Данная тема является экзаменационной, конспектируем в тетради, изучаем

· Цель: Цель: иметь представление о различных объединениях, их концепциях.

· Задачи: Изучить данные объединения, уметь отличать творческие методы различных объединений, знать известные произведения и их авторов.

· Содержание: Понятие «суровый стиль» 1960-х гг., особенности искусства этого времени; творчеством Г. Коржева, В. Попкова, В. Иванова, Д. Жилинского и др.

Изображение настоящей, невыдуманной повседневной жизни в творчестве художников «сурового стиля».

· Самостоятельная работа: записать названия произведений, выделить главное в деятельности группировок «АХРР», «ОСТ», «Четыре искусства».

· Задание: - Ознакомится с содержанием;

· Рассмотреть и проанализировать репродукции;

Художественные организации революционной России: " Четыре искусства", АХРР, ОСТ.

В 1918-1919 годы художники-живописцы разных направлений участвовали в оформлении массовых манифестаций и празднеств на площадях Москвы, Витебска, Ярославля, Самары. Сохранились эскизы оформления Театральной площади в Петрограде, выполненные К. Петровым-Водкиным (эскиз " Степан Разин", 1918). Настроение радостного многолюдного действа передают зелёные, золотистые и лазурные тона, близкие к произведениям древнерусской фрески.

К. С. Петров-Водкин. Эскиз панно " Степан Разин". 1918 г. Бумага, акварель. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

Н. И. Альтман. Петрокомунна. 1921 г. Холст, масло, эмаль. 104х88, 5. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

Натан Альтман (1889-1970) - известный русский авангардист. В 1918-1921 годах художник работал над плакатами, оформлял уличные шествия, создавал картины и скульптуры.

В творчестве русских художников того времени находятся самые радикальные эксперименты. При этом революционный русский авангард был тесно связан с искусством начала века.

Василий Васильевич Кандинский (1886-1944) - один из основателей абстрактного примитивизма и величайших художников-модернистов XX века. Он постоянно работал в Германии, а в 1914 году приехал в Москву. В 1920 году Кандинский организовал Институт художественной культуры (Инхук), лозунгом которого было аналитическое и синтетичнское исследование искусства. А в 1921 году он навсегда уехал за рубеж.

В. В. Кандинский. Композиция №218. 1919г. Холст. Масло. 107х89, 5. Санкт-Петербург государственный Русский музей

Александр Михайлович Родченко (1891-1956) - один из основателей кубофутуризма. Он был новатором в художественной фотографии, разрабатывал принципы дизайна в духе конструктивизма.

А. М. Родченко. Супрематизм. Без года. Холст, масло. 73х50. Нижегородский художественный музей.

Марк Шагал жил в России в первые после революционным годы. С 1918 года он руководил " Свободной мастерской живописи". В 1920х он отказался присоединиться к группе сюрреалистов. Большую часть своей жизни Шагал провел во Франции. Его творчество было неповторимым, этому он обязан своим началам: простым ритуалам повседневной жизни родного Витебска.

М. Шагал. «Я и деревня». 1911 г

Казимир Малевич на рубеже 1910х-1920х продолжал развивать свою теорию супрематической живописи в Витебской художественной школе. В 1922 году он переехал в Петроград и прожил там до самой смерти. В последние годы жизни он обратился к советской тематике.

" Девушка с красным древком" (1933).

П. Н. Филонов. Налётчик. 1926-1928 гг. Бумага, акварель, графитный карандаш, тушь, перо. 22, 6х15, 8. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

Павел Николаевич Филонов (1883-1941) - художник, организовавший свою студию (Мастерскую " аналитического" искусства) в 1925 году. В его творчестве смешались абстракция, примитив и реализм. Филонов создавал большие сложные изображения, гипнотизирующие своей скрытой магией. Каждая мелкая деталь в работе являлась определённым символом.

П. Н. Филонов. Победа над вечностью. 1920-1921 гг. Фанера, масло. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

1917 год поместил по разные стороны баррикад художников одинаковых направлений, но разных политических взглядов.

И. И. Бродский. Зимний пейзаж. 1917 г. Картон, масло. 39х60. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

В 1920х годах " русский авангард" переживает истинный расцвет.

Самой массовой художественной организацией среди многочисленных творческих объединений того времени стала Ассоциации художников революции (АХР). Она была создана в 1922 году на основе Товарищества передвижных художественных выставок. Организация вела широкую выставочную деятельность. За короткий срок было проведено несколько выставок. Лозунгом АХРР (с 1928 года: Ассоциации художников революционной России) был: " героический реализм" как фундамент будущего мирового искусства.

Г. Г. Ряжский. Письмо. 1939 г. Холст, масло. 100х79. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

М. Б. Греков. В отряд к Буденному. 1927. Холст, масло. 218х354. Москва, Государственная Третьяковская галерея

Ахрровцы работали во всех основных жанрах живописи. И. И. Бродский (1883-1939) писал портреты (портрет М. В. Фрунзе, 1929) и пейзажи. Е. М. Чепцов (1874-1950) запечетлевал эпоху в бытовых картинах. М. Б. Греков (1882-1934) - писал в романтическом ключе на военно-исторические темы. Он оказал большое Алине на развитие советской батальной живописи. Будучи участником боев Первой Красной армии С. М. Буденого, он писал исторически точные картины-гимн победы Красной армии. С. В. Малютин (1859-1937) и Г. Г. Ряжский (1895-1952) писали реалистичные портреты людей своей эпохи. А Б. Н. Яковлев (1890-1972) создавал индустриальный пейзажи.

