Указатель городов

⇐ ПредыдущаяСтр 22 из 22

А Б В Г Д Е Ж К Л М Н
О П Р С Т Ф Х Ц Ч Ш Ю Я

Або (Турку) — 192, 249

Алатырь — 258

Александрия — 207

Александровск — 240

Алупка — 136

Астрахань — 253, 258, 261, 263, 264

Ахтырка — 239

Баку — 74, 208, 262, 264, 265

Барнаул — 253

Батум (Батуми) — 74, 119, 120

Бахмут (Артемовск) — 112

Белая Церковь — 193, 194

Белладжио — 121, 135, 139

Белосток — 213, 240

Бендеры — 211

Бердичев — 74, 146, 194

Бердянск — 145

Берлин — 142, 145 – 148, 150 – 153, 162, 163, 172, 194

Бобруйск — 39, 40

Богородское — 33, 34, 43

Большие Вяземы, дер. — 222, 223

Боярки — 123, 124

Брест-Литовск — 147

Брянск — 141, 200, 201, 268

Варшава — 74, 130, 138, 212, 213, 240, 241

Вена — 121, 122, 151, 201, 202

Венеция — 121

Верона — 71

Вильно (Вильнюс) — 34, 39 – 43, 46, 118 – 120

Винница — 200

Витебск — 128, 136, 229, 233, 254, 268

Владивосток — 221

Владикавказ (Орджоникидзе) — 266

Вологда — 13, 15, 16, 18, 21, 38, 41, 84, 125 – 128, 236

Волочиск — 122

{336} Воронеж — 240

Востряково, село — 246, 247, 251, 252

Гамбург — 49

Гельсингфорс (Хельсинки) — 192, 193

Голицыне, село — 221, 223, 228, 249

Гомель — 228

Горловка — 135, 211

Гродно — 45, 213

Гудванген — 250

Гурзуф — 118, 136

Дружковка — 135, 211

Друскеники — 45, 65

Евпатория — 198, 199, 229, 270

Ейск — 145

Екатеринбург (Свердловск) — 239, 240

Екатеринодар (Краснодар) — 107, 108, 211

Екатеринослав (Днепропетровск) — 59, 74, 121, 122, 195, 198, 212, 270

Елец — 111

Елисаветград (Кировоград) — 74, 207

Женева — 201 – 203, 205, 207

Житомир — 74, 145, 151, 194

Казань — 258

Калуга — 68, 239

Касторная — 111

Керчь — 103, 104, 119, 120

Киев — 61, 74, 123, 130, 145, 146, 150, 151, 191, 193 – 196, 212, 230

Кисловодск — 266

Кишинев — 76, 211

Ковно (Каунас) — 139, 185, 214

Козлов (Мичуринск) — 256

Константиновка — 135, 211

Константиноград (Красноград) — 240

Копенгаген — 251

Кострома — 84 – 87, 198

Краков — 240, 241

Кронштадт — 278

Курск — 74, 239, 270

Кутаис (Кутаиси) — 208

Либава (Лиепая) — 139, 191, 192, 235, 241

Лодзь — 147, 212

Лозовая — 135, 272

Лондон — 151 – 153, 158 – 160, 162, 194, 224, 230, 232

Малые Вяземы, дер. — 223

Мариуполь (Жданов) — 145

Мелитополь — 121 – 123, 240, 270

Милан — 121

Минск — 41

Могилев — 245

Москва — 15, 16, 21, 24, 25, 27, 33, 38, 40, 42, 43, 47, 49, 61, 65, 74, 81, 82, 84, 85, 97, 116, 120, 135, 147, 150, 151, 172, 185, 186, 221, 223, 225 – 231, 235, 237 – 239, 245, 246, 249, 252 – 254, 256, 257, 266 – 268, 270, 279

Мюнхен — 139

Немчиновка — 24

Нижний Новгород (Горький) — 24, 34 – 36, 41, 51, 76, 101, 228

Николаев — 74, 105, 106

Новороссийск — 74, 211

Нью-Йорк — 134, 141, 146, 159 – 167, 169, 178, 187, 191, 192, 234, 239, 241, 243, 276

Одесса — 56, 74 – 76, 82, 93, 100, 112, 121, 123, 130, 153, 199, 200, 211, 245, 251, 268

Одинцово, село — 228, 253 – 256

Озерки — 68

Омск — 253, 270

Орел — 39, 74, 82, 111, 201

Оренбург — 140, 270

Павлоград — 270

Париж — 142

Пенза — 125, 187, 190, 191

Петербург — 45, 47, 51, 52, 54, 58, 61, 74, 78, 79, 82, 87, 92, 99, 103 – 106, 109, 110, 114, 116, 120, 121, 124, 126, 130, 132 – 135, 148, 159, 162, 166, 169, 177, 200, 221, 235, 236, 238, 241, 255, 278

Петровск — 261, 263

Петровское-Глебово — 24, 25

Петропавловск — 253

Подсолнечная — 49

Полоцк — 33, 129

Полтава — 240

Поневеж (Паневежис) — 43

Пятигорск — 266

Ревель (Таллин) — 235, 270

Рига — 22 – 25, 28, 31, 33, 139, 147, 235, 236, 270

Рим — 71

Ростов-на-Дону — 43, 74, 211, 229

Рязань — 85, 86, 186, 187

Сабурово, село — 12

Самара (Куйбышев) — 110, 140, 207

Саратов — 116, 229, 233, 235

Севастополь — 40, 136, 192, 198, 270

Секретаревка — 24

Семипалатинск — 253

Сергиев посад (Загорск) — 12

Симферополь — 40, 41, 136, 270, 272

Синельниково — 135

Смоленск — 82, 111, 228

Старая Русса — 135

Стокгольм — 192, 249

Сумы — 110, 239

Суук-Су — 142

Сызрань — 186 – 188, 190

Таганрог — 138, 145

Ташкент — 253, 270

Телятинки — 224, 230

Темир-Хан-Шура — 261

Тифлис (Тбилиси) — 74, 208, 270

Тула — 74, 191, 229

Тюмень — 253

Феодосия — 105, 114, 115, 120, 136, 193

Харьков — 59, 74, 99, 270

Херсон — 74, 105, 106, 110

Христиания (Осло) — 142, 169 – 174, 178, 185, 187, 191 – 193, 249 – 251

Царицын (Сталинград) — 253

Челябинск — 240

Черни — 200

Чернигов — 124, 128

Чикаго — 167

Шавли (Шауляй) — 139, 192, 241

Шарповка, дер. — 223

Юзовка (Сталино) — 145, 211

Ялта — 82, 93, 98, 100, 110 – 117, 119, 136, 139, 141, 144, 145, 163

Ярославль — 15

Ясная Поляна — 223 – 225, 230, 231

[i] Роль Марии Стюарт в одноименной трагедии Шиллера М. Н. Ермолова впервые сыграла на сцене Малого театра 14 февраля 1886 г., роль Иоанны д’Арк в «Орлеанской деве» Шиллера — 29 января 1884 г. В ее репертуаре роль донны Анны отсутствовала; очевидно, имеется в виду роль леди Анны из упомянутой Орленевым трагедии Шекспира «Ричард III»; Ермолова впервые выступила в ней 2 апреля 1878 г.

[ii] Московский Артистический кружок открылся 14 ноября 1865 г. Его организаторами были А. Н. Островский, Н. Г. Рубинштейн, П. М. Садовский и В. Ф. Одоевский, членами — писатели, музыканты, актеры-профессионалы и любители. С 1867 г. здесь давались платные спектакли при участии мастеров Малого театра и начинающих актеров. В 1879 г. при кружке открылись театральные курсы.

[iii] Пьеса П. П. Сухонина «Русская свадьба в исходе XVI века» шла на сцене с 1852 г. Артистический кружок исполнил ее 6 декабря 1881 г.

[iv] Русский драматический театр Ф. А. Корша открылся 30 августа 1882 г. в Москве, в Газетном переулке. С 30 августа 1885 г. он помещался в новом здании в Богословском переулке. М. Т. Иванов-Козельский гастролировал там почти каждый сезон.

[v] Луиза, Фердинанд — герои «мещанской трагедии» Шиллера «Коварство и любовь».

[vi] Газета «Театр и жизнь» сообщала 27 сентября 1885 г.: «На днях начались классы в драматическом отделении театрального училища. Принято вновь более 20 учеников. Помимо управляющей классами Г. Н. Федотовой приглашен для практических занятий с учениками г. Правдин». Одновременно с Орленевым в класс поступил и К. С. Станиславский. Несколько позднее, 7 февраля 1886 г., он записывал {297} в дневнике: «Поступил учеником на открывшиеся курсы драматического искусства при Московском театральном училище. На экзамене при Федотовой, Правдине читал два стихотворения… Был принят и немедленно получил роль Неклюжева, которую не мог потом играть за неимением времени посещать репетиции» (К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 5. М., «Искусство», 1958, стр. 89).

[vii] «Вступил в должность начальника репертуара в императорских московских театрах», — записывал в дневнике А. Н. Островский 1 января 1886 г. (Полн. собр. соч., т. XIII. М., Гослитиздат, 1952. стр. 285).

[viii] Этот спектакль состоялся 10 марта 1886 г. В протоколе испытания Островский отмечал: «С хорошими задатками оказались: на водевильные роли Грессер… и на роли простаков очень молодой артист Орлов в роли Капитоши в пьесе “Наш друг Неклюжев” (10 марта). Оба эти артиста недостаточно подготовлены» (Полн. собр. соч., т. XII, стр. 308).

[ix] Пьеса А. И. Сумбатова-Южина «Арказановы» впервые представлена в Московском Малом театре 26 января 1886 г.

[x] А. Н. Островский скончался 2 июня 1886 г.

[xi] «Лес» в Вологде шел для открытия сезона 21 сентября 1886 г.

[xii] Орленев — герой романа князя М. Н. Волконского «Воля судьбы».

[xiii] Труппа М. И. Бабикова открыла сезон в рижском зале «Улей» 27 сентября 1887 г. и закончила его 24 января 1888 г.

[xiv] Редактор «Рижского вестника» Л. Н. Ветвицкий («Зритель») сообщал в своей газете 5 октября 1887 г.: «Вчера для выхода г. Бабикова был дан “Кин”… Из прочих исполнителей мы должны выделить еще г. Орленева, прекрасно передавшего роль мальчика акробата Пистоля. Этот юный исполнитель обладает сценическою наружностью и хорошим голосом; к тому же, несмотря на свою юность, он держится на сцене вполне уверенно и играет весьма толково. При хорошем руководстве из этого юноши может выйти, если он будет работать, весьма недурной актер. Не следует только давать ему ролей, не подходящих ни к его летам, ни к физическим данным, как это было в комедии “Муж знаменитости”, где г. Орленев играл роль Старевского, сделав из нее карикатуру». Это — первая рецензия об Орленеве.

