Бах. Творческий портрет.

Бах. Творческий портрет.

Среди величайших композиторов прошлого Бах – явление уникальное. Его творчество всеобъемлюще и включает самые разнообразные жанры кроме оперы. Многосторонность его творчества поражает воображение (от скромных пьес тетради Анны Магдалины до монументальных пассионов и мессы h moll).

Ровесник Генделя, он воплотил существенные стороны своей эпохи, но сделал это несколько иначе. Если Генделю ближе всего была героика, то Баха привлекала сложная духовная жизнь современников, ее богатый внутренний мир. Проблемы и образы, отраженные им, созвучны не только его времени – они не утратили своей актуальности и в настоящее время. Сила его вдохновенного искусства устремлена в будущее. Бах – музыкант-философ, размышляющий о самых глубоких, вечных вопросах человеческого бытия. Бах – лирик. Каждая строчка его творчества согрета теплом человеческого сердца, подчиненная могучей дисциплинирующей власти разума.

Великий музыкант, тем не менее, был самоучкой. Рано осиротев, он прошел суровую жизненную школу. Его пытливость не имела пределов. Музыкант практик, он все постигал на деле, изучая искусство мастеров пошлого. Он постигал искусство итальянцев (Корелли, Вивальди, Фрескобальди, Палестрины), французов (особенно Куперена), искусство великих немецких мастеров органного искусства (Фробергера, Пахельбеля, Букстехуде, Рейнкена).

Практический склад его ума обнаруживался во всем. Например, в великолепном понимании устройства современных инструментов и в самостоятельном конструировании новых (клавесин-лютня, по его эскизам была сконструирована виола-помпоза).

Он хорошо представлял исполнителей своих произведений, учитывая находящиеся в его распоряжении инструменты. Так, в Арншадте и в Веймаре он больше всего работал над органными сочинениями, имея в распоряжении хорошие органы. В Веймаре он создает свои шедевры органной музыки (токкату и фугу d moll, прелюдию и фугу a moll, пассакалию). Кроме органных произведений в этот период были написаны его первые клавирные концерты и сделаны переложения скрипичных концертов Вивальди. В Веймаре появляются на свет духовные кантаты. В Кётене, заняв должность директора камерной музыки, Бах сосредоточился на сочинении инструментальной музыки (орган отсутствовал). Здесь оно создает лучшие клавирные сочинения (ХТК – первый том, Хроматическая фантазия и фуга, Французские и английские сюиты) Здесь были созданы оркестровые концерты.

Последний период жизни бах провел в Лейпциге в качестве кантора церкви Святого Фомы и музикдиректора (руководителя музыкальной жизни города). Лучшие духовные кантаты, пассионы, месса си минор знаменуют собой кульминацию его творчества. Продолжена была работа и в области клавирной музыки (2 том ХТК, сюиты, партиты, «Музыкальное приношение» (на тему, предложенную для импровизации Фридрихом II - цикл полифонических пьес и соната для скрипки, флейты и чембало на ту же тему), «Искусство фуги» (14 фуг и 4 канона на одну тему).

Годы жизни Баха совпали с утверждением новых идеалов в искусстве, связанные с художественными взглядами третьего сословия. Культ естественности и простоты возник как естественная реакция на условность и вычурность аристократического искусства. В музыке побеждал новый чувственный стиль. Пройдет немало времени, прежде чем новое искусство станет глубоким (творчество венских классиков). Современникам Баха не суждено было оценить величие и глубину Лейпцигского кантора. Его музыка была безнадежно забыта. Даже те, кто им восхищался (Моцарт, Бетховен) – мало его знали.

Медленное возрождение началось в 19 веке. В 1802 году на свет появилась первая биография Баха И.Н.Форкеля, а в 1829, ровно через сто лет после сочинения, были исполнены «Страсти по Матфею» под управлением Ф.Мендельсона. В 1850 году было создано «Баховское общество» (его активным членом был Р.Шуман), которое собирало и издавало его произведения. Величие Баха с новой силой утверждается в каждую следующую эпоху. Художественное наследие Баха стало неотъемлемой частью нашей духовной жизни.