. М. 396, 424, 447

Лермонтов М. Ю. 115, 143, 179, 186, 201, 204, 206, 208 – 212, 214, 218

Лесков Н. С. 351

Лешков П. И. 159, 183, 194

Либединский Ю. Н. 415, 506

Лилина М. П. 14, 46, 62

Линдер Макс 282

{513} Лисицкий Эль (Л. М. ) 395

Лист Ференц 328, 330

Литовский О. С. 377, 407, 420, 429, 507

Лишин М. Е. 255, 277

Логинов А. В. 430

Логинова Е. В. 384, 386, 475

Лойтер Н. Б. 255

Локшина Х. А. 255

Лосев Н. К. 268

Лужский В. В. 24

Луначарский А. В. 83, 113, 165, 222, 223, 226, 229, 231, 232, 234, 235, 240, 242, 250, 252, 253, 272, 273, 301, 302, 317, 318, 332, 336, 338, 356, 362, 365, 370 – 372, 376 – 379, 390, 396 – 398, 435, 438, 494, 495, 500 – 506

Луначарская-Розенель Н. А. 399, 506

Лучинин П. П. 25

Любимов А. М. 96

Люце В. В. 255, 259

Макаров М. Я. 314

Малевич К. С. 229 – 231

Малков Н. П. 500

Малько Н. А. 197

Малютин Я. О. 133, 134, 203, 204, 215, 216, 496, 499

Мамонтов С. И. 49, 62

Мандельштам О. Э. 81, 95, 227, 494, 500

Мане Эдуард 155, 462

Маныкин-Невструев Н. А. 495

Марголин С. А. 240, 242, 250, 277, 500 – 502

Марджанов (Марджанишвили) К. А. 283

Мариво Пьер 63

Марков П. А. 6, 243, 268, 269, 279, 281, 311, 317 – 319, 324, 332, 333, 336, 338, 348, 351, 356, 377, 378, 420, 431, 432, 435, 500 – 505, 507

Мартине Марсель 277, 278, 280, 321

Мартинсон С. А. 333, 338, 341, 431, 432, 441

Маслацов В. А. 357, 382

Матвеев А. Т. 232

Махлис И. П. 260, 275, 283, 302, 379

Мацкин А. П. 258, 422, 424, 444, 446, 451, 453, 456, 501, 507, 508

Маяковский В. В. 226 – 232, 241 – 245, 247 – 251, 253, 257, 259, 272, 273, 282, 285, 287, 302, 317, 321, 337, 343, 358, 365, 366, 370, 377, 378, 395, 397 – 421, 443, 458, 483, 484, 489, 500, 502, 505 – 507

Мгебров А. А. 84, 150, 152 – 154, 156, 175, 176, 241, 242, 494, 497, 498

Медунецкий К. К. 260, 264

Мейербер Джакомо 127

Мельников П. И. 142

Мендельсон-Бартольди Феликс 36, 40

Мережковский Д. С. 34, 35, 160, 193, 194, 441, 492, 497

Мериме Проспер 443

Метерлинк Морис 21, 22, 34 – 39, 43, 45 – 47, 50 – 62, 66, 68, 71, 72, 76, 77, 82 – 87, 95, 104, 105, 107, 113, 115, 166

Миклашевский К. М. 281, 283, 502

Мирбо Октав 451

Мирский Д. 392, 506

Митрофанова И. В. 6

Мичурин Г. М. 392, 445

Михайлов А. 177

Михайловский Н. К. 25

Михоэлс С. М. 338

Мичурина-Самойлова В. А. 159

Мокульский С. С. 276, 279, 283, 402, 408, 502, 506

Мологин Н. К. 255, 365

Мольер Жан Батист 115, 121, 131 – 133, 136 – 139, 218, 410

Монахов И. И. 428

Моор Д. С. 415, 416

Мопассан Ги де 34

Мордмиллович Э. Э. 392

Морозов С. Т. 24

Москвин И. М. 11, 12, 14, 24, 450

Мосолов Б. С. 129

Моцарт Вольфганг Амедей 384, 385

Мочалов П. С. 166

Мстиславский С. С. 506

Мунт Е. М. 12, 28, 33, 37, 39, 116

Мунт О. М. 10, 12, 17, 71, 73, 491

Муратов П. П. 204

Мусоргский М. П. 127

Мухин М. Г. 305, 307, 310, 342, 359, 382, 386, 388, 389, 392, 485

Найденов С. А. 31, 39, 74

Направник Э. Ф. 126, 147

Негорев Н., см. Иорданский Н. И.