[xv] М. Т. Иванов-Козельский гастролировал в Риге 10 – 19 января 1888 г. Роль Франца в «Разбойниках» Шиллера он играл 17 января.

[xvi] Пьеса Н. А. Потехина «Мученики любви» по мотивам романа Б. М. Маркевича «Забытый вопрос» шла в Александринском театре при участии М. Г. Савиной в сезоне 1882/83 г.

[xvii] Гастроли М. Г. Савиной в Большом ярмарочном театре Нижнего Новгорода состоялись 11 – 27 августа 1888 г. Г. Н. Федотова играла там в следующем сезоне, с 25 июля по 10 августа 1889 г.

[xviii] Первое выступление Г. Н. Федотовой было в «Без вины виноватых». «Арказановы» — ее третий гастрольный спектакль. «Нижегородская почта» отмечала 29 июля «молодого актера г. Орленева, обнаружившего много чувства и нервности в роли Бориса Арказанова».

[xix] Забежав несколько вперед, к летним гастролям Федотовой в 1889 г., Орленев теперь возвращается к зимнему нижегородскому сезону, который открылся 2 октября 1888 г. и закрылся 19 февраля.

[xx] {298} Имеется в виду картина В. Е. Маковского «Свидание» (1883). Орленев описывает ее неточно (отца на картине нет).

[xxi] В водевиле Д. А. Мансфельда «С места в карьер» Орленев впервые выступил на нижегородской сцене 18 ноября 1888 г.

[xxii] «Майорша» с участием М. Г. Савиной шла 21 августа 1888 г., «Ольга Ранцева» — 24 августа 1890 г. Орленев смешивает разные ярмарочные сезоны, в которых играл сам.

[xxiii] Труппа А. Ф. Картавова давала спектакли в Вильне с 10 по 28 сентября и с 26 декабря 1889 г. по 11 февраля 1890 г. В промежутке она гастролировала в Бобруйске. 18 января критик «Виленского вестника» писал об Орленеве: «Мы невольно должны остановить свое внимание на этом театральном юноше. В маленьком персонаже сказывается зародыш будущего. Школа, выправка, труд и усилие — и из него может выработаться что-нибудь дельное, если только судьба и театральные волны не унесут его вниз по течению…»

[xxiv] Минский городской театр, построенный архитектором К. А. Введенским, был торжественно открыт 30 августа 1890 г. Спектакли в нем начались 9 сентября и закончились 21 декабря. Орленев дебютировал 10 сентября. «В водевиле “Откликнулось сердечко” дебютировали г‑ жа Стрелкова и г. Орленев, — отмечал на следующий день “Минский листок”. — Водевиль прошел очень живо, публика, после слез под впечатлением драмы, оживилась, очень много смеялась и аплодировала обоим дебютантам».

[xxv] «Минский листок» с неизменной похвалой отзывался о ролях, сыгранных Орленевым: о Буланове в «Лесе», Белогубове в «Доходном месте», короле французском в «Короле Лире», князе Шастунове в «Чаде жизни» и др. «Талант недюжинный», «у него блестящая артистическая будущность», — отмечала газета 20 ноября 1890 г. 29 ноября она писала об Орленеве, «совершенствующемся все более и более с каждым спектаклем и ставшем за последнее время любимцем всей нашей публики».

[xxvi] Спектакли в Вильне начались 27 декабря 1890 г. комедией Э. Пальерона «Общество поощрения скуки» (Орленев — Штруль) и закончились 3 марта 1891 г. комедией Грибоедова «Горе от ума».

[xxvii] Гастрольная поездка М. Г. Савиной и ее труппы началась с Вильны (24 – 29 апреля 1891 г. ). Затем последовали Варшава, Люблин, Минск и другие города.

[xxviii] Кроме М. Г. Савиной, об Орленеве весьма недоброжелательно отозвался и В. Н. Давыдов. Интервьюер «Киевской газеты» 12 июня 1901 г. сообщал: «Г‑ жу Яворскую, гг. Орленева и Дальского Владимир Николаевич считает весьма талантливыми; но г‑ жу Яворскую он находит изломанной совершенно, а г. Орленеву рекомендует вместо Федора Иоанновича играть “Школьную пару”, “Невпопад”». По этому поводу журнал «Театр и искусство» неодобрительно заметил 24 июня, что «В. Н. Давыдов в Киеве занялся скуки ради перемыванием косточек своих товарищей».

[xxix] Сезон в Ростове-на-Дону продолжался с 15 сентября 1891 г. по 15 февраля 1892 г. Орленев занимал в труппе Г. М. Черкасова амплуа второго любовника и простака. «Мученики любви» Н. А. Потехина шли 27 октября, «Вторая молодость» П. М. Невежина — 8 ноября, водевиль Е. М. Бабецкого «Школьная пара» — 5 ноября. {299} 10 декабря состоялся бенефис Орленева: «Арказановы» и «С места в карьер».

[xxx] Труппа А. Е. Щербакова начала спектакли в Гродно 10 апреля 1892 г. комедий Владимира Александрова «В неравном бою». На следующий день «Гродненские губернские ведомости» сообщали: «Пьеса была сыграна с редким ансамблем… г. Орленев по-видимому решился оправдать те надежды, которые возлагались на его недюжинный талант начинающего актера». «Неподражаемо хорош г. Орленев в роли гимназиста», — писала газета после водевиля «Школьная пара». «Удачно, с огоньком неподдельного дарования, исполнил роль Виталия г. Орленев, артист с прекрасной дикцией и мимикой и относящийся к делу с большим вниманием», — говорилось после «Второй молодости». Оценивая первые десять спектаклей, газета 2 мая заключала: «Играли прекрасно, роли разучивались очень старательно, пьесы ставились почти всегда после двух репетиций, а публики не было». Спектакли закончились 8 августа. Орленев, по-видимому, уехал раньше, сыграв в свой бенефис 14 июля «Мучеников любви».

[xxxi] 5 августа 1892 г. «Гродненские губернские ведомости» поместили корреспонденцию из Друскеников: «В течение сезона было 2 – 3 концерта, несколько спектаклей приезжей из Гродно труппы г. Щербакова… Последнее до сих пор развлечение в этот сезон — данный гг. любителями сценического искусства в курзале вод, в субботу 1 августа, спектакль и живые картины в пользу призреваемых местным православным братством. Даны были водевиль “Бедовая вдовушка” Зазулина и шутка “Школьная пара” Б[абецк]ого».

[xxxii] Как сообщали «Гродненские губернские ведомости», 25 июля 1892 г. в Гродно некий Вильсон демонстрировал фонограф Эдисона. Должно быть, этого Вильсона, явившегося и в Друскеники, встретил Орленев.

[xxxiii] Сезон в виленской антрепризе И. А. Шумана начался 30 августа 1892 г. спектаклем «Горе от ума» (Ге — Чацкий, Орленев — Молчалин). «Довольно хорошо провел г. Орленев роль скромного Молчалина, который даже с горничной очень нежен и осторожен», — писал «Виленский вестник» 1 сентября. Закончился сезон 4 февраля 1893 г. Режиссером труппы был не Г. Г. Ге, а М. А. Стрекалов.

[xxxiv] Биограф В. И. Качалова, А. В. Агапитова, так освещает этот эпизод: «В 1892 г. произошла знаменательная встреча гимназиста Качалова с молодым актером П. Н. Орленевым, снимавшим комнату у дьячка в том же самом дворе, где жила семья Шверубовичей. Для водевиля “Школьная пара” Орленеву понадобился гимназический мундир. Качалов с удовольствием предложил ему свой, но рукава оказались длинны. Мундир пришлось взять у другого гимназиста — Квашнина-Самарина. Завязались дружеские отношения» (сб. «В. И. Качалов». М., «Искусство», 1954, стр. 467 – 468). Водевиль «Школьная пара» (по виленской афише «Школьный друг») был сыгран 20 сентября 1892 г. В рецензии «Виленского вестника» особо упоминалось об этом мундире: «В комической роли гимназиста Степы высказался недюжинный артистический дар г. Орленева, вызывавшего бурю рукоплесканий и всеобщий хохот. Весь комизм его игры, помимо внутреннего, так сказать, содержания водевиля, основанного на маленьком недоразумении, заключался и в его “несчастном” мундирчике, локти которого давно уже просили починки».

[xxxv] {300} С 31 марта по 2 мая 1893 г. труппа Ф. А. Корша дала в Петербурге 28 представлений. Шутка Н. А. Лейкина «Медаль» шла 1 апреля, комедия Мозера и Шентана «На маневрах» — 2 апреля. «В водевилях очень хороши гг. Яковлев 2‑ й и Орленев», — писал 3 апреля Н. А. Россовский в «Петербургском листке».

[xxxvi] Орленев дебютировал у Корша 15 августа 1893 г. Н. Е. Эфрос писал 21 августа в «Новостях дня»: «Актер совсем еще молодой и несомненно талантливый, с искренним комизмом, наблюдательный. К сожалению, г. Орленев не прочь пошаржировать, покарикатурить. Правда, сама дебютная его роль, в “Школьной паре” г. Бабецкого, построенной на затасканных, старых, как мир, водевильных qui pro quo, слишком уж грубо карикатурна и аляповата; к тому же молодой дебютант, видимо, волновался, напрягался, стараясь сразу показать себя во весь свой сценический рост. Все это в значительной степени извиняет эти грешки против чувства художественной меры. Во второй свой дебют в маленькой, почти бессловесной роли одного из “мучеников удовольствия” (в “Чести” Зудермана), замученного “утехами жизни” до форменного идиотизма, г. Орленев был совсем хорош и заслуживает только похвалы».

[xxxvii] Водевиль «С места в карьер» был исполнен у Корша первый раз 15 октября 1893 г. До этого Орленев сыграл несколько ролей, в том числе водевильных. 8 октября шла сценка А. Ф. Крюковского «Перед завтраком», о которой журнал «Артист» сообщал: «Ее очень мило играют г‑ жа Домашева и г. Орленев. Это уже далеко не первый вариант на тему влюбленных друг в друга подростков. Дирекция театра г. Корша как будто обрадовалась, что нашла двух прекрасных исполнителей на такие роли, и ставит одну пьесу за другой, повторяющие те же сюжеты. После “Школьной пары” была поставлена картинка “Под душистой веткой сирени”, а теперь вновь “Перед завтраком”. Для молодых артистов это может бесспорно принести только вред, они волей-неволей должны будут повторяться. Не зная, выйдет ли что-либо из г‑ жи Домашевой, а г. Орленев актер бесспорно талантливый и с серьезными задатками хорошего комика. В следующую пятницу, кроме комедии Шекспира, шел новый фарс “С места в карьер”… Сам по себе фарс очень забавен и идет с успехом Очень хорош и по гриму и костюму, и по передаче манер мальчишки сапожника г. Орленев…» («Артист», 1893, № 31, стр. 166 – 167).