Г. Г. Ряжский. Делегатка. 1927. Холст, масло. 99х61. Москва, Государственная Третьяковская галерея

Реализм в первые годы революции имел разную эмоциональную окраску у разных художников: символическую (художники: Б. М. Кустодиев, К. Ф. Юон, С. М. Коненков) агитационную (В. В. Маяковский, Д. С. Моор, С. В. Чехонин), романтическую (А. А. Рылов). Большое графическое наследие оставляют К. Петров-Водкин, Д. Шевченко, М. Сарьян, П. Кузнецов и др.

М. С. Сарьян. Пёстрый пейзаж. 1924 г. Холст, масло. 140х104. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

Украшение агитпоездов и агитпароходов стало новой формой изобразительному искусства.

В 1924 году возникла творческая группа " Четыре искусства", большинство из членов которой до революции принадлежало к объединению " Голубая роза" и " Мир искусства". " Четыре искусства" объявили своим принципом стремление к " острому живописно-цветовому мироощущению". Одним из главных представителей общества был Петров-Водкин. Его работы " Смерть комиссара" , " 1919 год. Тревога" (1934) отражают важнейшие события революционных дней. А портрет А. А. Ахматовой 1922 года был отмечен в передаче художником экзотичности её внешнего облика и изысканности внутреннего.

К. С. Петров-Водкин. Портрет А. А. Ахматовой. Холст, масло. 54, 5х43, 5. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

К. С. Петров-Водкин. Смерть комиссара. 1928 г. Холст, масло. 196х248. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

ОСТ - Общество художников-станковистов возникло в 1925 году в Москве. Его организовали выпускники Высших художественно-технических мастерских (Вхутемаса). Председателем сообщества стал Давид Петрович Штеренберг (1881-1948). Целью ОСТ было создание современной картины: станковой живописи упрощённой формы, но актуального содержания. Тематика их деятельности: мир жизни завода, города, человека. Члены ОСТ занимались и театром, плакатом, книжной графикой.

Д. П. Штеренберг. Стол. Подковка. 1919 г. Холст, масло. 89х53, 5. Санкт-Петербург. государственный Русский музей

Д. П. Штеренберг. Натюрморт с вишнями. Холст, масло. 68х67. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

Александр Александрович Дайнека (1899-1960) - художник, отличающийся сухой монументальностью. Наиболее известная его картина - " Оборона Петрограда" (1928). Эта работа восходит к картине швейцарского экспрессиониста Ф. Ходлера " Выступление йенских студентов в 1813 г. " (1908). К середине XX века Дайнека стал ведущим художником социалистического реализма.

" Оборона Петрограда" (1928)

А. А. Дайнека. Текстильщицы. 1927. Холст, масло. 171х195. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

" Круг художников" - объединение, основанное в 1926 году в Ленинграде выпускниками Академии художеств (Вхутеина). В творчестве художников объединения ощущалось влияние новой французской школы. " Круг" открыто противостоял тенденциям АХРР, которые, по их мнению, превратили живопись в " узкое переходящее агитсредство". Наиболее известными представителями были В. Пакулин, А. Похомов, А. Самохвалов.

А. Н. Самохвалов. Верблюд. 1921 г. Бумага, акварель, графитный карандаш. 45, 1х35, 6. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

А. Ф. Пахомов. Девушка с голубем. 1929г. Холст, масло. 79, 5х52. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

В начале 1920х вокруг журнала " Маковец", издававшегося Союзом художников и поэтов " Искусство-жизнь", сложилась группа художников, получившая название " Маковец" (вероятно, связано с местом рождения Сергия Радонежского). Маковцы заявили о своей преданности прошлому, верности природе и " фантастике современности", о желании " раскрыть вечные темы и вечные формы". Эта группа увлеклась символикой лубка и иконы.

Члены дореволюционного объединения " Бубновый валет" в 1924-1927 годах входили в общество " Московские живописцы". Они продолжали развивать в своём творчестве темперамента, напряженную по колориту живопись, сложные динамичные цвето-пространственные построения.

Председателем Общества московских живописцев был Аристарх Васильевич Лентулов (1882-1943). В объединение входили около 80 художников, среди которых были: А. Куприн, И. Машков, Р. Фальк и другие мастера.

А. В. Лентулов. Портрет А. Я. Таирова. 1919-1920 гг. Холст, масло. 104, 7х99. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей

Радикальные меры властей и усиление идеологического контроля положили конец борьбе различных направлений советского искусства. В 1932 году Центральный Комитет ВКП (б) принял постановление " О перестройке литературно-художественных" организаций". В соответствии с ним были распущены все художественные группы и основан единый Союз художников СССР. Эта организация осуществляла идеологический контроль в сфере искусства и активно насаждала единый стиль социалистического реализма.

Данная тема является экзаменационной, конспектируем в тетради, изучаем