Немирова-Ральф А. А. 185, 214, 215

Немирович-Данченко Вл. И. 9 – 19, 22, 24, 25, 28, 30, 31, 35, 43, 44, 46, 48, 49, 51, 61, 70, 73, 85, 97, 100, 104, 105, 113, 123, 143, 144, 194, 197, 233, 234, 255 – 257, 273, 309, 315, 317, 462, 489, 491, 492, 495, 497

Нестеров А. Е. 420

Нестеров М. В. 191

Никольский Л. Я. 128

Ницше Фридрих 19, 22, 45

Новицкий П. И. 345, 397, 404, 504, 506

Новский Б. 506

Образцова А. Г. 504

Озаровский Ю. Э. 115, 118, 111, 135, 137

Олеша Ю. К. 396, 422, 436 – 442, 447, 458

Омега, см. Трозинер Ф. В.

О’Нил Юджин 264, 394

Орлинский А. Р. 506

Орлов В. Н. 45, 493, 494

Орлов Д. Н. 255, 277, 278, 290, 297, 299 – 301

Осинский Н. (Оболенский В. В. ) 505, 506

{514} Осипов И., см. Абельсон И. О.

Осокин А. Е. 128

Островский А. Н. 9, 10, 31, 36, 74, 179, 185 – 190, 192, 193, 218, 228, 287 – 291, 293 – 296, 298 – 310, 312, 314 – 320, 332

Островский Н. А. 486

Оффенбах Жак 462

Охлопков Н. П. 277, 472

Павлинова В. П. 196

Павлов В. А. 436

Пальерон Эдуард Жюль Анри 9, 10

Парнах В. Я. 284

Пастернак Б. Л. 45, 218, 350, 457, 499

Пашковский Д. Х. 223

Певцов И. Н. 28, 29, 31, 37 – 40, 338, 492

Петри Эгон 282

Петров Е. П. 456

Петров Н. В. 128, 203, 204, 377, 499

Петров-Водкин К. С. 240, 427

Петровский А. П. 74, 100, 145, 180

Пикассо Пабло 34, 91, 286

Пиксанов Н. К. 390, 391

Пикфорд Мэри 282

Пиль Гарри 282

Пинеро Артур 174

Пиотровский А. И. 230, 342, 344, 428, 430, 504, 507

Пиранделло Луиджи 259

Пискатор Эрвин 253

Платон 45

Платон И. С. 31

Платонов А. П. 396

Плевако Н. 224, 225

Плетнев В. Ф. 396

Плучек В. Н. 366

По Эдгар 120

Погодин Н. Ф. 447

Подгаецкий М. Г. 281

Подгорный В. А. 72, 494

Позднев А. 502

Поземковский Г. М. 225

Покровский М. Н. 421

Полоцкая Э. А. 491, 492

Попов А. Д. 457

Попов Г. Н. 485

Попов Н. А. 74

Попов Н. Н. 324

Попов С. А. 61, 62, 115

Попова И. В. 6

Попова Л. С. 260, 261, 265, 268, 274, 278, 279

Потапенко И. Н. 31

Потемкин П. П. 120

Потехин А. А. 186

Потоцкая М. А. 119

Правдин О. А. 10

Принципар П. И. 25

Пронин Б. К. 71, 193

Путти Лиа де 282

Пушкин А. С. 97, 166, 179, 186, 195, 197, 198, 204, 302, 352, 386, 410, 467, 468, 473, 483, 485

Пчельников П. М. 10

Пшенин В. Ф. 445

Пшибышевский Станислав 31, 34 – 37, 39 – 41, 43, 50, 86, 87

Пырьев И. А. 306, 307, 309

Пяст В. А. 129, 150, 496

Рабинович М. 499

Равич Н. А. 396

Радлов С. Э. 317, 346, 354, 366, 377, 503 – 505

Раевская Е. М. 24

Райх З. Н. 255, 259, 285, 310, 311, 313, 330, 331, 333, 342, 358, 363, 369, 372, 380, 382, 383, 388, 389, 391, 412, 415, 417, 429, 432, 439 – 442, 448, 458, 460, 461, 465, 466, 478