[xxxviii] «Флирт» («Игра в любовь»), комедия в 4 действиях М. Балуцкого в вольном переводе с польского Е. М. Бабецкого, впервые шла у Корша 27 августа 1893 г.

[xxxix] Орленев по памяти пересказывает отзыв А. В. Амфитеатрова. Подлинный текст следующий:

«Вот уже три дня, как я, из дальних странствий возвратясь, рыскаю по Москве и стараюсь вообразить себя Чацким…

Попал с корабля хуже чем на бал: сразу в три театра.

Пролил слезу свидания на белый жилет Корша. Корш был очень доволен.

— Вот какой милый, голуба! — растроганно восклицал он.

И на радостях показал мне Орленева.

Я давно не хохотал так, как заставил меня хохотать этот новоявленный комик.

{301} — Водевиль есть вещь! — Репетилов сказал это гораздо умнее, чем думают вольтерьянцы.

Вещь очень серьезная и трудная. Вещь, для которой надо родиться.

Водевильные комики бывают трех сортов.

Первый сорт, вместе с луною, делает хромой бочар в Гамбурге, и прескверно делает.

Мы можем судить об этом по г. Правдину.

Второй — более интересный — комики, которые fiunt (делаются). Третий — которые nascuntur (рождаются).

К этому-то последнему типу и имеет счастие принадлежать г. Орленев.

Когда он родился, фея водевиля — хорошенькая женщина в красном колпачке с бубенчиками — пощекотала мальчика под мышками, и новорожденный закатился неудержимым смехом, невольно заражая им присутствующих.

Хохотала мамаша, хохотал папаша, хохотала акушерка, мамка, кошка Машка и мамашина собачка.

Совершенно так же, как теперь хохочет весь, сверху донизу, театр Ф. А. Корша» (А. За день. «Новости дня», 1893, № 3748, 22 ноября, стр. 2).

[xl] Чехов был в Москве с 27 октября до 8 ноября и с 25 ноября до 18 декабря 1893 г. За это время водевиль «С места в карьер» шел 28 и 31 октября, 4 и 8 ноября, 6 и 16 декабря.

[xli] Пятиактная драма в стихах «Васантасена» Эмиля Поля по мотивам староиндийской драматической поэмы Шудрака «Глиняная повозка» в переводе с немецкого И. Н. Иванова-Афанасьева впервые представлена у Корша 14 октября 1894 г. при следующем распределении ролей: баядерка Васантасена — Л. Б. Яворская, принц Ариака — Орленев, Матрея — Н. В. Светлов.

[xlii] Александр III умер 20 октября 1894 г. в Ливадии. Спектакли у Корша возобновились после траура 14 ноября.

[xliii] Фарс Томаса Брандона «Тетка Чарлея» шел у Корша 13 декабря 1894 г. в бенефис В. А. Сашина и был повторен 16 декабря в бенефис Орленева, игравшего роль Бабса. «Московский листок» язвительно замечал 15 декабря, что «г. Сашин очень удачно копировал знаменитого “Ваню Рыжего”, а г. Орленев один, без сотрудников, изображал собою и клоуна Бим и его неизменного сотрудника клоуна Бом».

[xliv] Впоследствии, после шумного успеха Орленева в «Царе Федоре Иоанновиче», Суворин без лишней скромности писал: «Как только я увидел его в маленькой пьеске “С места в карьер”, где он играет роль сапожника, я понял, что он не комик только» («Новое время», 1898, № 8132, 17 октября, стр. 4).

[xlv] Свой первый сезон петербургский театр Литературно-художественного общества открыл 17 сентября 1895 г. драмой Островского «Гроза» в постановке Е. П. Карпова. Роль Тихона исполнял Орленев. Чепурина в комедии Островского «Трудовой хлеб» Орленев сыграл 19 сентября, Анучкина в гоголевской «Женитьбе» — 16 ноября. Одновременно он выступал также в «Школьной паре» (27 сентября), «С места в карьер» (7 ноября) и др.

[xlvi] {302} На следующий день после первого представления «Грозы» Н. А. Россовский оценил в «Петербургском листке» игру Орленева и других участников спектакля как «неудовлетворительную». 19 сентября он так разъяснял свою оценку: «Бесспорно талантливый г. Орленев совершенно исказил характер Тихона Кабанова; он все делал, чтобы смешить публику, выкидывал так называемые “коленца” и, конечно, в лоск провалил типичную роль… Г. Орленев очень хороший фат, простак, но это не мелодраматический герой и не резонер». Однако поверхностный и консервативный «критик-ругатель» Россовский, как назвал его в своих воспоминаниях «Близкое — далекое» Н. Н. Ходотов, вскоре вынужден был переменить свое мнение об Орленеве.

[xlvii] Малый театр — здание на Фонтанке в Петербурге, где теперь находится Большой драматический театр им. М. Горького. Орленев здесь и в дальнейшем подразумевает под Малым театром суворинский театр Литературно-художественного общества (первоначально — театр Литературно-артистического кружка). Сезон 1896/97 г. этот театр провел в помещении Панаевского театра, помещавшегося близ Дворцового моста; спектакли начались 18 сентября.

[xlviii] В. И. Качалов служил в театре Литературно-художественного общества сезон 1896/97 г., исполняя второстепенные роли.

[xlix] И. И. Судьбинин был принят в труппу по рекомендации Орленева. 17 августа 1895 г., перед открытием первого сезона, Орленев писал режиссеру суворинского театра Е. П. Карпову: «Находясь в Москве, узнал, что в Кускове дают “Женитьбу Белугина” с участием Судьбинина. Зная, что Вы с ним ведете переговоры, меня невольно заинтересовало посмотреть, что это за актер — так как раньше его не видал. Слухи о нем оказались правдоподобны — актер действительно очень хороший и для Вашего репертуара в особенности. Я слышал, например, что пойдет “Власть тьмы”. Ах, какой бы это был Никита! Познакомившись с ним, я спросил, служит ли он у Вас — он говорит, не получал никакого ответа. А поговоривши с ним, узнал, что он играет массу и характерных ролей. Не желая Вам ничего дурного, я очень был бы рад за Вас, если б покончили с Судьбининым…» (Ленинградский театральный музей, ОРЦ — 254, КП 6464/58). Судьбинин с большим успехом играл в первый же сезон у Суворина роль Никиты во «Власти тьмы».

[l] Одноактная комедия-водевиль «Невпопад» (переделка с польского Л. К. Людвигова-Маевского) шла у Суворина 19 сентября 1896 г. и прочно утвердилась в репертуаре. Орленев играл роль лакея Федора Слезкина.

[li] Элеонора Дузе гастролировала в Петербурге в декабре 1896 г.

[lii] Орленев несколько смещает последовательность названных им спектаклей. 22 октября 1896 г. была показана «Злая яма» К. И. Фоломеева, 8 ноября — «Севильский обольститель» А. Н. Бежецкого (Маслова), 10 декабря — «Трильби» Г. Г. Ге.

[liii] Сезон 1897/98 г. у Суворина открылся 17 сентября. Комедия Е. А. Дубельт-Зеланд «Ложь» шла 25 ноября. Орленев играл гимназиста Сергея Кузнецова.

[liv] Трагедия А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» была напечатана в 1868 г. Тридцать лет над ней тяготел запрет театральной цензуры. Лишь однажды, в 1890 г., ее сыграли великосветские «любители» {303} в Домашнем спектакле. Разрешение, с трудом добытое театром Литературно-художественного общества и Московским Художественным театром весной 1898 г., было дано с условием предварительной проверки политического звучания спектаклей. В тексте цензура произвела существенные купюры. Первое представление Состоялось у Суворина 12 октября 1898 г., в МХТ — через два дня. Для провинции разрешение давалось с особыми трудностями, о которых Орленев рассказывает ниже.

[lv] Псевдоисторическая драма М. Н. Бухарина «Измаил» была впервые представлена в суворинском театре 24 января 1898 г.

[lvi] «Начались репетиции трагедии графа Алексея Толстого “Царь Федор”. Заглавная роль поручена г. Орленеву», — сообщала газета «Новое время» 5 сентября 1898 г.

[lvii] Премьера трагедии «Царь Федор Иоаннович», состоявшаяся 12 октября 1898 г., вызвала многочисленные отклики печати. Высоко оценил игру Орленева выдающийся критик-демократ В. В. Стасов («Новости и Биржевая газета», 1898, № 320, 20 ноября). Об Орленеве он восторженно писал и Ф. И. Шаляпину 5 декабря 1898 г. (сб. «Ф. И. Шаляпин. Литературное наследство», т. I. М., «Искусство», 1957, стр. 424). 13 ноября Стасов писал Суворину: «… драма, конечно, плоховата, жидковата и слабовата, но она дала возможность высказаться и всплыть наружу такому сильному, такому оригинальному таланту, как Орленев! Вчера я попал в “Федора” после долгого ожидания и невозможности достать билет… Но Орленев, Орленев! Что за чудный талант! Это будет пооригинальнее, посильнее, и поглубже, и понужнее для искусства, чем этот изящный итальянский цветочек — Дузе! Вообразите, я его смотрел, и в продолжение часов трех-четырех я не услыхал ни одного фальшивого, ни одного разбавленного, ни одного рассиропленного и ни одного преувеличенного тона. Какая редкость на театре!! Правда у него везде — вот и все тут! Сколько нервности, слабости, вспышек, как солома, погасания, как трут с бегающими красными червячками! Восхищение, восхищение!.. » («Театр», 1955, № 2, стр. 136. Публикация Н. Черникова).

[lviii] Драма Н. Г. Гарина-Михайловского «Орхидея» была показана в суворинском театре 9 декабря 1897 г.

[lix] В сезоне 1898/99 г. спектакль «Царь Федор Иоаннович» выдержал действительно большое число представлений: он прошел 78 раз (но не 120, как пишет Орленев). В сотый раз Орленев сыграл эту роль 10 июня 1899 г. на гастролях в Одессе (см. прим. 64). На суворинской сцене сотое представление состоялось 17 апреля 1900 г.

[lx] Память тут изменила Орленеву. 15 апреля 1900 г., за два дня до сотого представления «Царя Федора Иоанновича», в роли Катерины дебютировала не Журавлева, а Петроцкая. Критик Россовский, отрицательно отзываясь о дебютантке, добавлял: «Пьеса, к слову сказать, была весьма бедно и неумело обставлена как в артистическом, так и в декоративном отношениях». Дебют Журавлевой в «Гризе» состоялся 17 марта 1898 г., т. е. за полгода до премьеры «Царя Федора», и не был отмечен «Петербургским листком».