Рамо Жан Филипп 133

Расин Жан 121, 131

Рачковская В. А. 134, 135

Рейнгардт Макс 120, 121, 142, 397

Ремизов А. М. 35, 37, 492

Ремизов Н. В. 157

Ремизова В. Ф. 306, 308

Ренуар Огюст 462

Репнин П. П. 249, 321

Рерих Н. К. 138

Родина Т. М. 6

Родченко А. М. 260, 400, 401, 404

Розанов В. В. 441

Роксанова М. Л. 12, 15, 25

Ромашов Б. С. 277, 284, 285, 502

Россов Н. П. 10, 144, 497

Россовский Н. А. 128, 136, 491, 496

Ростан Эдмон 272

Ростиславов А. А. 127, 128, 495

Ростова Н. В. 180, 192

Ростоцкий Б. И. 6, 404, 436, 506, 507

Рощина-Инсарова Е. Н. 174, 180, 185, 188 – 193, 208, 210

Рубинштейн И. Л. 162, 164, 165

Румянцев П. И. 509

Рутковская Б. И. 259, 325

Рыбаков Н. Х. 302, 315

Рыкалова Н. В. 187

Рылеев К. Ф. 386

Рышков В. А. 185, 301

Савина М. Г. 100, 117 – 119, 135, 145, 159, 180, 181

Савицкая М. Г. 11, 12, 14

Садовская О. О. 186, 187, 302

Садовский М. П. 187, 302, 315

Садовский П. М. 428

Салтыков-Щедрин М. Е. 138, 414

Сальвини Томмазо 121

Самойлов Е. В. 485

Самосуд С. А. 468, 473

Санин А. А. 11, 24, 25, 141, 142

Сапунов Н. Н. 57, 62, 64, 79 – 81, 92, 94, 130, 138, 150, 193, 230

Сахновский В. Г. 501, 502

Сац А. М. 493

Сац И. А. 50, 58, 62, 64, 72, 493

Свердлин Л. Н. 422, 444, 445, 448

Свидерский А. И. 394

{515} Свирский А. И. 71

Северная М. И. 10

Сейфуллина Л. Н. 486

Сельвинский И. Л. 422, 424 – 426, 429, 430, 447, 507

Семашко Н. А. 272, 286, 377, 435

Серафимович А. С. 244

Сергеенко П. А. 15

Серебряникова Н. И. 335, 382, 401, 463, 477

Серов В. А. 164

Симов В. А. 58, 138, 168

Синкле Эптон 281

Скрябин А. Н. 161

Слонимский А. 313, 377, 503

Смолич Н. В. 180, 223

Смурский К. 495

Снегирев Б. М. 28

Собинов Л. В. 147, 148

Соболев Ю. В. 241, 324, 325, 382, 500, 503, 505

Соколова А. И. 468

Соколова М. 492

Соллертинский И. И. 126, 163, 470, 472, 473, 496, 497, 508

Соллогуб Ф. Л. 120, 497

Соловьев В. Н. 45, 149, 150, 172, 181, 188, 193, 206, 215, 230, 377, 498, 499, 504

Соловьев Т. Д. 293 – 297

Сологуб Ф. К. 70, 89, 108, 109, 149, 150, 156 – 161

Сомов К. А. 63

Софокл 115

Сталин И. В. 484

Станиславский К. С. 9 – 17, 19, 21, 22, 24 – 26, 28 – 31, 34, 35, 37, 38, 42 – 44, 46 – 51, 57, 61 – 63, 65, 67, 68 – 70, 73, 74, 76, 96, 97, 100, 102 – 104, 110 – 113, 119, 122, 123, 125, 138, 144, 146, 153, 164, 166 – 172, 181, 185, 194, 197, 198, 233, 234, 237, 255 – 257, 259, 267, 268, 318, 319, 330, 336, 351, 353, 420, 424, 480, 481, 483, 487 – 493, 495, 497 – 499

Станкевич Н. В. 194

Старк Э. А. (пс. Зигфрид) 110, 183, 495, 498

Старковский П. И. 357, 391, 463

Старокадомский М. Л. 455

Стаханов А. Г. 484

Стахович А. А. 24

Стебницкий Г. 499

Стеклов Ю. М. 113, 495

Стеллецкий Д. С. 169

Стенберг В. А. 260, 264, 485

Стенберг Г. А. 260, 264

Стенич В. И. 467, 468, 473

Степанова В. Ф. 274 – 276, 502

Столыпин П. А. 118

Стравинская И. А. 145

Стравинский И. Ф. 34, 224, 225, 371

Стражев В. И. 94

Стрельская В. В. 159, 186

Стриндберг Йухан Август 39, 50, 72, 153 – 156, 158, 304

Студенцов Е. П. 198, 208, 211

Суворин А. С. 136

Судейкин С. Ю. 53, 57, 62, 64, 82, 129, 141, 178, 193

Судьбинин И. И. 215, 223

Суллержицкий Л. А. 69, 70, 168, 170

Сумбатова М. Н. 94

Суханова М. Ф. 245, 255, 417, 454, 501, 507

Сухово-Кобылин А. В. 36, 179, 214 – 216, 273, 275 – 278, 332, 452, 454, 455

Сысоев В. А. 250

Таиров А. Я. 233, 234, 242, 255, 257, 264, 265, 302, 412, 436, 456

Тальников Д. Л. 356, 368, 371, 373, 377, 384, 385, 401, 402, 406, 458, 460, 464, 494, 495, 504 – 506, 508

Тамарин Н. (Акулов Н. Н. ) 106, 108, 495

Тарабукин Н. М. 240, 246, 261, 274, 278, 313, 354, 439, 500 – 504, 507

Теляковский В. А. 114, 115, 117 – 120, 126, 127, 134 – 137, 139, 142, 145, 146, 148, 159, 162, 175, 180, 190, 191, 194, 197, 198, 200, 203, 208

Темерин А. А. 255, 285, 348, 401

Тер-Осипян Н. М. 300

Терешкович М. А. 249, 268, 276, 277, 285, 325

Тик Людвиг 124

Тиме Е. И. 134, 135, 145, 146, 159, 164, 203, 208, 210, 496, 498, 499

Тихомиров И. А. 12, 74

Тихонов А. Н. 24

Тихонович В. В. 502

Толлер Эрнст 321, 322

Толстой А. К. 12, 28, 39, 115, 169

Толстой Л. Н. 26, 31, 123, 135, 142 – 146, 223, 485, 489

Трахтенберг В. А. 31, 71, 120, 185

Третьяков С. М. 270, 271, 278, 280, 304, 321, 344 – 347, 394 – 397, 502, 504

Трозинер Ф. В. (пс. Омега) 128, 159, 496, 497, 499

Трояновский П. 85, 86

Тугендхольд Я. А. 229, 232, 500

Тулуз-Лотрек 155

Тургенев И. С. 34, 115

Туркельтауб И. С. 404, 408, 506

Туркин Н. В. 111, 494, 495

Тхоржевская Н. К. 159

Тьер Адольф 462

Тютчев Ф. И. 44

Тяпкина Е. А. 306 – 308, 335, 342, 454

Уайльд Оскар 164, 331

Ульянов Н. П. 57, 62 – 64, 380, 493

Уралов И. М. 216, 223, 224

Урусов А. И. 15, 491

Фаворский В. А. 298, 299

Фадеев С. С. 430

Файко А. М. 321 – 327, 329 – 331, 503

{516} Февральский А. В. 6, 230, 248, 267, 278, 285, 331, 476, 477, 483, 500, 502 – 504, 506 – 508

Федоров В. Ф. 255, 259, 312, 313, 344, 348, 394, 502

Феллини Федерико 34, 372

Фербенкс Дуглас 259

Филиппов В. А. 502

Философов Д. В. 161, 497

Флобер Густав 34

Фокин М. М. 130, 147, 148, 164, 496 – 498

Фореггер Н. М. 286, 320, 502

Фрейдкина М. Л. 508

Фрид Оскар 282

Фрунзе М. В. 336

Фукс Георг 77

Фульда Людвиг 31

Фурманов Д. А. 251, 501

Хайченко Г. А. 6

Хардт Эрнст 127 – 129

Хераскова А. Н. 391

Хмелев Н. П. 338

Хованская Е. А. 249

Ходотов Н. Н. 118 – 120, 127, 128, 145, 146, 191, 496, 499

Храковский В. Л. 245

Царев М. И. 391, 461, 464 – 466

Цветаева М. И. 88, 244

Цимбал С. Л. 441

Чайковский М. И. 467, 468

Чайковский П. И. 38, 451, 467 – 471, 473, 480

Чаплин Чарли 34, 259, 438

Чеботаревская А. Н. 160, 497

Чекан В. В. 150, 152, 153

Черкасская М. Б. 126, 196

Чертков В. Г. 144

Чесноков А. 499

Честертон Гилберт Кит 265

Чехов А. П. 11, 13 – 21, 24 – 26, 28, 30, 31, 33 – 39, 53, 71, 73, 74, 76, 115, 140, 144, 302, 356, 474 – 478, 480, 481, 489, 491, 492