[lxi] «Петербургский листок», присяжным рецензентом которого был Россовский, не отозвался на сотое представление «Царя Федора Иоанновича». Орленеву несомненно вспомнилась заметка Россовского о бенефисном одиннадцатом представлении 2 ноября 1898 г.: «Дирекция {304} Литературно-артистического кружка оказалась несколько невнимательной по отношению к г. Орленеву; положим, она дала ему бенефис, но следовало бы, по нашему мнению, еще и другим способом поощрить трудолюбие и добросовестное отношение к делу этого молодого артиста, следовало бы поднести ему хоть дешевый лавровый венок от дирекции и товарищей по сцене».

[lxii] Дельер — псевдоним Я. А. Плющевского-Плющика. Суворин писал в дневнике 25 марта 1900 г.: «Орленев пьянствует все более и более и в пьяном виде позволяет себе говорить невероятные вещи. Плющику-Плющевскому он сказал: “Подойди ко мне, подойди, я тебя бить не буду”. Плющик не обиделся и на другой день говорит ему: “Ай‑ ай, я боюсь вас”. Орленев не пьяный рассказывал мне об этом, выражая пренебрежение к Плющику, который в “Преступлении и наказании” вполне зависит от Орленева» (Дневник А. С. Суворина. М. ‑ Пг., 1923, стр. 236).

[lxiii] Цесаревич Георгий, второй сын Александра III, умер 28 июня 1899 г.

[lxiv] «Царь Федор Иоаннович» с участием Орленева шел в Одессе ежедневно 2 – 11 июня 1899 г. 10 июня Орленев играл Федора сотый раз. И. М. Хейфец («Старый театрал») поместил в «Одесских новостях» 2 июня статью о пьесе, 4 и 10 июня — восторженные статьи об Орленеве. Газета дала также интервью Орленева и статью о нем Г. К‑ ого.

[lxv] 3 апреля 1900 г. Суворин отмечал в дневнике: «Вчера приехал в 12 часов ночи Орленев… просидел до 6 часов утра… Показывал бумагу, где сказано, что “Преступление и наказание” разрешается к представлению в провинции под ответственностью Орленева, “по ходатайству тайного советника Плющика-Плющевского, написавшего под псевдонимом Дельера " Преступление и наказание" ”… Орленев, конечно, чрезвычайно даровитый актер, но говорит о себе страшно много».

[lxvi] Орленев сильно изменил убогую инсценировку Дельера, приблизив роль Раскольникова к подлиннику Достоевского. 16 апреля 1900 г. Суворин писал в дневнике: «Орленев совершенно переделал свою роль по Достоевскому, отбросив все измышления Дельера, и вовсе откинул последнюю сцену, совсем никуда не годную. Со своим артистическим чутьем он сделал это изменение очень хорошо».

[lxvii] Инсценировка «Преступления и наказания» впервые шла в суворинском театре 4 сентября 1899 г. Даже Россовский признал успех Орленева. Он писал 5 октября в «Петербургском листке»: «Поразительно хорошо играл г. Орленев… Лучшие места в игре г. Орленева — это исповедь Раскольникова, сцены с Соней Мармеладовой и горячее объяснение у пристава». До конца сезона спектакль прошел 38 раз.

[lxviii] Пьеса Мюссе «Лорензаччио» шла в бенефис Орленева 2 февраля 1900 г. Рецензия В. М. Дорошевича в газете «Россия» не содержит приводимых Орленевым слов. При общей положительной оценке она дает и ряд критических замечаний в адрес актера.

[lxix] Орленев снова идеализирует Суворина. Тот заносил для памяти в дневник 2 августа 1900 г.: «Орленев взял у меня 2000 руб. на поездку. Отдаст ли? »

[lxx] 13 августа 1900 г. журнал «Театр и искусство» оповещал: «Поездка г. Орленева с “Преступлением и наказанием” закончилась, и {305} большинство участников возвратилось в Петербург. Как говорят, антрепренер, т. е., очевидно, сам г. Орленев, получил с поездки до 25 000 р. барыша. В настоящее время г. Орленев гастролирует в Смоленске».

[lxxi] С 19 по 29 октября 1900 г. Орленев сыграл у Корша четыре спектакля «Преступление и наказание». «Московский листок» писал 21 октября, что игра его отличалась «многими шероховатостями и неровностями, однообразием мимики, непонятными, беспричинными выкриками, но я общем все-таки это — Раскольников, хотя далеко стоящий ниже тех реклам, которые ему расточают». 24 октября у Корша впервые выступил и Ф. П. Горев: он играл одну из своих коронных ролей — Опольева в комедии А. И. Пальма «Старый барин».

[lxxii] 18 сентября 1900 г. «Петербургская газета» сообщала, что Орленев вступает «в коршевскую труппу. Спектакли с его участием начнутся через месяц. Будет, между прочим, поставлена переделка “Братьев Карамазовых”, где талантливый артист будет играть Смердякова» Эти слухи оказались неосновательными.

[lxxiii] Орленев гастролировал в Костроме 17 – 28 ноября 1900 г. Там 24 ноября он впервые сыграл Дмитрия в «Братьях Карамазовых». «Талантливый артист исполнением этой роли лишний раз доказал свою высокую способность к истолкованию персонажей психически неуравновешенных», — писал 26 ноября «Костромской листок». При участии Орленева шли также «Царь Федор Иоаннович», «Преступление и наказание», «Возмездие» П. Д. Боборыкина.

[lxxiv] Журнал «Театр и искусство» поместил 1 января 1901 г. следующую корреспонденцию из Вологды: «Г. Судьбинин, желая поправить к празднику (рождеству. — Д. З. ) дела антрепризы, пригласил в Вологду на несколько гастролей г. Орленева. Гастролер за время своего пребывания у нас поставил “Преступление и наказание” и “Братья Карамазовы”. Гастроли г. Орленева прошли с большим успехом при достаточно полных сборах. Бенефис, в который шли “Без вины виноватые”, сопровождался овациями, адресами и пр. ».

[lxxv] Гастроли Орленева в Рязани начались 3 декабря 1900 г. и, по словам «Рязанского листка» (№ 18 – 19), «прошли при замечательно художественном исполнении… Вызовам не было конца». Исполнялись «Братья Карамазовы», «Царь Федор», «Преступление и наказание».

[lxxvi] Ошибка: Шаляпин не служил хористом в Мариинском театре.

[lxxvii] «Царь Федор Иоаннович» шел в Рязани 4 декабря 1900 г.

[lxxviii] 2 января 1901 г. спектаклем «Царь Федор Иоаннович» Орленев начал новый тур гастролей в Костроме. 10 января он впервые сыграл роль Гамлета и ею же 14 января закончил гастроли. «Костромской листок» сдержанно писал 12 января: «Без сомнения, г. Орленев много и долго поработал над ролью принца датского; игра его, за немногими исключениями, была ровна, красива и в некоторых отдельных сценах оригинальна; таково исполнение знаменитого монолога “Быть или не быть”. Монолог этот артист начал в глубокой задумчивости с книжкой в руке, как будто бы он высказывался по поводу записанных в ней мыслей, затем тон его окреп, и он, кажется, вопреки характеру всего монолога, вложил в дальнейшие слова много жару и решимости… Сильно и правдиво проведены были г. Орленевым {306} сцены с Офелией (“Иди в монастырь”) и сцены с комедиантами».

[lxxix] Орленев играл у Суворина с 26 января по 21 марта 1901 г. Для начала шли «Братья Карамазовы», затем «Царь Федор Иоаннович», «Смерть Иоанна Грозного», «Гроза», «Микаэль Крамер», «Дон-Жуан Австрийский», а также водевили «Невпопад», «Школьная пара», «С места в карьер», «Под душистой веткой сирени».

[lxxx] «Микаэль Крамер» Гауптмана впервые шел у Суворина 7 февраля 1901 г. в бенефис Я. С. Тинского.

[lxxxi] 4 марта 1901 г. в Петербурге у Казанского собора состоялась студенческая демонстрация протеста против «временных правил» 25 июля 1899 г., отныне вступавших в действие. Согласно этим правилам студенты «за учинение скопом беспорядков» отдавались в солдаты. Казаки, встретив отчаянное сопротивление, жестоко разгромили демонстрацию.

[lxxxii] Премьера «Доктора Штокмана» Ибсена в Московском Художественном театре состоялась 24 октября 1900 г. Спектакль шел во время гастролей МХТ в Петербурге, продолжавшихся с 19 февраля по 23 марта 1901 г.

[lxxxiii] К. С. Станиславский совместно с В. В. Лужским готовил в это время постановку «Микаэля Крамера» Гауптмана. Премьера состоялась 27 октября 1901 г. Станиславский играл заглавную роль.

[lxxxiv] 24 марта 1904 г. Чехов писал Книппер: «Сегодня приходил ко мне Орленев… Носит в кармане портрет Станиславского, клянется, что мечтает поступить в Художеств[енный] театр; я советую ему поступить к вам, он был бы у вас кстати, как и Комиссаржевская».

[lxxxv] Петербургский художник-декоратор Л. К. Малов, приревновав Н. П. Рощина-Инсарова к своей жене, актрисе А. А. Пасхаловой, застрелил его в Киеве 8 января 1899 г.

[lxxxvi] Синод отлучил Л. Н. Толстого от церкви в феврале 1901 г.

[lxxxvii] В московском театре «Аквариум» Орленев со своей труппой дал четыре спектакля 29 июля – 1 августа 1901 г.: «Братья Карамазовы», «Микаэль Крамер» и (дважды) «Орленок». «Русский листок» писал 30 июля о «Братьях Карамазовых»: «Не будем распространяться в похвалах г. Орленеву. Его нервная игра, состоящая из “упадков и подъемов”, из “повышений и понижений”, известна уже театральной московской публике… Он удивительно хорошо овладел типом Дмитрия и дает цельный, захватывающий образ этого “грешника с благороднейшей душой”».

[lxxxviii] Пятиактная драма Суворина «Царь Дмитрий Самозванец и царевна Ксения» впервые шла в его театре 24 октября 1902 г. Автор изображал Дмитрия не самозванцем, а действительным сыном Грозного.

[lxxxix] Из писем Чехова к Книппер выясняется, что Орленев навещал его в Ялте 25 и 27 августа, 7 и 10 сентября, 20 декабря 1901 г., 27 августа 1902 г., 24 и 25 марта 1904 г. Чехов сам посетил Орленева в Ялте 27 августа 1901 г., а 16 марта 1904 г. смотрел его в «Привидениях» (см. прим. 119). О Чехове Орленев рассказал еще в очерках «Мои встречи с Чеховым» («Искусство», 1929, № 5 – 6, стр. 30 – 35) и «Мои встречи с А. П. Чеховым» («Рабис», 1929, № 29, стр. 5); в текст мемуаров они вошли с некоторыми изменениями.