Чехов М. А. 113, 255, 338, 351, 356, 357, 394, 397, 398, 436, 438, 450

Чехонин С. В. 232

Чижевская А. А. 216

Чикул М. А. 452, 477

Чириков Е. Н. 31, 71, 72, 74

Чуковский К. И. 97, 495

Чулков Г. И. 70, 93, 110, 494

Чупятов Л. Т. 468, 469

Чушкин Н. Н. 438, 507

Шагинян М. С. 318, 503

Шадурский А. С. 231

Шаляпин Ф. И. 43, 114, 125, 126, 142, 169, 216, 259

Шаповаленко Н. П. 216

Шах-Азизова Т. К. 6

Шебалин В. Я. 430, 432, 445, 462

Шекспир Уильям 9, 36, 39, 115, 121, 238, 244, 315, 458, 483, 485

Шенгер К. 31

Шентан Франц фон 32, 33, 39, 41, 88, 492

Шервашидзе А. К. 126, 128

Шершеневич В. Г. 377

Шестаков В. А. 288, 289, 321, 324, 380, 381, 454, 476

Шехтель Ф. О. 161

Шигорина Н. 194

Шиллер Фридрих 385

Шихман С. Я. 6

Шкваркин В. В. 403

Шкловский В. Б. 317, 353, 354, 358, 377, 395, 500, 503 – 505

Шлепянов И. Ю. 284, 288, 327, 328, 334, 354

Шницлер Артур 31, 34 – 36, 39, 72, 73

Шопен Фридерик 328, 330

Шопенгауэр Артур 45

Шостакович Д. Д. 401, 404, 409, 473

Шоу Бернард 156, 185, 259

Штеренберг Д. П. 229, 232

Штраус Рихард 129, 162, 164

Штраух М. М. 412, 417, 418, 440

Шуберт Франц 384, 385

Щепкин М. С. 121

Щепкина-Куперник Т. Л. 15

Эванс Артур 162, 163

Эйзенштейн С. М. 6, 228, 255, 259, 320, 489, 500, 501, 509

Эйхенбаум Б. М. 227

Экк Н. В. 255

Экстер А. А. 264

Эрдман Н. Р. 332 – 338, 340, 342, 343, 394, 420, 421, 436, 443, 447

Оренбург И. Г. 281, 282, 502, 509

Эфрос Н. Е. 15, 101, 102, 244, 491, 495

Южин (Сумбатов) А. И. 10, 94, 233, 234, 237

Юзовский Ю. (И. И. ) 290, 292, 301, 432, 435, 441, 444 – 447, 452, 453, 456, 457, 460, 464, 465, 480, 502, 503, 507, 508

Юренева В. Л. 341, 431, 504, 507

Юрьев Ю. М. 120, 127, 128, 133 – 135, 137 – 139, 145, 180, 189, 191, 194, 198, 202, 208 – 210, 214, 223, 451, 452, 455, 496, 499

Юткевич С. И. 241, 255

Юшкевич С. С. 81

Яковлев А. Е. 193

Яковлев К. Н. 185, 194, 214, 216

Яковлева Л. 150

Яншин М. М. 462

Ярустовский Б. М. 224, 500

Ярцев П. М. 31, 48, 81, 85, 161, 497

Яхонтов В. Н. 331, 400

{517} Указатель названий [30]

А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э Ю

«Аглавена и Селизетта» М. Метерлинка 43

«Акробаты» («Люди цирка») Ф. фон Шентана 32 – 34, 39, 41, 42, 88

«Анатэма» Л. Андреева 85, 113

«Антигона» В. Газенклевера 264

«Антигона» Софокла 13, 66, 72

«Арлекин — ходатай свадеб», пантомима В. Н. Соловьева 149 – 153, 166, 178

«Багровый остров» М. Булгакова 412

«Балаганчик» А. Блока 34, 77, 87 – 96, 99 – 101, 103, 104, 106, 110, 111, 116, 143, 151, 166, 167, 175, 177, 178, 212, 213, 218, 386, 464, 498

«Баня» В. Маяковского 400, 406, 409 – 419, 458

«Бедность не порок» А. Н. Островского 36

«Без солнца» П. Вейнберга 31

«Бесприданница» А. Н. Островского 36, 101

«Бесы» Ф. Достоевского 138

«Бешеные деньги» А. Н. Островского 36

«Блоха» Б. Замятина 351, 394

«Бой бабочек» Г. Зудермана 31, 101

«Борис Годунов», опера М. Мусоргского 141, 142

«Борис Годунов» А. Пушкина 443, 451, 474, 483

«Будет радость» Д. Мережковского 193

«В городе» С. Юшкевича 81

«В мечтах» Вл. Немировича-Данченко 24 – 26

«В царстве скуки» Э. Пальерона 9, 10

«Варвары» М. Горького 72

«Василиса Мелентьева» А. Н. Островского 10

«Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка 229, 258, 260 – 262, 265, 266, 268 – 274, 277, 285, 297, 317, 325, 350, 354, 424, 485, 501

«Венецианский купец» («Шейлок») Шекспира 13, 17, 36, 39

«Весенний поток» А. Косоротова 39, 74

«Вечерняя сказка» С. Пшибышевского 86, 87

«Виновны — невиновны» Й. Стриндберга 153 – 156, 166

«Виринея» Л. Сейфуллиной 351

«Вишневый сад» А. Чехова 37 – 39, 71, 115, 167, 411, 474

«Власть тьмы» Л. Толстого 31, 43, 44, 144, 145

«Влюбленные», пантомима на музыку К. Дебюсси 152, 153

«Во дворе во флигеле» Е. Чирикова 31, 71

«Волшебная сказка» И. Потапенко 31

«Волшебник» П. Ярцева 31

«Вступление» Ю. Германа 422, 443 – 448

«Втируша» («Непрошенная») М. Метерлинка 34, 37, 38, 46

«Выстрел» А. Безыменского 419, 420

«Гадибук» С. Ан-ского 85

«Гамлет» Шекспира 10, 18, 66, 116, 125, 138, 170, 244, 351, 436, 438 – 441, 443, 447, 451, 458, 472, 474, 483