[xc] {307} Пожар Малого театра в Петербурге произошел 20 августа 1901 г. Труппа Суворина открыла сезон 8 сентября в помещении Панаевского театра.

[xci] Первое представление пьесы «Петербургские трущобы» в суворинском театре состоялось 8 ноября 1901 г.

[xcii] Орленев гастролировал в Керчи с 30 ноября по 9 декабря 1901 г. Репертуар: «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы», «Царь Федор Иоаннович», «Микаэль Крамер», «Горе-злосчастье», «Орленок». В местной газете «Южный курьер» критик Сиг (С. И. Гольдельман) посвятил гастролям четыре рецензии одобрительного характера.

[xciii] В Феодосии 11 – 12 декабря 1901 г. Орленев играл в «Царе Федоре Иоанновиче» и «Братьях Карамазовых» и, по словам газета «Южный курьер», «произвел на публику огромное впечатление».

[xciv] Пьеса Суворина — по афише «Царь Дмитрий Иоаннович» — шла в Николаеве 21 ноября 1901 г. Критик Вл. писал 23 ноября в местной газете «Южанин», что «пьеса не представляет ничего выдающегося», «произведение главным образом головное и потому схематическое», «отсутствие художественного чутья сказалось и в языке» и т. д. Об Орленеве говорилось: «Недостатки голоса и небольшая, слишком уж не геройская фигура не дают артисту высказать свой талант… Это был набросок карандашом, верно передававший очертания фигуры, но лишенный красок… Были, конечно, и прекрасные сцены. К числу их надо отнести всю картину у Ксении». С успехом прошли другие спектакли Орленева. Тот же критик Вл. писал 25 ноября о «Горе-злосчастье»: «Это был редкий спектакль по подъему артистического творчества», а фельетонист Веди-Добро заявлял: «Г. Орленев пустил в обращение свои “орленевские” тона, которые подхватила и публика, и актеры. Третьего дня публика готова была подхватить на руки и самого г‑ на Орленева. Публика любит Орленева за ту простоту, сердечность, которые проникают его сценическое творчество». 27 ноября Вл. характеризовал игру Орленева в роли Дмитрия Карамазова как «мучительно прекрасную». А 28 ноября о том же сообщали и «Одесские новости»: «Нам пишут из Николаева об успехе там П. Н. Орленева. В роли Дмитрия Иоанновича, в которой он выступил впервые, г. Орленев мало кому понравился, зато им по-прежнему восхищались в пьесе “Горе-злосчастье”… Очень хорошо приняла Орленева публика и в “Братьях Карамазовых”».

[xcv] Повторные гастроли Орленева в Николаеве открылись 17 января 1902 г. «Микаэлем Крамером» Критик Вл. писал в «Южной России» (б. «Южанин»), что «исполнил свою роль г. Орленев слабо», и осуждал перестановку второго и третьего актов: «Так уродовать пьесы нельзя! Это — кощунство! » 18 – 22 января Орленев играл «Ложь», «Горе-злосчастье», «Преступление и наказание», «На зыбкой почве» (Сергей) «Дети Ванюшина» (Алексей) и «Невпопад».

[xcvi] Д. Л. Мордовцев. Лжедимитрий. Исторический роман из смутного времени СПб., 1879.

[xcvii] Орленев навестил Чехова в Ялте 27 августа 1902 г. и вскоре по приглашению Суворина уехал в Феодосию. 3 сентября Орленев телеграфировал Чехову из Феодосии. «Завтра 11 [часов] завтракаем у Вас с Алексеем Сергеевичем Сувориным Люблю Вас, приветствую. Орленев» (Отдел рукописей Гос. библиотеки им. В. И. Ленина, {308} ф. 331, ед. хр. 54). 4 сентября Суворин писал в дневнике: «Приехал из Ялты Орленев с каким-то актером. Я пригласил его телеграммой… Я уехал вместе с Орленевым и Василием в Москву (в Ялту. — Д. З. ), чтобы увидаться с Чеховым. Провел там два дня почти все время с Чеховым, у него, в его доме». 6 сентября Чехов писал Книппер: «Суворин сидел у меня два дня… и вчера уехал». Так Орленев невольно помог Суворину в его попытке помириться с Чеховым. Примирение оказалось чисто внешним.

[xcviii] Возможно, об этом спектакле Чехов писал Книппер 5 сентября 1901 г.: «… хлопочу неистово насчет спектакля в пользу Благотворительного о[бщест]ва. Будет играть Орленев…»

[xcix] Новый театр В. А. Линской-Неметти, построенный В. А. Шреттером, открылся 1 мая 1903 г. на Большой Зелениной улице в Петербурге.

[c] В Екатеринославе 1 – 6 июля 1903 г. Орленев сыграл «Горе-злосчастье», «Преступление и наказание», «Дети Ванюшина», «Братья Карамазовы», «Микаэль Крамер». 3 июля критик «Приднепровского края» писал: «Он, несомненно, заслуживает той славы, которая ему выпала на долю. Такого совершенного, в мельчайших подробностях, сценического исполнения я давно не видал».

[ci] Спектакли в Мелитополе, Одессе и Киеве проходили в июле — августе 1903 г. Одесским гастролям Орленева посвящена глава в книге М. И. Велизарий «Путь провинциальной актрисы» (Л. ‑ М., «Искусство», 1938, стр. 191 – 199).

[cii] Орленев сыграл 10 – 12 августа 1903 г. в Чернигове «Горе-злосчастье», «Братья Карамазовы» и «Преступление и наказание». «Высокохудожественная игра г. Орленева сделала его предметом самых горячих оваций», — писали 14 августа «Черниговские губернские ведомости». В ноябре Орленев гастролировал в Чернигове вторично.

[ciii] На самом деле гастролям Орленева с «Привидениями» в театре Неметти (см. прим. 113) предшествовали гастроли с 22 октября по 4 ноября 1903 г. в этом же театре. Шли «Горе-злосчастье», «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы», водевили «С места в карьер», «Невпопад». Здесь же пять раз Орленев сыграл свою новую роль — Актера в «На дне» Горького; как писал 27 октября «Петербургский листок», он «создал удивительно реальную и типичную фигуру, вполне соответствующую замыслу автора».

[civ] Отчасти сходными путями приближался тогда к образу Освальда и МХТ, показавший «Привидения» позднее — 31 марта 1905 г. Как рассказывала Н. Н. Литовцева в статье «Из прошлого Художественного театра», «режиссуре казалась необходимой для роли Освальда консультация специалистов-психиатров, и профессор Баженов читал целый ряд лекций у нас в театре» («Ежегодник МХТ», 1943, стр. 392). См. также: К. С. Станиславский. Режиссерский дневник 1905 г. («Привидения»), Собр. соч., т. 5, стр. 258 – 273.

[cv] В Пензе Орленев играл почти ежедневно со 2 по 17 октября 1903 г. Гастроли открылись «Преступлением и наказанием». 4 октября «Пензенский справочный листок» сообщал: «Роль свою г. Орленев провел, без сомнения, отлично». Закончились гастроли спектаклем «На дне». «Актер в изображении г. Орленева предстал в высшей степени жизненным лицом, возбуждающим глубокое сожаление», — отмечали «Пензенские губернские ведомости» 19 октября. {309} Кроме того, шли «Братья Карамазовы», «Царь Федор Иоаннович», «Горе-злосчастье», «Орленок», «Ревизор» (Хлестаков), «Лес» (Аркашка), «Ложь», «Злая яма» и др.

[cvi] Литографированное издание четырехактной комедии П. А. Андреевского «Призраки» вышло в Киеве в 1879 г.

[cvii] Е. П. Корчагина-Александровская вспоминала о вологодской осени 1903 г.: «Живой и общительный, Орленев быстро подружился с мужем, стал частым гостем в нашей семье. Заветной мечтой Орленева было нести искусство в народ, играть в деревнях. “Никаких денег! Для народа играем бесплатно! ” — неустанно твердил он. Болезненно ощущая рутину театрального быта в провинции, Орленев несколько раз заводил разговор, что нам с мужем нужно перебраться в столицу» (Сб. «Е. П. Корчагина-Александровская». М., «Искусство», 1955, стр. 38 – 39).

[cviii] А. Ф. Амфитеатров был сослан в Минусинск 14 января 1902 г. Разрешение переселиться в Вологду последовало год спустя.

[cix] «Вологда. В городском театре состоялось 5 гастрольных спектаклей г. Орленева», — сообщал журнал «Театр и искусство» 23 ноября 1903 г.

[cx] В Чернигове с 16 по 23 ноября 1903 г. Орленев сыграл пять спектаклей: «Преступление и наказание», «Горе-злосчастье», «Братья Карамазовы», «Царь Федор Иоаннович», «Микаэль Крамер». Сведений о «Привидениях» в местной прессе нет.

[cxi] Гастроли в Витебске начались 30 ноября и закончились 14 декабря. «Призраки» («Привидения») шли в бенефис Орленева 13 декабря. Как писали 18 декабря «Витебские губернские ведомости», «со сцены в этот вечер веяло таким мрачным пессимизмом автора, таким ужасным, подавляющим своею неумолимою жестокостью реализмом… Роль Освальда новая в репертуаре П. Н. Орленева и притом одна из самых сильных, самых продуманных».

[cxii] Девятый съезд Общества русских врачей в память Н. И. Пирогова открылся в Петербурге 4 января 1904 г.

[cxiii] Орленев вторично гастролировал в театре Неметти 7 – 31 января 1904 г. «Привидения» прошли 16 раз. Первый спектакль был не бесплатным, а благотворительным: как сообщали анонсы, сбор предназначался «в пользу Севастопольского общества борьбы с туберкулезом, на устройство в Крыму общедоступного санатория для чахоточных больных». 8 января «Петербургский листок» писал, что «артист произвел потрясающее впечатление и был вызван множество раз». Орленев сыграл также Карла IX в «Варфоломеевской ночи» и Дмитрия Карамазова.

[cxiv] Русско-японская война началась в ночь на 27 января 1904 г. внезапным нападением японцев на русскую эскадру в Порт-Артуре.

[cxv] Театр В. Ф. Комиссаржевской открылся 15 сентября 1904 г. в Петербурге в помещении Пассажа.

[cxvi] Переводчица Пшибышевского — В. Тучанская.

[cxvii] Журнал «Театр и искусство» извещал 14 марта 1904 г.: «Г. Орленев открывает в будущем сезоне в Петербурге свой театр. Помещения пока еще нет, но труппа уже формируется. К г. Орленеву подписали г‑ жа Скарская и П. П. Гайдебуров. Репертуар будет состоять из “Привидений” Ибсена и еще 2 – 3 пьес». Театр не был создан.