«Ганнеле» Г. Гауптмана 72

{518} «Гедда Габлер» Г. Ибсена 28, 78 – 82, 84, 99, 101, 115, 156

«Гибель “Надежды”» Г. Гейерманса 31, 39, 167

«Гибель Содома» Г. Зудермана 36, 39

«Горе от ума» («Горе уму») А. Грибоедова 10, 36, 116, 169, 208, 326, 331, 342, 380 – 394, 410, 453, 454, 482

«Горячее сердце» А. Н. Островского 318, 319, 351, 353

«Госпожа-служанка», Ф. Бурдина 10

«Графиня Юлия» Й. Стриндберга 72

«Гроза» А. Н. Островского 116, 174, 184 – 193, 264, 311

«Да здравствует жизнь! » Г. Зудермана 31

«Д. Е. » («Даешь Европу») М. Подгаецкого по И. Эренбургу 281 – 285, 320, 325, 328, 334, 399

«Дама с камелиями» А. Дюма-сына 448, 450, 458 – 466, 476

«Дачники» М. Горького 39

«Два брата» М. Лермонтова 179, 181

«Дело» А. Сухово-Кобылина 36, 214, 215, 450

«Дети Ванюшина» С. Найденова 31, 39

«Дети солнца» М. Горького 71

«Джиоконда» Г. Д’Аннунцио 43

«Дикарка» А. Н. Островского 101

«Дикая утка» Г. Ибсена 25, 26, 28

«Директор кукольного театра» А. Шницлера 39

«Дни Турбиных» М. Булгакова 273, 394, 396, 411

«До восхода солнца» Г. Гауптмана 35, 36

«Доктор Штокман» Г. Ибсена 21, 26, 28, 39

«Дон Жуан» Мольера 124, 129, 131 – 140, 143, 147, 151, 161, 166, 181, 183, 209, 451, 466

«Дон Карлос» Ф. Шиллера 357

«Доходное место» А. Н. Островского 287 – 302, 304, 307, 318, 325, 336, 337, 350, 424

«Драма жизни» К. Гамсуна 66, 69, 102, 103, 168

«Другой» Г. Бара 74

«Дядя Ваня» А. Чехова 16, 26, 28, 30, 31, 39, 71, 140, 411

«Евреи» Е. Чирикова 71, 72

«Егор Булычов и другие» М. Горького 456, 457

«Женитьба» Н. Гоголя 36

«Женитьба Бальзаминова» А. Н. Островского 9, 31

«Женская логика» А. Вершинина 31

«Женское любопытство» Л. Яковлева 10

«Женщина в окне» Г. Гофмансталя 39

«Женщина с моря» («Эллида», «Дочь моря») Г. Ибсена 34, 36, 43, 223

«Живой труп» Л. Толстого 138, 142 – 147, 149, 152, 153, 155, 180, 216

«Жизнь человека» Л. Андреева 66, 69, 77, 95 – 103, 106, 110, 111, 113, 115, 116, 168

«Забава» А. Шницлера 36

«Заговор чувств» Ю. Олеши 396, 436, 437, 458

«Заложники жизни» Ф. Сологуба 156 – 162, 165, 497

«Зеленое кольцо» З. Гиппиус 180, 181

«Зеленый попугай» А. Шницлера 72

«Земля дыбом» С. Третьякова по М. Мартине 278 – 281, 284, 285, 308, 320, 321, 325, 336

«Зойкина квартира» М. Булгакова 394

«Золото» Вл. Немировича-Данченко 31

«Золотое руно» С. Пшибышевского 31, 37

«Золотой петушок», опера Н. Римского-Корсакова 226

«Зори» Э. Верхарна 213, 237 – 244, 246, 248, 250, 251, 254, 258, 279, 484

«Иванов» А. Чехова 31

«Игроки» Н. Гоголя 352, 362

«Извозчик Геншель» Г. Гауптмана 28

«Каин» О. Дымова 72

«Каменный гость», опера А. Даргомыжского 195 – 198, 467

«Кармен», либретто И. Бабеля и Н. Эрдмана 443

«Квадратура круга» В. Катаева 411

«Клоп» В. Маяковского 397 – 409, 413 – 415, 417, 419, 483

«Князь Игорь», опера А. Бородина 44

{519} «Коварство и любовь» Ф. Шиллера 194

«Коллега Крамптон» Г. Гауптмана 35, 39

«Командарм‑ 2» И. Сельвинского 422, 424 – 430, 439, 447

«Комедия любви» Г. Ибсена 50, 62, 71, 109, 131

«Комета» В. Трахтенберга 31

«Король Генрих IV» Шекспира 115

«Красный кабачок» Ю. Беляева 142, 156

«Красный мак», балет Р. Глиэра 411, 431

«Красный петух» Г. Гауптмана 36

«Крик жизни» А. Шницлера 72, 73

«Кровавая пустыня» С. Багдасарьяна 394

«Лес» А. Н. Островского 9, 36, 301 – 320, 325, 326, 328, 331, 332, 336, 337, 350, 353, 399, 422, 424, 460