[cxviii] {310} По словам Корчагиной-Александровской, Орленев, уехав из Вологды в Петербург, вскоре «прислал оттуда телеграмму: “Открывается новый театр Комиссаржевской. Будете нужны оба. Приезжайте”. Мы написали письмо К. В. Бравичу. Так открылся передо мною путь к столичной сцене» (Сб. «Е. П. Корчагина-Александровская», стр. 39).

[cxix] В начале марта 1904 г. Орленев писал Чехову: «Очень прошу Вас позволить приехать к Вам 16‑ го февраля (марта. — Д. З. ) прямо с парохода. Я разъезжаю с Ибсена “Привидениями” по всей России, играю в каждом городе по одному спектаклю и ночью уезжаю. Мне Вас очень надо видеть: во 1‑ х отдать взятые у Вас 3 года назад 100 руб., [во] 2‑ х — сообщить Вам, что предсказание Ваше сбылось: — “Когда вам, Орленев, будет 34 года — вы бросите пить и станете другим человеком”. Пить я бросил, а каким человеком покажусь Вам 16‑ го — сами скажете. Если бы я мог надеяться, что Вы осчастливите меня и приедете на спектакль! Начну ровно в 8 и окончу в 10 ¹/₂. Всего 3 акта в одной декорации. Очень люблю Вас и земно преклоняюсь. Павел Орленев» (Отдел рукописей Гос. библиотеки им. В. И. Ленина, ф. 331, ед. хр. 54). 8 марта Орленев телеграфировал Чехову о выезде из Одессы (там же). В тот же день Чехов сообщал Книппер: «Получил от Орленева письмо: пишет, что едет в Ялту, что хочет возвратить мне 100 рублей, которые взял три года назад. Посмотрим. Играет он с Горевой в ибсеновских “Призраках”; говорят — с успехом». 15 марта Чехов писал ей же: «Завтра здесь играет Орленев в “Искуплении”, я, вероятно, пойду, если не будет дождя». 18 марта: «Видел я Орленева в “Искуплении” Ибсена. И пьеса дрянная я игра неважная, вроде как бы жульническая».

[cxx] «Сегодня приходил ко мне Орленев, отдал сто рублей долгу. Не пьет, мечтает о собственном театре, который устраивает в Петербурге, едет на гастроли за границу и в Америку», — писал Чехов Книппер 24 марта 1904 г.

[cxxi] 25 марта 1904 г. Чехов писал Книппер: «Опять приходил сегодня Орленев, просил написать для него 3‑ актную пьесу для заграничных поездок, для пяти актеров; я обещал, но с условием, что этой пьесы, кроме орленевской труппы, никто другой играть не будет».

[cxxii] «Милый Володя, — писал Чехов брату 11 апреля 1904 г., — я читал, что у вас в Таганроге 14 апреля будет играть Орленев. Если ты будешь в театре, то повидайся с Орленевым и скажи ему, что письмо его из Кутаиса я получил и что желание его, по всей вероятности, мною будет исполнено. Также поклонись ему» (Полн. собр. соч. и писем, т. XX. М., Гослитиздат, 1951, стр. 267).

[cxxiii] А. П. Чехов скончался 2 июля 1904 г.

[cxxiv] Горький жил в Ялте с 7 сентября до 4 октября 1904 г. Спектакль «Братья Карамазовы» шел 22 сентября. Девять лет спустя Орленев рассказывал интервьюеру: «Знаете, я ведь играл перед Горьким, и он видел меня в “Карамазовых”. Ему нравилось то, что я делаю Между прочим, он, внимательный мой зритель, сделал лично для меня чрезвычайно важное замечание, сказав, что в моем толковании роли он отметил характерную особенность: переход от грубости и дикости Митеньки к нежности. Мой Митенька вместе и зверь и ребенок». (Юргис [Ю. В. Соболев]. На хуторе у Орленева. «Руль», 1913, № 428, 30 сентября, стр. 2). Кроме того, Орленев играл в Ялте {311} 15 и 29 сентября «Привидения», 19 сентября — «Красный цветок» И «Невпопад», 2 октября — «Горе-злосчастье».

[cxxv] Орленев не рассказывает о совместном выступлении с Горьким. Об этом сообщала ялтинская газета «Крымский курьер» 29 сентября 1904 г.: «27 сентября в зале общественного собрания в пользу нуждающихся приезжих больных состоялся литературно-музыкальный вечер… Известный талантливый писатель Максим Горький прочел своего “Человека”, а г. Гусев-Оренбургский — прекрасное по сюжету стихотворение “Сказка”. Авторов публика приветствовала грандиозными овациями. Большой успех выпад на долю П. Н. Орленева, продекламировавшего оригинальное стихотворение из сборника “Живая струна” — “Поэт звезды” и, в особенности, “Перелетные птицы” (Жана Ришпена, перев. Барыковой)… Публики было очень много».

[cxxvi] Поездка Орленева и его труппы по южным городам России и Украине относится к октябрю — ноябрю 1904 г.

[cxxvii] М. Ф. Андреева играла сезон 1904/05 г. в Риге, в антрепризе К. Н. Незлобива. Горький бывал в Риге наездами с 17 октября.

[cxxviii] «Пьеса Чирикова в исполнении труппы Орленева ставится в ближайший понедельник, 5 декабря (22 ноября ст. ст. — Д. З. ) в роскошном “Theater der Westens”, а затем 7 и 10», — сообщал из Берлина А. Брантмай в интервью «У Орленева» («Одесский листок», 1904, № 302, 21 ноября, стр. 2). 2 декабря ст. ст. та же газета дала отчет о берлинской премьере. «Если бы сам Чириков сидел в “Theater der Westens”, он непременно бы должен был расцеловать Орленева», — утверждал А. Брантмай и так описывал Орленева в роли Нахмана: «Худенький человек. На нем черный сюртук, табачного цвета жилетка, из которой неуклюже торчат большие концы отложного воротничка. Весь костюм производит впечатление ярма, которым тяготится человек, надевший его. Он и шею держит как-то вытянутой, но зато какое удивительно чудное лицо у этой неуклюжей фигуры, — лицо, которое светится внутренним огнем, юношеским жаром фанатика-идеалиста; эта крохотная жиденькая бороденка прекрасно гармонирует со всем обликом…»

[cxxix] 30 января 1905 г. в «Театре и искусстве» сообщалось: «Орленев со своими “Евреями” находится уже в Лондоне. Сборы неважные. Зато успех невероятен». Журнал приводил отзыв лондонской газеты «Дейли ньюс» о «прелестной, полной естественности и захватывающего чувства игре Орленева».

[cxxx] В. Н. Андреев-Бурлак посетил Л. Н. Толстого 20 июня 1887 г. С. А. Толстая отмечала в дневнике: «… приезжал познакомиться с Львом Николаевичем актер Андреев-Бурлак. Он рассказывал вроде рассказов Горбунова из крестьянского быта… Сидели до 2‑ го часа ночи. Рассказы были удивительно хороши, и Левочка так смеялся, что нам с Левой (сыном — Д. З. ) стало жутко». 28 декабря 1890 г. С. А. Толстая записала в дневнике разговор Л. Н. Толстого с сыном Львом о «Крейцеровой сонате»: «Мысль создать настоящий рассказ была ему внушена Андреевым-Бурлаком, актером и удивительным рассказчиком» («Л. Н. Толстой в воспоминаниях современников», т. I. Гослитиздат, 1955, стр. 122, 123).

[cxxxi] П. А. Сергеенко занес в дневник 21 декабря 1900 г. слова Толстого: «“Крейцерову сонату” я написал для чтения актера Бурлака» («Л. Н. Толстой в воспоминаниях современников», т. II, стр. 97).

[cxxxii] {312} Драматический театр А. А. Бренко открылся в доме ее мужа Малкиеля 9 сентября 1880 г. (весной было дано 30 спектаклей в пассаже Солодовникова). Этот первый в Москве частный театр помещался на Тверской, неподалеку от памятника Пушкину, открытого 6 июня 1880 г., и вскоре стал называться Театром близ памятника Пушкину или, в просторечии, Пушкинским театром. Во главе управления стоял художественный совет: М. И. Писарев, В. Н. Андреев-Бурлак и А. А. Бренко. В репертуаре преобладала русская классика. В сезоне 1882/83 г., с разорением Малкиеля, на развалинах театра Бренко возник Русский драматический театр Ф. А. Корша.

[cxxxiii] Пароход «Титаник» затонул 15 апреля 1912 г. н. ст. в Атлантическом океане, столкнувшись с айсбергом. Погибло до 1500 человек.

[cxxxiv] С. А. Поклевский-Козелл был не посланником, а первым секретарем, затем советником русского посольства в Лондоне.

[cxxxv] Речь идет о «Кровавом воскресенье» — 9 января 1905 г.

[cxxxvi] Вести об успехах Орленева в Нью-Йорке оживленно обсуждались в России. В июле 1905 г. Горький писал автору «Евреев» Е. Н. Чирикову: «Недавно один мой знакомый, только что вернувшийся из Америки, говорил мне, что Орленев делает хорошие дела с “Евреями” и даже снял театр на весь сезон. Слух этот подтвердил мне Асаф Тихомиров: Орленев зовет его в Америку yа 4 ¹/₂ тысячи долларов. Ловко? » (Соч., т. 28, стр. 375).

[cxxxvii] 28 августа 1905 г. в «Театре и искусстве» сообщалось: «На днях возвратился из Нью-Йорка администратор труппы П. Н. Орленева, игравшей за границей пьесу “Евреи”, Н. И. Орлов. Г. Орлов имеет в виду составить драматическую труппу для Нью-Йорка, где предполагает дать ряд спектаклей современного репертуара русской драмы… Кроме “Евреев”, труппой П. Н. Орленева были поставлены и другие пьесы, хотя набранная только для постановки “Евреев” труппа была недостаточно полна, а потому приходилось пополнять ее любителями».

[cxxxviii] Русская печать разноречиво освещала гастроли Орленева в США, длившиеся с февраля 1905 г. до апреля 1906 г. Ряд уточнений внес участник поездки актер И. И. Смирнов своей статьей «Русский актер в Америке» («Театр и искусство», 1907, №№ 49 и 51). Статья Смирнова может служить дополнительным бытовым комментарием к рассказанному Орленевым.

[cxxxix] В 1901 г. Сальвини последний раз гастролировал в России. В суворинском театре с 12 по 22 марта он играл в спектаклях «Отелло», «Король Лир», «Семья преступника», «Ингомар», «Гладиатор». 23 – 29 апреля, когда Орленева в Петербурге уже не было, Сальвини выступил там снова в «Отелло», «Гамлете» и «Короле Лире».

[cxl] Московская газета «Русское слово» 4 и 6 июня 1906 г. поместила две телеграммы из Христиании (Осло). Вторая из них гласила: «Смелый опыт артиста Орленева сыграть роли Ибсена на норвежской сцене увенчался полным успехом. Газеты отзываются восторженно. “Verdens Gang” пишет: “Представление долго не изгладится из памяти”. “Morgenbladet”: “Гений толковал гения”. “Dagbladet” сожалеет о невозможности видеть Орленева в других пьесах Ибсена» Встречам в Христиании посвятил много страниц А. А. Мгебров в своей книге «Жизнь в театре», т. I (Л., «Academia», 1929).

[cxli] {313} Пожар в Сызрани произошел 5 июля 1906 г. О связанных с ним злоключениях труппы Орленева рассказал тогда же администратор и актер этой труппы Н. И. Орлов в письме в редакцию «Театра и искусства» (1906, № 32, 6 августа, стр. 484 – 485).

[cxlii] 12 июля 1906 г. спектаклем «Привидения» Орленев начал вынужденные гастроли в Пензе. Критик местной газеты «Перестрой» Юрий Глаголин писал: «Нечего и говорить, что г. Орленев, все еще не оправившийся после трагического случая в Сызрани, имел громадный успех у многочисленной публики».

[cxliii] В Гельсингфорсе, в Александровском театре, Орленев и его труппа дали с 9 по 13 декабря 1906 г. три спектакля: «Преступление и наказание», «Горе-злосчастье», «Братья Карамазовы». Русская и финская пресса высоко оценила игру Орленева. Как писала 12 декабря «Финляндская газета», «горячее отношение местной критики к г. Орленеву несколько подготовлено успешными гастролями артиста в Норвегии», 16 декабря, подводя итоги гастролей, та же газета заключала что «П. Н. Орленев имел выдающийся успех».

[cxliv] Полное собрание драматических произведений Г. Ибсена в переводе М. Лучицкой, тт. I – II, Киев, изд. Иогансона, 1900 – 1901.

[cxlv] О первом выступлении Орленева в роли Гамлета см. прим. 78.

[cxlvi] В Одессе, в городском театре, Орленев гастролировал с 16 по 23 декабря 1907 г. Газета «Одесское обозрение» поместила 15 и 19 декабря за подписью Дель-Та две большие статьи о спектаклях «Преступление и наказание» и «Призраки» («Привидения»), а также ряд заметок. Их автором был Д. Л. Тальников (Шпитальников).

[cxlvii] Газета «Южное обозрение» стала называться с 1907 г. «Одесским обозрением». Д. Л. Тальников был не редактором ее, а сотрудником.

[cxlviii] В Орле, в летнем театре городского сада, Орленев сыграл 13 – 19 августа 1908 г. «Преступление и наказание», «Горе-злосчастье», «Привидения», «Братья Карамазовы» и «Евреи».

[cxlix] Понятие о Ницше у Орленева было самое приблизительное. Реакционный ницшеанский культ «сильной личности», «сверхчеловека», ницшевское презрение к слабому всегда были враждебны Орленеву как художнику Созданные им образы в инсценировках Достоевского и Гаршина, царь Федор и Рожнов, Тихон и Актер, Освальд и Нахман — все они, каждый по-своему, были проникнуты идеалами гуманизма, любовью и состраданием к человеку.

[cl] Фурман (нем. ) — извозчик.

[cli] Г. Плеханов. Генрик Ибсен. СПб., 1906. Эту брошюру с дарственной авторской надписью Орленев, возвратясь на родину, передал на хранение Д. Л. Тальникову, у которого она находится поныне. См. Ал. Лесс. Подарок Плеханова. «Театр», 1958, № 8, стр. 160.

[clii] В России не существовало газеты «Южные известия». Попытки разыскать эту статью в периодической печати не дали результата.

[cliii] Как и в некоторых других местах своих воспоминаний, Орленев здесь простодушно идеализирует ярого реакционера Суворина, глубоко враждебного демократической культуре, талантливым представителем которой является Орленев. Разрыв Орленева с Сувориным был неизбежен, как ни ценил Суворин талант актера, как ни стремился привлечь на свою сторону. «Необыкновенно впечатлительная и даровитая натура. Самое большое теперь дарование из всех, кого я {314} знаю», — вполне искренне писал о нем Суворин в своем дневнике 21 марта 1900 г. Но идейной, духовной близости между ними никогда не было, да и быть не могло.

[cliv] В 1910 г. журнал «Театр и искусство» напечатал две статьи Н. Скородумова: «Крестьянский театр» (№ 4) и «Нужен ли в настоящее время сельский театр» (№ 44).

[clv] Обстоятельства подготовки этой встречи не были вполне известны Орленеву. Л. Н. Толстой был предупрежден о приезде Орленева письмом В. Г. Черткова от 26 мая 1910 г., где сообщалось: «На этих днях к нам в Телятинки приедет известный артист Орленев (Павел Николаевич). Мы с ним познакомились и сошлись в Англии. Там и в Америке он со своей труппой имел большой успех. Но актерское “ремесло” никогда его не удовлетворяло, и он постоянно лелеял мечту, что когда-нибудь ему удастся поделиться своим искусством с простым народом. Еще в Англии он увлекся проектом передвижного народного театра, с которым он переезжал бы с места на место, давая представления в деревнях, в амбарах и под открытым небом… Он жаждет одного только: успокоить свою совесть, сознающую всю незаконность его положения и всю пустоту той публики, которую он “потешает”, тем, чтобы отдавать хоть часть своих сил и своего времени попытке внести хоть немного радости в крестьянскую среду и, главное, самому себе доставить радость подышать одним воздухом с простым рабочим народом! » 28 мая Толстой сообщал своему секретарю В. Ф. Булгакову о том, что «приедет артист Орленев, который хочет посвятить себя устройству народных спектаклей. Очень заинтересован. Говорил, что хотел бы очень написать для Орленева пьесу, но вот — не может» (В. Булгаков. Л. Н. Толстой в последний год его жизни. Гослитиздат, 1957, стр. 475, 263).

[clvi] Орленев посетил Ясную Поляну 8 июня 1910 г.

[clvii] Премьера «Плодов просвещения» у Корша состоялась 19 августа 1894 г.

[clviii] Антипатия оказалась взаимной. 8 июня 1910 г. Толстой отмечал в дневнике: «Был Орленев. Он ужасен. Одно тщеславие, и самого низкого, телесного разбора. Просто ужасен» (Полн. собр. соч., т. 58, стр. 62). В тот же день Булгаков записывал: «Орленев был ненадолго у Льва Николаевича, по его приглашению, но не понравился ему, как передавали после. Орленев — лет сорока двух, но моложавый, живой, стройный, остроумный, однако, на мой по крайней мере взгляд, очень жалкий. Уже не человек, а что-то другое: не то ангел, не то машина, не то кукла, не то кусок мяса. Живописно драпируется в плащ, в необыкновенной матросской куртке с декольте и в панаме, бледный, изнеженный, курит папиросы с напечатанным на каждой папироске своим именем; изящнейшие, как дамские, ботинки, трость — все дорогое. Читал стихи. Думается: нет. не ему основывать народный театр. Для этого нужен совсем другой человек».

Назавтра Булгаков записывал слова Толстого:

«Говорил мне об Орленеве:

— Совсем чужой человек. Афера… И не деньги, а тщеславие: новое дело…

Особенно поразил Льва Николаевича костюм Орленева и декольте во всю грудь до пупа. О своем разговоре с артистом Лев Николаевич рассказывал:

{315} — Я с ним и так и так — ничего не выходит! » (В. Булгаков. Л. Н. Толстой в последний год его жизни, стр. 271, 273). Орленев в самом деле и не пытался скрыть что он «совсем чужой человек» толстовцам, и не без вызова эпатировал их.

[clix] Т. П. Павлова была партнершей Орленева в 1907 – 1910 гг. Расставшись с ним, играла в Москве и провинции, а впоследствии уехала в Италию, где организовала собственную труппу. В журнале «La Lettura», 1931, № 2 (приложение к «Corriere della Sera») опубликованы воспоминания Павловой «Il mio maestro Paolo Orlenef».

[clx] Орленев играл в Гомеле с 15 по 20 июля 1910 г. Антрепренером был С. В. Писарев, режиссером В. Р. Гардин. Гардин играл пастора Мандерса с Орленевым — Освальдом в «Привидениях» 18 июня.

[clxi] В Витебске Орленев гастролировал 7 – 11 июля 1910 г. «Привидения» с участием М. А. Лаврецкой-Черкасовой шли 8 июля.

[clxii] См. прим. 29.

[clxiii] Орленев приехал в Телятинки 21 июня 1910 г.

[clxiv] Ошибка мемуариста: Н. Н. Страхов умер в 1896 г. На самом деле то был философ Ф. А. Страхов (1861 – 1923).

[clxv] 21 июня 1910 г. Булгаков отмечал в дневнике: «За обедом у него (Толстого. — Д. З. ) — разговор с Орленевым о театре. Видимо, они не сойдутся. Орленев никогда не поймет Льва Николаевича. В то время как он придает исключительное значение художественности пьесы, игры, костюмов и декораций, Лев Николаевич ценит глазным образом содержание пьесы, не придавая значения внешней обстановке спектакля. После обеда Орленев прочел — с пафосом, но без вдохновенного подъема — стихотворение Никитина. Всем чтение понравилось. Лев Николаевич прослезился. Орленев тоже был растроган».

[clxvi] В Саратове Орленев гастролировал с 15 по 26 августа 1910 г. Здесь он сыграл, в частности, Фердинанда в трагедии Шиллера «Коварство и любовь» и Сольнеса в «Строителе Сольнесе» Ибсена. Местный критик Кин писал 22 августа в «Саратовском вестнике» что Орленев играл Фердинанда «как опытный музыкант-виртуоз, передал целую гамму оттенков, неуловимых и нежных, как старинная музыка. Ни одного кричащего тона, ни одной шаблонной позы… Тепло в общем провела роль Луизы г‑ жа Попова». О «Строителе Сольнесе» Кин писал 27 августа: «Глубокое понимание своей роли, вместе с искусством воплощать это понимание, чувствовалось в каждом слове и жесте П. Н. Орленева, но вместе с тем чувствовалось также, что артист не так был свободен в своей игре, как в других ролях, в которых мы его видели… Г‑ жа Попова в трудной и ответственной роли Гильды взяла сразу верный тон и до конца его выдержала». Критик сочувственно отмечал игру В. Н. Поповой в ролях Ирины («Царь Федор Иоаннович») и Регины («Привидения»).

[clxvii] Пьеса В. П. Свенцицкого «Арнольд Реллинг» была показана 26 ноября 1910 г. у Корша в постановке А. Л. Загарова и, как сообщал 12 декабря журнал «Театр и искусство», «не имела успеха… После трех представлений пьеса была снята».