«Любовь Яровая» К. Тренева 351, 402, 428

«Люди» И. Платона 31

«Мадемуазель Фифи» по Г. де Мопассану 178

«Маленькие трагедии» А. Пушкина 195, 197, 198

«Маленький Эйольф» Г. Ибсена 36

«Мандат» Н. Эрдмана 326, 332 – 342, 348, 350, 351, 353, 394, 424

«Маскарад» М. Лермонтова 115, 116, 143, 152, 179, 184, 196, 198, 200 – 214, 217, 221, 258, 424, 451, 466

«Мастер» Г. Бара 74

«Мертвые души» Н. Гоголя 352, 379, 457

«Мещане» М. Горького 25, 26, 28

«Микаэль Крамер» Г. Гауптмана 25, 26, 28

«Мистерия-буфф» В. Маяковского 226 – 233, 241, 244 – 252, 254, 258, 259, 279, 325, 413, 443

«Мой друг» Н. Погодина 457

«Монна Ванна» М. Метерлинка 36 – 38

«Москва» Андрея Белого 394

«Мудрец» С. Эйзенштейна 228, 229

«На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского 186, 320

«На дне» М. Горького 26, 27, 34, 35, 39, 40, 44, 142, 145

«На Западе бой» В. Вишневского 436

«На полпути» А. Пинеро 174

«На пути в Сион» Ш. Аша 71

«На пути к браку» О. Гартлебена 71

«Наташа» Л. Сейфуллиной 485, 487

«Нашествие» Л. Леонова 424

«Негр» Ю. О’Нила 264

«Недоросль» Д. Фонвизина 141

«Незнакомка» А. Блока 167, 175 – 178, 227, 498

«Ни за что бы вы этого не сказали» Б. Шоу 156

«Нора» («Кукольный дом») Г. Ибсена 36, 74, 99, 101, 259 – 261, 501

«Ночь» М. Мартине 277, 278, 321

«Обращенный принц» Е. Зноско-Боровского 140, 141

«Огни Ивановой ночи» Г. Зудермана 36, 39, 101

«Одинокие» Г. Гауптмана 17, 20, 28

«Одна жизнь» Е. Габриловича по Н. Островскому 447, 485, 486

«Озеро Люль» А. Файко 321 – 326, 328, 394

«Ольгушка из Подъяческой» М. Северной 10

«Оптимистическая трагедия» В. Вишневского 424, 436, 456, 457

«Орфей и Эвридика», опера Х. Глюка 147 – 149, 161

«Отелло» Шекспира 9, 10, 140, 268, 443, 483

«Отец» Й. Стриндберга 39

«Пелеас и Мелисанда» М. Метерлинка 104 – 108, 113, 166

«Пер Гюнт» Г. Ибсена 115, 138

«Песня Судьбы» А. Блока 104, 166, 167, 175

«Петр Хлебник» Л. Толстого 223, 224

«Петрушка» П. Потемкина 120

«Петрушка», балет И. Стравинского 34

«Пигмалион» Б. Шоу 181, 185

«Пизанелла» Г. Д’Аннунцио 161, 162, 164 – 166

«Пиковая дама», опера П. Чайковского 448, 451, 466 – 473, 480

«Победа» В. Трахтенберга 31

«Победа смерти» Ф. Сологуба 108 – 110, 116

{520} «Поздняя любовь» А. Н. Островского 10, 31

«Поклонение кресту» Кальдерона, 129, 131, 152, 153, 166

«Порченые» Э. Брие 71

«Последние маски» А. Шницлера 31, 34

«Последний гость» Я. Дельера 31

«Последний из Уэшеров» В. Трахтенберга 120

«Последний, решительный» В. Вишневского 422, 430 – 435, 446 – 448

«Последняя воля» Вл. Немировича-Данченко 9, 10, 31

«Потонувший колокол» Г. Гауптмана 28, 39

«Праздник примирения» Г. Гауптмана 35, 36, 39

«Привидения» Г. Ибсена 36, 39, 72, 74, 115

«Принцесса Турандот» К. Гоцци 150, 178, 257, 258, 261

«Пробуждение весны» Ф. Ведекинда 104, 107

«Прощальный ужин» А. Шницлера 36

«Пульчинелла», балет И. Стравинского 371

«Разрушители машин» Э. Толлера 321

«Ревизор» Н. Гоголя 115, 116, 168, 186, 213, 255, 318, 326, 342, 344, 348, 350 – 381, 390 – 392, 394, 399, 410, 424, 439, 454, 466, 472, 482, 505