[clxviii] 22 и 23 сентября 1910 г. Орленев сыграл в Ревеле «Строителя Сольнеса» и «Привидения». «“Строитель Сольнес” в чудесном исполнении П. Н. Орленева произвел в высшей степени сильное впечатление», — писали 23 сентября «Ревельские известия». 26 и 27 сентября те же пьесы были показаны в рижском зале «Улей». 28 сентября {316} «Рижский вестник» заявлял: «Жестокий талант Орленев, этот самородок русской сцены, и воистину велик народ, искусство которого имело и имеет таких блестящих представителей, как Мочалов, Ермолова, Рыбаков, Орленев Как играл вчера Орленев Освальда? Гениально». Намеченный было спектакль «Арнольд Реллинг» в Риге не состоялся. Та же газета сообщала, что Орленев «нашел число бывших до сих пор репетиций недостаточным и потому не решился поставить пьесу». Премьера состоялась в Либаве 30 сентября, почти за два месяца до постановки у Корша. Вопреки цензурному запрету, Орленев изображал Реллинга не учителем, а пастором. Тем не менее критик А. Рижский писал 1 октября в «Вестнике Либавы», что «на сцене разыгралась мелодрама самого легкого пошиба».

[clxix] И. М. Уралов был приглашен в Московский Художественный театр в 1907 г. и лишь с осени 1911 г. вступил в труппу Александринского театра. «Ассамблея» П. П. Гнедича шла впервые в Александринском театре 26 ноября 1912 г. В мемуарах Орленева произошел хронологический сдвиг, поскольку упомянутые рядом события (гастроли в Саратове и Прибалтике, премьера «Братьев Карамазовых» в МХТ) относятся к 1910 г.

[clxx] 3 октября 1910 г. Э. М. Бескин писал в «Театре и искусстве»: «“Братья Карамазовы” будут идти два вечера». Премьера в Московском Художественном театре — 12 и 13 октября.

[clxxi] Этот спектакль состоялся 6 ноября 1910 г.

[clxxii] Л. Н. Толстой скончался 7 ноября 1910 г.

[clxxiii] «Павел I» Д. С. Мережковского (1908) был запрещен царской театральной цензурой и появился на русской сцене после Февральской революции.

[clxxiv] Гастроли Орленева в Могилеве открылись 30 августа 1912 г. Трагедия К. Гуцкова «Уриель Акоста» шла 10 сентября.

[clxxv] В. Р. Гардин отмечает неточность этого рассказа Орленева: «На самом деле было так: по старому знакомству Павел Николаевич направил ко мне режиссера Касьянова, не имевшего ничего общего с фирмой “Тиман — Рейнгардт”, и просил заехать к нему в “Большую Московскую” поговорить о возможности окончания фильма “Бранд”» (В. Р. Гардин. Воспоминания, т. I. М., Госкиноиздат, 1949, стр. 79; см. также: В. Р. Гардин. Жизнь и труд артиста. М., «Искусство», 1960, стр. 140).

[clxxvi] 27 декабря 1915 г. в «Театре и искусстве» появилось объявление об этой поездке: «Гастрольное турне П. Н. Орленева по Сибири, Дальнему Востоку, Туркестанскому краю. Репертуар: “Привидения”, “Евреи”, “Преступление и наказание”, “Царь Федор Иоаннович”, “Горе-злосчастье”, “Бранд”. Ввиду громоздкости постановки пьесы “Бранд”, некоторые акты будут иллюстрированы посредством кинематографа. Админ. Л. Н. Каренин. Уполн. А. А. Павленко».

[clxxvii] В настоящее время там помещается Московский драматический театр им. А. С. Пушкина.

[clxxviii] Гастроли Орленева в московском театре Я. Д. Южного (Тверской бульвар, 23) открылись 30 ноября 1917 г. спектаклем «Преступление и наказание». «Партитура Раскольникова теперь несколько “высока” для талантливого артиста, — писал В. К. Эрманс. — Артист в отчетный вечер казался усталым… На протяжении всего спектакля {317} проскальзывала какая-то малокровность тона, артист злоупотребляв “лирическим туше”… Роль отделана до мельчайших подробностей, прочувствована, пережита. Но — увы, г. Орленев не захватывает, не обжигает» («Новости сезона», 1917, № 3458, 3 – 4 декабря, стр. 3). О «Лорензаччио» В. К. Эрманс писал: «П. Н. Орленев неровно играет Лоренцо. Местами величавая простота, огонь чувства — например, монолог “О люди, как бы я хотел” — трепет большой души, местами какая-то усталость, бледность, какой-то “срыв”. В общем в орленевском образе Лорензаччио мало “ходячей оргии” и значительно больше поклонника сонетов Петрарки. Антураж слаб» («Новости сезона», 1917, № 3462, 21 – 23 декабря, стр. 4).

[clxxix] М. В. Дальский погиб под колесами трамвая в Москве 8 (21) июня 1918 г.

[clxxx] В ноябре 1922 г. журнал «Театр и музыка» (№ 11) поместил интервью Орленева. «Несмотря на свои 54 года, П. Н. все еще горит юношеским огнем, совершенно бодрый, необычайно обаятелен, все с тем же прекрасным голосом, который был предметом подражания многих его учеников и поклонников. “За эти пять лет, — сказал П. Н., — я путешествовал и гастролировал по югу России, был в Астрахани, Баку, Петровске, Тифлисе, Владикавказе и даже Кисловодске, куда ездил к А. В. Луначарскому для разговоров о своем 40‑ летнем юбилее, предстоящем в ближайшем будущем. Сначала думал справлять его в Петербурге, но потом решил приехать в Москву, где я родился и где начинал свою карьеру”».

[clxxxi] «Гастроли Орленева начинаются 4 сентября. В репертуаре “Преступление и наказание”, “Привидения” и “Горе-злосчастье”», — сообщалось в московской хронике журнала «Жизнь искусства» (1923, № 35).

[clxxxii] В 1924 г. Орленев гастролировал также в Ленинграде, в Большом зале Консерватории. 2 мая шли «Евреи». Роли исполняли: П. Н. Орленев, Е. П. Корчагина-Александровская, А. А. Чижевская, В. А. Бороздин, М. Е. Дарский, Л. О. Утесов и др. 4 мая, с участием актеров Академической драмы, шли «Братья Карамазовы», 6 мая — в помещении Акдрамы и силами ее труппы был поставлен «Царь Федор Иоаннович».

[clxxxiii] В феврале 1925 г. Орленев дал несколько спектаклей в Москве, в театре МОНО (б. Замоскворецкий). Шли «Павел I», «Братья Карамазовы», «Преступление и наказание».

[clxxxiv] М. А. Чехов играл в МХТ II (б. Первая студия МХАТ).

[clxxxv] Сорокалетие сценической деятельности Орленева было отмечено 8 марта 1926 г. торжественным спектаклем «Преступление и наказание» на сцене Большого театра СССР. Партнерами Орленева выступили актеры Малого театра После спектакля состоялось чествование. А. В. Луначарский огласил текст постановления Совнаркома о присвоении П. Н. Орленеву звания народного артиста республики.

[clxxxvi] Советская печать широко освещала юбилеи П. Н. Орленева. Еще 26 февраля 1926 г. «Правда» известила о готовящемся чествовании. 6 марта в «Правде» со статьей «П. Н. Орленев» выступил П. А Марков. 10 марта газета дала отчет о чествовании юбиляра. Одновременно появились статьи Ю. В. Соболева в «Известиях» (№ 54) и в «Красной ниве» (№ 10), А. Р. Кугеля в «Красной газете», веч. вып. (№ 60), Э. М. Бескина в «Вестнике работников {318} искусств» (№ 3 – 4). В. К. Эрманса в «Жизни искусства» (№ 10), В. М. Инбер в «Новом зрителе» (№ 11) и др.

[clxxxvii] Статья Дель-Та (Д. Л. Тальникова) «П. Н. Орленев» была напечатана в «Журнале театра Литературно-художественного общества» (1909/10, № 4) с редакционным примечанием: «Перепечатываем эту блестящую статью из “Одесского обозрения”». В цитации Орленева встречаются расхождения с текстом статьи.

[clxxxviii] Гастроли в Ленинграде начались 25 сентября 1926 г. в театре «Комедия». 10 – 14 октября Орленев выступал в Госнардоме, 16 — в народном доме им. Бабушкина, 17 — в рабочем клубе и т. д. Репертуар: «Преступление и наказание», «Братья Карамазовы», «Царь Федор Иоаннович», «Горе-злосчастье», «Евреи», «Привидения». Г. А. Авлов писал 5 октября 1926 г. в журнале «Жизнь искусства»: «Орленев с величайшим целомудрием, с какой-то исключительной скромностью включает себя в общий состав. Он не стремится быть все время центром внимания. Он часто и охотно отходит на второй план, предоставляя другим играть и “переиграть” его, если им это удастся… Орленев никогда не выходит один на вызовы».

[clxxxix] Еще в 1922 г. Орленев сообщал интервьюеру: «Хочу выпустить также свои воспоминания, так как в памяти моей ярко стоят десятки встреч с самыми разнообразными людьми. Здесь есть и Лев Толстой, и Чехов, и Качалов (мой ученик), и Джером, и американские миллиардеры и много, много других лиц» («П. Н. Орленев о себе». «Театр и музыка», 1922, № 11, стр. 252). В 1928 г. Орленев написал автобиографию для сборника «Актеры и режиссеры» (М., изд‑ во «Современные проблемы», 1928, стр. 435 – 438). В 1929 г. появились его воспоминания о Чехове (см. прим. 89), в 1929 г. — главы «Воспоминаний»: «Царь Федор Иоаннович», «Привидения», «Встреча с Плехановым» («Советский театр», 1930, № 11 – 12). В 1931 г. изд‑ во «Academia» выпустило в свет первое издание книги Орленева под редакцией И. С. Ежова и Д. Л. Тальникова, с предисловием А. В. Луначарского и с примечаниями Э. А. Старка.

[cxc] 30 сентября 1928 г. хроника журнала «Жизнь искусства» сообщала: «Опасно заболел нар. арт. Респ. П. Н. Орленев. Врачи констатируют у больного паралич. Ввиду необходимости серьезного и длительного лечения, перед Наркомздравом возбуждено ходатайство о предоставлении Орленеву в срочном порядке бесплатного лечения».

[cxci] Спектакль шел 10 декабря 1928 г. с участием М. М. Блюменталь-Тамариной, Е. М. Садовской, В. А. Владиславского, В. И. Качалова, С. Б. Межинского, И. А. Рыжова, В. О. Топоркова, А. Е. Хохлова и других.

⇐ Предыдущая 13 14 15 16 17 18 19 20 2122