«Ревность» М. Арцыбашева 185

«Ричард — львиное сердце», опера А. Гретри 471

«Родина» Г. Зудермана 36, 39

«Роза Берндт» Г. Гауптмана 39

«Роза и Крест» А. Блока 167, 175

«Романтики» Д. Мережковского 194, 195

«Ромео и Джульетта» Шекспира 99, 264, 458

«Росмерсхольм» Г. Ибсена 74

«Рычи, Китай! » С. Третьякова 344 – 348, 350, 394, 439

«Саломея» О. Уайльда 164

«Самоубийца» Н. Эрдмана 420, 421, 436, 447

«Свадьба» А. Чехова 178, 257

«Свадьба Зобеиды» Г. Гофмансталя 87, 99

«Свадьба Кречинского» А. Сухово-Кобылина 186, 214, 422, 448, 450 – 457, 460

«Сверчок на печи» Ч. Диккенса 171, 179

«Свои люди — сочтемся» А. Н. Островского 9, 31

«Сестра Беатриса» М. Метерлинка 77, 82 – 87, 101 – 103, 110, 111, 198

«Синяя птица» М. Метерлинка 66, 69, 102, 103, 113, 168, 169

«Сказка» А. Шницлера 36

«Слепые» М. Метерлинка 46

«Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого 28, 39, 40, 85

«Смерть Пазухина» М. Салтыкова-Щедрина 138

«Смерть Тарелкина» («Веселые расплюевские дни») А. Сухово-Кобылина 186, 214 – 217, 221, 229, 273 – 278, 316, 325, 326, 453

«Смерть Тентажиля» М. Метерлинка 50 – 63, 66, 68, 71, 72, 76, 83, 115, 198

«Снег» Н. Погодина 447

«Снег» С. Пшибышевского 36, 37, 39 – 40, 447

«Снегурочка» А. Н. Островского 18, 19, 36

«Соловей», опера И. Стравинского 224 – 226

«Сон в летнюю ночь» Шекспира 36, 39, 40

«Список благодеяний» Ю. Олеши 422, 436 – 442, 446 – 448

«Стойкий принц» Кальдерона 143, 161, 181 – 185

«Строитель Сольнес» Г. Ибсена 74

«Счастье в уголке» Г. Зудермана 31

«Таланты и поклонники» А. Н. Островского 31

«Там, внутри» М. Метерлинка 46

«Токари» К. Шенгера 31

«Травиата», опера Дж. Верди 44, 451

«Трагедия любви» Г. Гейберга 87, 99, 101

«Трактирщица» К. Гольдони 10, 11, 15, 75

«Три сестры» А. Чехова 16, 17, 20, 28, 30, 39, 40, 474

{521} «33 обморока» А. Чехова 448, 474 – 478, 480, 481

«Медведь» 474, 476, 478, 480, 481

«Предложение» 474 – 478, 480, 481

«Юбилей» 474, 476 – 478, 480, 481

«Тристан и Изольда» опера Р. Вагнера 124 – 126

«Тюрьма» А. Свирского 71

«У монастыря» П. Ярцева 48

«У царских врат» К. Гамсуна 116 – 120, 128, 140

«Учитель Бубус» А. Файко 326 – 332, 334, 336, 342, 484

«Фимка» В. Трахтенберга 71

«Фрекен Юлия» Й. Стриндберга 304

«Хочу ребенка» С. Третьякова 394 – 397

«Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого 12 – 15, 28, 30, 50, 115, 169

«Царь Эдип» Софокла 115, 142

«Цена жизни» Вл. Немировича-Данченко 31

«Чайка» А. Чехова 11, 13 – 15, 17, 19, 20, 24, 28, 31, 39, 44, 70, 92, 146, 159, 185, 243

«Человек, который был четвергом» Г. Честертона 264, 265

«Черные маски» Л. Андреева 113

«Человек-маска» Э. Толлера 321

«Честь» Г. Зудермана 31

«Честь и месть» Ф. Л. Соллогуба 120

«Чудо святого Антония» («Сумасшедший») М. Метерлинка 72, 73, 87, 101 – 103, 257

«Чужие» И. Потапенко 31

«Шарф Коломбины», пантомима по А. Шницлеру 129 – 131, 137, 143, 149, 193

«Шлюк и Яу» Г. Гауптмана 39, 50, 62 – 64

«Шторм» В. Билль-Белоцерковского 351

«Шут Тантрис» Э. Хардта 127 – 129

«Электра» Г. Гофмансталя 108, 116, 162

«Электра», опера Р. Штрауса 162 – 166

«Эрик XIV» А. Стриндберга 255

«Юлий Цезарь» Шекспира 44, 66

⇐ Предыдущая 30 31 32 33 343536 37 38 39 Следующая ⇒